时过境迁：香港内地合拍片纵谈

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时过境迁：香港内地合拍片纵谈

2004年08月19日 15:30 网易娱乐　魏君子

　　正如"三级片"常被大家当做色情片的代名词，提到合拍片，亦多会令我们仅想起香港与内地的共同制作。虽然事实远非如此，却从另一个角度说明了香港部分在内地合拍片中所占的绝对比例(几乎每年都在70%以上)，如此看来，所谓"以偏概全"，其实不无道理。

　　对于香港电影而言，随着近来台湾及东南亚市场的失守，内地已成为最重要的买方市场。不过，由于目前港产电影打入内地的最佳途径依然是合拍片，尽管内地制定了诸多优惠鼓励政策，但相应的审查尺度却愈来愈严格，令港方大为头疼。进而导致许多合拍片不是创作一味委曲求全、便是内地发行版本被剪得面目全非，最终票房、口碑皆难如意，反不及当年的合拍片不仅类型多元、题材宽松，而且水准上乘、广受欢迎……

(一)左派公司与特殊待遇

　　如若追溯香港电影与我们内地的合作拍片，可能很多人会从文革后算起，但事实是早在1964年，香港凤凰电影公司便曾赴内地取景拍摄了武侠片《金鹰》。其时香港左派电影公司"长凤新"(即长城、凤凰、新联)因与内地政治统一、经济合作，又有内地资金支持，关系相当密切。可惜不久即受文革冲击，一度停止电影制作，直至四人帮倒台，内地相关政策渐始宽松，才令恢复制片业务的左派公司再度与内地合作拍片。

《碧水寒山夺命金》里的钟楚红

　　1980年，凤凰影业拍摄的武侠片《碧水寒山夺命金》(杜琪峰导演处女作)率先返内地取景，香港与内地合作制片业务亦自此步入正轨。不过，香港方面的出品公司却多是左派"长凤新"，反观当时香江影坛的大公司邵氏、嘉禾、新艺城却未见动作，究其原因，大概可从1981年颁布的《进口电影管理办法》窥出端倪。该"办法"第七条规定：除香港长城、凤凰、新联三公司回内地拍片，由国务院港澳办公室同有关地区和有关单位直接联系外，凡属中外或我与港澳地区及台湾省的合作制片业务，统由中国电影合作制片公司管理。--也就是说，香港左派电影公司受到了特殊照顾。另外，除了"长凤新"(1982年合并成立"银都机构")，青鸟(夏梦创办)和中原(傅奇、张鑫炎创办)等左派影人组建的公司同样享受特殊待遇。

　　当年香港之所以频繁与内地合作拍片，其实主要出于拓宽本土电影题材内容的需要，而最令他们感兴趣的自然是内地刚刚开放的珍贵文物和山河美景。比如1981年张鑫炎执导的《少林寺》(中原电影公司摄制)便在真正的河南嵩山实地拍摄，1982年许鞍华执导的《投奔怒海》(青鸟电影公司摄制)本来讲述的是越南故事，但因条件不允许，所以改在风景气候与越南相似的海南岛拍摄，并得到内地政府大力支持。--这两部打破港片创作地域界限的电影上映后都引起巨大反响，尤其《少林寺》同时风靡香港和内地，创下惊人票房收入之余，更成功掀起此后数年香港赴内地实景拍摄古装题材功夫片的热潮。

　　随着香港左派公司与内地联合摄制的影片不断取得成功，自然令许多非左派的香港电影人蠢蠢欲动。1983年，作为第一位返回内地拍片的非左派公司电影人，著名导演李翰祥自组"新昆仑"电影公司与内地合拍了展现慈禧发迹及英法联军侵略中国的历史传奇片《火烧圆明园》和《垂帘听政》。为此李翰祥蒙受了沉重的政治压力，但出于思乡之情和能在有生之年去北京故宫实地拍摄清宫历史片的壮志，加之中国政府的大力支持，终于令他顶住压力，并将事业重心从此转移内地，陆续执导多部清宫传奇片。而中国政府也大开方便之门，开放故宫等名胜重地及诸多珍贵文物供其拍摄，使得李翰祥的电影极具恢宏历史气概和逼真实感，正因如此，《火烧圆明园》系列才在香港和内地都受到广泛欢迎，进而取得了巨大经济效益。

