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斯琴格日式摇滚?

2003年09月08日15:52:17 网易娱乐 迷星


  流行乐坛就是个把蛤蟆也能变成天鹅的黑色的魔术大盒子,不知从哪“腾”的跳出那么一位,不知道哪疙瘩的就火了,以前卖油条加豆浆,今儿就卖唱,卖门票了。格日乐出道2年了,忙着演出,忙着拿奖,忙着吵作,忙着当腕,忙着挣钱(大半艺人刚出名时都如此),可是当她8月份把她的全新大碟《寻找》公诸于世的时候,墙倒了,屋塌了,天后从此诞生了!

  亚洲摇滚新天后——这名字是媒体给起的还是她自诩的?摇滚这词儿,本来就俗,但用得多了,就更俗了,摇滚,有天王天后吗,真的摇滚属于平民,可是,格日乐的这张专辑连这个俗词儿都配不上!

  第一张专辑《新世纪》本就是个败笔,但作为一个新的声音出现在乐坛,而且又让大伙听到了很新鲜的蒙古风格的长调,再加上旋律较好的流行金属的曲风,也就取得不错的成绩。但这张《寻找》,不进反退,不硬不软,不伦不类,曲风上没有任何创意,编曲也未见有新鲜的想法,还硬给自己加上一个“摇滚”的头衔,我真佩服了现在的媒体的无文化吵作,还不如说他是先锋,实验,或什么更飞的头衔,这让听者如何能够接受?!



  让我们一起来领教一下斯琴格日式的摇滚专辑:

  《寻找》——专辑第一主打歌,据说这首歌还被选做《霹雳娇娃2》在内地的推广歌曲,我不知道这样一种充满视觉冲击的美国大片跟这样一首畅想自由和真诚的歌曲怎么联系到一起的,编曲没什么值得提的,他们只知道用重金属来营造气氛,其实格日乐还是比较浅,一首呼唤自由和真诚的歌曲,并不一定要大声喊才是呼唤呀。也不一定大声喊就是“摇滚“呀。或许用别的方式会更有感染力,这又是另外一个话题了,且不谈。熟悉格日乐第一张专辑的人一定还记得那首叫做《Ah ha yi ya ha》的歌吧,有兴趣的话,可以跟这首《寻找》比较一下,怎么样?是不是很像?这样“啊--哈--咿--呀--”的成分也占得太多了吧,而且旋律上出奇的类似。我也在“寻找”,寻找格日乐自己所说的的“创作才华”,可是我没有才华,因为我没找到。

  《幻想》——第二主打,歌词是幻想除了地球之外有没有生命存在,有没有草原,牧人,渴望一种美好和和平的存在。整个编曲是简单的电子风格,和蒙古式民歌结合得还不错,尤其中间过度的部分,歌手声音把握得收放有度,这是此曲的优势,劣势在于歌词深度不够,若说是流行,旋律上没有卖点,摇滚呢,哪位大哥听过这样的摇滚?麻烦给介绍一下?。


  《蓝瓦顶的寺庙》——是首蒙语歌曲,据说歌词来自于一首蒙族长篇叙事诗,从歌词来判断这首诗应该是一个欢快而温暖的故事,可是这首歌的编曲上没有一点蒙古感觉,反而一听就是伍佰的大作!从节拍到吉他走向,一贯的伍佰式。歌手习惯性的啊哈咿呀又一次不适宜的加到了歌曲中——典型的斯琴格日式摇滚!唉,听困了。

  《错了对了》——纯粹的流行歌!呵呵,肯定流行不起来的流行歌。不是流行不好,流行也要有卖点,旋律,编曲,是流行的两大致命因素!而这首歌,个人认为非常遗憾,一个也没有占上。没有《别让我猜》的旋律,更没有精彩新颖的曲风,很难爬上枝头啦。

  《水中花瓣》《分手》——这两首歌实在没有什么可说的,依然是流行不起来的情歌。悲哀得过于表层,不够深刻也不够彻底,听者很难产生共鸣。“新世纪”已经来临了,在这个新的世纪里,什么都要靠“新”,唯有新,才是被别人接受的理由,才是唯一通向脱颖而出的路!这不仅仅是在商业上,从艺术本身,创新简直就是艺术的代名词!真可惜,这张专辑没有一首歌抓住了这个要点。

  《什么》——这首歌也是格日乐自己制作的,编曲和监制都是自己。这是格日乐自己很得意的作品,格日乐说,通过这些歌曲的制作,发现自己是个不错的音乐人。呵呵,以后我也打算改行做音乐人啦!话分两头,这首歌听前半部分感觉一惊,虽说金属,但好象稍有新意,非常难得,但糟糕的是,后面又被啊哈咿呀给缴了,整个专辑,都在啊哈咿呀。当然,如果你困了,也许你会喜欢的,因为它跟打哈欠的声音很象。

  《暖吉娅》——暖吉娅是一个美丽温顺的蒙古女子名字的译音,来自于一首古老的蒙古民歌,她心爱着一个男人,但家境贫困,所以她不得不远嫁给一个富有的,但是自己不爱的男人,这是一个悲哀的故事,任何女子都能体会这种宿命感的悲哀,但歌里的悲剧色彩欠浓,背景铺垫也没有丰富的渲染,起落不够悬殊。这本来是个很好的题材,唉,又被这种风格的“摇滚”给糟蹋啦。

  整张专辑很难有可以圈点的地方,也没有一首能记得住的。作为流行专辑,没有流行所必备的因素,不新奇,不细腻,感情上,过于表层和直接。作为摇滚专辑,也许摇滚不是单纯的反叛和抗争,但它更不是啊哈咿呀的呼唤,生活决定一切,问问上中学的小孩子吧,他们所理解的摇滚含义都比这深刻。
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