请允许我再提起女性摇滚这老话题。放眼当今，还活跃于排行的，似乎真的只剩艾薇儿(不是谁说摇滚乐回来了吗？怎么只有这类简单明快的青少年货色上架)。纵然近年来几乎没人再论什么Riot Girl或Female-Fronted Band等，然而去年从西雅图的Pretty Girls Make Graves、洛城的Young People到澳洲女声领军的The Distillers等几组女性摇滚风潮都再次交出强悍且扎实的摇滚新作，她们的出现自然不是为了就此诞生下一个Courtney Love而来。

　　Janis Joplin及Patti Smith之典型在宿昔，老是抬出前辈背书的结果是让我辈不时忽略了当代人其实也很有贡献，比方P J Harvey。这些年她的名经常与男性摇滚乐手相连，从她早期的吉他手John Parish、到Nick Cave、Tricky这些风格阴郁的鬼才，甚至Queen Of The Stone Age的Josh Homme另起的Desert Sessions 计划，无一不因为她而更有棱有角。

　　四年前她主流化的大作《Stories From the City，Stories From the Sea》替她意外拿下一座英国Mercury Music Award，唤起的却非她早期那般粗糙野性的记忆，而是对她原来也可以安稳甚至美丽之状态的某种不具哀伤的感叹。仅管她的影响力没有透过她制作了Tiffany Anders等画虎不成的失败例子(反倒是她前任制作人之一Steve Albini新近倾力坐镇的才女Nina Nastasia比较有接班意味)多加扩散，对应于Courtney Love每每失态乃至失控的演出(果真这样能更符合世人的摇滚明星定义吗？)，P J Harvey仍显得多值得乐迷的信任。

　　然而她并不需要这样的类比才能彰显其价值。当P J Harvey推出近乎全然只手包办器乐与制作(词曲当然就不用问了)的新专辑《Uh Huh Her》，颇有勇气地重返朴实的原始力道，宛如一张气味地道的独立摇滚唱片(居然不经意令人想起已消失的波士顿乐团Helium)时，便再次清楚定位她于当下时空中多不可得的创作纯粹度。

　　她的简约，据说来自一种结束恋情恢复单身的心境。专辑中并真的点名送了一曲"The End"给这一阵子的传闻男友Vincent Gallo(虽然一般认为歌词似乎直言性事的主打歌"The Letter" 才是写给他的)。与后者那无论是为自己或为(某些独立制片)电影，总是自溺哀伤且破碎难成章的作品呼应的情绪，切开了[Uh Huh Her]前大半的抱怨怀疑与愤怒(直接如"Who The Fuck”，究竟是气到疯狂还是藉以发泄寻求救赎呢？)和其后绝望而幽然的终曲。曾有论者批评P J Harvey及Nick Cave等欧洲人将蓝调想得过于黑暗偏执，如此的诡谲却适切地成为她或撕声或狂吼或低哼或轻吟(指责着男友的坏嘴毁了两人一切及生活的改变等另一种私密的恋人絮语)的风景。

　　至此不难理解《Uh Huh Her》何以是张不假外援(除了部份的鼓)个人作品。仿佛电音极微化的"The Slow Drag"及配上打击乐编曲的"You Come Through"等曲更悄然拓展了她于电吉他摇滚之外，感情延伸的可能，也再次令我辈明白她不仅是名女力摇滚的顶尖代表而已。

［唱片曲目］

1. The Life and Death of Mr. Badmouth (Harvey) - 4:53
2. Shame (Harvey) - 2:33
3. Who the Fuck? (Harvey) - 2:09
4. Pocket Knife (Harvey) - 3:44
5. The Letter (Harvey) - 3:22
6. The Slow Drug (Harvey) - 3:25
7. No Child of Mine (Harvey) - 1:08
8. Cat on the Wall (Harvey) - 3:03
9. You Come Through (Harvey) - 2:48
10. It's You (Harvey) - 4:13
11. The End (Harvey) - 1:23
12. The Desperate Kingdom of Love (Harvey) - 2:44
13. (Harvey) - 1:11
14. The Darker Days of Me & Him (Harvey) - 4:34