(二)宽泛题材和内地人才

　　《少林寺》和《火烧圆明园》的相继成功，让香港影界认识到内地市场和拍摄资源的巨大潜力。之后诸多香港制片公司及电影人，立场不分左右，纷纷涌向内地搞合拍。他们目的虽多是淘金牟利，但从另一角度而言，却促进了内地银幕百花齐放、百家争鸣局面的出现，许多合拍片的类型题材都填补了内地电影创作的空白。比如《少林寺》带动起来的少林功夫片热潮，跟风之作《少林小子》、《南北少林》、《少林寺俗家弟子》、《木棉迦裟》、《八百罗汉》皆曾引起轰动，创下票房佳绩。同时，暴力动作大师张彻返内地拍摄的《过江龙》、《大上海1937》、《西安杀戮》等片亦对80年代末至90年代初的内地动作片产生极大影响。

　　尽管动作和功夫题材是合拍片毫无争议的主流，但也不能忽视以严浩为首的香港导演与内地合拍的乡土文艺片，《似水流年》、《天菩萨》淡描浅画的清新细腻，足以让人忘记电影创作者的背景地域。另外，以揭露当年侵华日军拿中国人做细菌实验为题材的影片《黑太阳731》则因挑战血腥暴力尺度而受到广泛关注。该片由香港导演牟敦芾执导(当年曾拍过《红楼春梦》，由于色情成分过甚，竟导致未婚妻胡茵梦与之解除婚约，另投文坛狂人李敖怀抱)，演员则是完全内地阵容，是当年典型的合拍片。

　　《黑太阳》的编导本意是想通过再现日军暴行警醒国人，是以片中毒熏、肢解、砍头等镜头皆赖技术拍出逼真实感，带给观众的恐怖刺激绝对超乎寻常。正因如此，当1988年香港实行电影分级制度时，《黑太阳731》被评为首部三级片上映。而在内地，该片居然也仅略做删剪，便标明"少儿不宜"公开放映。--可以想见，若是现在，以《黑太阳》之极端血腥暴力，根本无法通过审查，比较而言，当时的内地审查尺度还是相当宽松的。

李连杰就是从《少林寺》开始起步的

　　当年香港搞合拍片，不仅看中内地的物力景胜资源，更注意发掘起用内地人才。好象香港"中原影业"拍摄《少林寺》时，演员阵容便全部起用内地武术队员和戏曲演员，挖掘出李连杰、于承惠、胡坚强、计春华等一批拍功夫片的高手。另外，为追求全新动作风格，导演张鑫炎居然大胆弃用经验丰富的香港武术指导，转而找内地武术队教练马贤达、潘清福、王常凯、于海为参演影片的队员们设计表演性武术的对打套路，最终因视觉效果突出，受到观众欢迎，并获得了第二届香港金像奖最佳武术指导提名。

　　《少林寺》的成功模式对80年代的合拍功夫片产生重大影响，除张鑫炎后来执导的《少林小子》、《黄河大侠》、《百变神偷》尽用内地演员及武术指导外，香港武侠功夫片的祖师级导演张彻亦在内地培养了董志华、穆立新、杜玉明等第五代弟子，作为其后期作品的台前支柱，而徐小明的《木棉迦裟》、华山的《少林寺俗家弟子》则令于荣光、徐向东、范冬雨等成为内地知名动作片演员。

　　反观许鞍华雌心勃勃与内地合拍的武侠片《书剑恩仇录》(1988)，虽然同样全部起用内地演员担纲，武术指导亦出自内地，只可惜该片反响平平，香港票房惨淡。但即便如此，内地演员达式常扮演的乾隆皇帝依然受到业界肯定，他也因此荣获香港金像奖最佳男主角提名。说起来，许鞍华起用内地演员最早可以追溯到1982年的《投奔怒海》，扮演越南高层的内地演员奇梦石的出色表现，在当时便已倍受好评。--当然，此类情况最成功的应属斯琴高娃，她因在合拍片《似水年华》中毫无斧凿痕迹的演出最终获得第四届香港金像奖的影后桂冠。而出身内地的李连杰则是当年最走红的动作演员，他的"少林和尚"形象风靡两岸三地甚至波及整个华人世界！

　　以今日眼光，80年代香港与内地合拍影片多用内地演员及幕后班底已经成为历史。当年实景拍摄大场面的恢宏气势、观众对影片内容及水准的充分重视，如今早已变成制作者不断偷工减料，Fans只对合拍片中有哪些港台明星感演兴趣的功利浮躁。试想在如此气氛之下，即便现在内地仍然人才济济，也很难再出现昔日可以同时风靡(或技惊)香港、内地的机会了……

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