| 告别巨星年代--时代，向流星妥协 2004年01月09日12:35:46 解放日报--新闻晨报
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有人说，梅艳芳和张国荣的离开意味着一个巨星时代的终结。再没人能够呼唤起人们心中的感怀和共鸣了。
而对于这个终结，有人以“不需要一个人来统领全体人的口味”的姿态与巨星时代挥手作别。更多的人在伤感和缅怀的同时，在心头留下一个问号：为什么巨星时代匆匆谢幕，让今天的我们如此寂寞？
陶海：DJ
现在的歌迷不再容易被打动
我觉得是受众整体接受程度不同了，当年的歌迷们都是一张白纸，更容易被打动，而现在“流行”这个词已被用滥了。况且，上一代艺术家为推广流行音乐做了不懈的努力，从许冠杰、徐小凤开始，他们改变了中国以前只有歌舞厅意义上的流行歌曲的状况。而现在的受众对流行文化的认知和要求已不可同日而语，在一片花花绿绿的纸上，你很难再涂写上什么东西。
再者，从作品本身分析，那个时代的歌手是历经磨练才有出头之日，在大浪淘沙后存留的当然是精英，唱功自是不用说，在人生阅历上也相当丰富，所以那一辈的歌手，唱了很多探讨人生的歌曲，比如张国荣、许冠杰的《沉默是金》、比如陈百强的《一生何求》，他们对人生有独特的感悟，能够打动众生，不分老幼，一些当时40多岁的人虽不会主动去听他们的歌，但一但听到也不会排斥。巨星必须是妇孺皆知、老少咸宜的。现在一些年轻的歌手不用经过个人的长期打拼，被星探发现后包装得好就能红起来。他们的歌不可能有人生感悟，怎么能够感动稍微高端一点的受众？再者，现在这些歌手有多少有自己的成名曲的？没有。Twins 有吗？S． H． E．有吗？甚至谢霆锋有吗？我可以说，他的《因为爱所以爱》都不算他的成名作。现在都是为了做专辑才有歌曲，而以前的歌手必须先有歌曲，才能成为歌星。
当然，另一个原因即娱乐业内部的急功近利，现在唱片公司及明星经纪公司太看重市场和效益了，他们哪里等得及一个歌手慢慢成长。他们一看到那些追星族能叫能闹，就以为他们就是市场了，于是诉求都面向他们，以至于把最有消费能力的一个族群———“年轻白领”层给自动放弃了，年龄再大一点的更不用提。这一市场其实潜力很大，一个明证就是这两年上海演唱会市场，出票最好、票价最高的就是“费玉清、蔡琴演唱会”。而面向这一层次的唱片市场几乎是废弃了，现在的歌手全是冲着“小朋友”的口味度身定做的。整体观众年龄层可以说是被唱片业自己拉了下来，让年长的受众只有怀旧的份儿。其实，所谓“小朋友”口味也是被异化了，据我所知其实大多数受过教育的青少年还是有判别能力的，他们不一定就只喜欢那些没有内涵的东西，所以说，不能只跟着一小撮“小朋友”的口味进行市场定位，流行的主流方向应该是加以引导的。
小柯：内地著名音乐人
浮躁的明星成不了巨星
明星必须与众不同，巨星就更不用说了。现在这个时代很难产生巨星，但还是有可能的，关键要给他们时间。现在我们看不惯这个艺人那个艺人，比如有些女的剃光头大家就受不了，要知道，当年B eatles 一开始也被人看不惯，熬了很久才被认可。不过，明星是否能够屹立不倒，还是要看他的艺术能不能真正地打动人。
其实，谢霆锋、周杰伦也在努力寻求与众不同，而且若干年后他们也许会成为新时代的巨星。明星是有时代感的，现在那些小孩们二、三十年后也会像我们现在看待张国荣、梅艳芳一样看待他们。
