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张晓舟:来电

2003年11月18日16:51:12 南方日报--城市画报 张晓舟

  

  前年在香港,丰江舟曾与当今电子怪杰Oval同台演出。演出后Oval曾对老丰说:“电子的未来应该在亚洲,在中国。”我说这件事可不是为了对中国的电子音乐家进行爱国主义教育,按老丰的话说:“一个百万富翁对一个穷人说你以后会成为亿万富翁,这要求太高了。”为国争光的事儿我们还是先免了吧,一切的出发点首先无非是好玩。

  无知的呆瓜总是不断在把电子说成一个阔佬才能玩的玩意儿——就像高尔夫?——似乎没有几十万的设备摆在面前就玩不了电子。但我恰恰不只一次听说有人连电脑都没有就倔强地开创自己的电子历程,一穷三白无损于他们作品的光彩。他们远比摇滚乐地下、孤立,却悄然疾进,而刚刚在五六年前,还有乐评人把“超级市场”的首张专辑、甚至崔健的《无能的力量》当作电子的例子来大谈特谈,就像许巍稍微玩一点失真就被说成吉他噪音。1998年之后,随着舌头、NO、王磊、苍蝇、盘古、木推瓜、木马、诱导社等一批乐队的相继崛起,中国摇滚乐经历了一次转型,而先锋尖锐的骨头也在一点一点突破摇滚乐的皮囊,至少我们听到了“第二层皮”、“顶楼马戏团”这样的前卫摇滚,听到了王凡、“另外两位同志”的实验之声,至于电子,它更像一场不动声色的革命。


  图:《Landscape》合辑唱片封套

  最初电子只是作为一种和器乐并存、融合的音乐手段、元素出现,比如“超级市场”的流行电子和王磊的工业摇滚,然后又发展出一条电舞飞扬的路线,考虑到石野卓球、Plasticman、Laurent Garnier、Howie B等人近年来的陆续到访和锐舞文化的方兴未艾……从超级市场到虎子、A4以及打着Chill-out名目出现的各类流行舞曲源源不断衍生,王磊刚出版的《美丽城》因其与民乐、川剧的融合而凸现了鲜明的中国特色,成为中国电舞界的一个标志性成果。

  但这还远不是我所说的不动声色的革命。Mouse on mars、Autechre、Oval、Biosphere、Pansonic等等在打口/原盘市场的横行势必刺激、催生中国的实验电子先行者。电子在中国经历了一个短短几年急剧浓缩的过程:电子一开始从摇滚的旧营垒杀出,继而投入舞曲的怀抱,并操着遮天蔽日的工业噪音和数码硬核恶狠狠扫荡而来,最后深入实验电子的内核,裂变为各色异景,或者说还原并解放了声音艺术。

  当人们还停留在电子流行乐、工业摇滚、前卫舞曲、数码硬核来描述国内电子景观的时候,更先锋的一群正在不动声色地脱颖而出,否则两个实验电子音乐节也不可能不约而同地在此时策划上演。一个是本应在9月11日—14日举行、因场地合法性问题而推迟的广州——2003中国电子音乐节,一个是定于10月31日—11月2日在“藏酷”举行的北京—2003中国国际数码艺术节,这两个音乐节大致代表了目前中国电子前线的阵容。广州音乐节的邀请名单包括北京的FM3、孙大威(以Pandatwin和Sulumi两个不同代号),上海的楼南立(即B6)、马海平(和楼南立组成Aitar)、丁大闻(即cy,并与楼南立组成Dustbox),广州的王磊、钟敏杰,桂林的周沛(即Ronez)&宋林波、深圳的林志英,香港的李劲松(即DJ Dee,并与楼南立组成Dee+B6)、台湾的刘佩雯(即PEI),北京音乐节除了西班牙的洛佩兹(Francisco Lopez)、波兰的卡可夫斯基(Karkowski)、日本的野 敦子(Atsuko Nojiri)、美国的休曼(Naut Humon)等,还包括策划者姚大钧,以及北京的富钰、贾海清、桂林的周沛、上海的楼南立、丁大闻,广州的钟敏杰,哈尔滨的王长存。广州音乐节更为包容驳杂,其最初的邀请名单还包括北京的丰江舟、王凡、毛豆,更希望尽可能展示目前中国电子发展的概貌,而北京音乐节倾向于更纯粹的声音实验。

  国内的受邀者均来自姚大钧在美国加州所设Post concrete厂牌今年推出的《中国声音前线》(China:A Sonic Avant Garde)双CD合辑,这套合辑也包融了语音实验和音景(Soundscape),更确切地说是声音艺术。与之相比,由孙大威自设的Landscape厂牌刚刚推出的一套双CD合辑则要驳杂噪动得多,它依然保留了台湾版《东亚硬核噪动》的一些残余势力。从两个音乐节名单以及两张合辑的对比可以窥见电子在中国的发展已经具备了可喜的多样性。由于最初的电子先驱基本都出自摇滚阵营,比如丰江舟(苍蝇)、王磊、FM3的张荐(窦唯的乐手)、孙大威(地下婴儿)、楼南立(Junkyard、戈多吉他手)等,因此中国电子势必要经过工业噪音、数码硬核、前卫舞曲的洗礼,然后沉潜为Microsound(微音)、Ambient(环境音乐)、Soundscape(音景)……由狠、快、噪到轻、慢、微的这一过程也是电子语汇进一步独立、丰满、获得自足空间的过程,但现在就争论某个人是否“够纯粹、够实验”还过于奢侈。现在是放马乱搞的好时候,很多人都在经历飞速的类型和风格跳跃,FM3开始加入民乐的变形采样,王磊正从前卫舞曲走向结合民乐器乐的噪音实验,王凡从Ambient到极端噪音无所不为,毛豆开始以人声和贝斯将电子逼入节奏迷宫,孙大威从Pandatwin跨至Sulumi,他和丰江舟都在突破硬核套路,楼南立游走于工业噪音和Ambient,周沛恣意妄为招牌的Lo-fi噪音,而上海的ISMU(Intelligent Shanghai Mono University)以接力方式(Mail-Art)大玩采样拼贴,这个上海电子集团和哈尔滨的张君刚、王长存、广州的钟敏杰等人都保持着敏锐的声音触觉……他们默默无闻地和电脑、机器厮守,战斗,没有态度,没有情感,没有名气,但拥有新鲜的声音。

  它不单彻底打破了摇滚乐的范式,也挣脱了地域的束缚,桂林、哈尔滨这样缺乏摇滚乐基础和气候的城市同样能诞生电子新声——电子本来就是“地球村”的通用语言——更年轻的一代甚至根本不经摇滚乐洗礼和器乐训练就直接用电脑和采样机浪游在电子的无际高原。时代当然变了,你家来电了吗?

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