近十几年来乐坛始终未能出现新的天王巨星，最主要的原因还是多数艺人都心浮气躁，急功近利。要知道，企图当巨星的人肯定成不了巨星，这和明星梦不同，明星梦是每个艺人都该有的，关键是不能只想着出名，关键要真的热爱艺术、热爱这个行当，投入地工作。我跟身边一些制作公司、经纪公司谈过，他们似乎全在想如何尽快让旗下艺人一夜成名，这让人忧虑。
歌迷：30岁，张先生，律师
我只要怀旧就够了
现代人的口味多元化，不需要一个巨星来统领我们的口味。小一点的有新时代的口味，大一点的可能就比较怀旧一点。
现在，产生不了罗大佑、崔健那样的歌手，我想是因为现在的歌星没有生活阅历，我们从他们的歌里获取不了什么。他们唱的不外是小朋友们的你情我爱，这些我们早已经历。不能批评他们不好，时代不同了，所以他们的成长不再有磨难了，非要他们装深沉，玩内涵，也很矫情。这也正常，市场需要分流。不再有适合我们需要的歌手和歌曲了？那我就去听老歌了，那些歌我听一辈子都不厌，怀旧也挺好。
只是突然就老了，挺伤感。巨星嘛，很难再出现了，但周杰伦可能是这个时代未来的巨星，我不会主动去听他们的歌，但我并不排斥。
陈戈：北京普涞明星文化经纪有限公司董事长、原为崔健经纪人
巨星要有伟大的内心
别急，巨星还是会有的。每个年代都会有巨星产生，巨星不是谁创造的，而是在不自觉中产生的。这些年没有巨星产生，主要因为从业人员老化了、落伍了，没有把好市场的脉，而他们恰恰是把持娱乐界的人物。谁来打破这个局面是个问题，整个机制的调整也需要时间。
巨星最后成为巨星，必须有非常伟大的内心，要经过历练，要有智慧。包装没有什么不对，包装只是技术，是走向巨星的法门，是必须的，张国荣、梅艳芳们当初也有这一步。就像练武功，包装和宣传就是每天站桩。港台的明星们竞争很激烈，一不努力就会被淘汰，所以不要说他们不努力，只是时代不同了，努力的方式不同，现在有成熟的经纪公司和经纪人帮助他们。最后能不能成为巨星就看个人的修炼和造化了。但他们相对还是落后了，没能与时俱进，没能更新思路。
如果遇见一个有潜力的天才，我们经纪公司也是愿意等他慢慢成长和积累。问题是现在不是经纪公司等不及，而是艺人自己太浮躁，等不及。 （记者 袁媛）
下一个巨星年代，除了等待，只有等待
有人说，张国荣、梅艳芳的死，标志着一个“巨星年代”的终结。
这话对不对，关键要看你怎么定义所谓的“巨星”。
个人认为：所谓的巨星不仅要发亮，而且要持续闪光。虽然未必一定要像刘天王那样好比灯塔一闪就是20多年，但是起码不能像如今的“F4”那样稍纵即逝:很快成了一朵小浪花。
如果说，只要能“亮”就是“巨星”，那么现在的“TWINS ”或者“B OYS ”等在香港的照明度就算是张国荣、梅艳芳在世，恐怕都未必能企及（莫说是年轻人，就是中年人，喜欢他们的也不在少数）。
但如果说所谓的明星不仅要包括“亮度”，还要包括“持久度”。那么我说：梅艳芳死后的2004 年，我还看不出新的巨星诞生的征兆。
这不是瞎说。张国荣死后的某天，我在电视前重温了他生前的一场演唱会。他出场的当口，穿苏格兰裙子，往凳子上一坐，平地里就有一种君临天下的风范———不是我搞个人崇拜，随便你去挑一个年轻歌手，让他开演唱会时到台上坐一下，保证现出猴相。
或许有人要说，鲁迅说过:就算是诗人:生下来第一声啼哭也未必是诗歌，由此推断，张国荣和梅艳芳也不是刚出道就是巨星的。说不定过个10年8年再回头看，谢霆锋已经是“谢天王”，而T WINS 已经是“奥斯卡影后”了呢？
我说，这种可能性很小。
首先是大环境。应该说，过去那个年代所谓巨星，很多是一次次摔打才媳妇熬成婆的。而如今的娱乐圈讲究立竿见影，很少有培养的耐性。过去，张国荣唱歌被别人嘘，周润发被称为“票房毒药”，换了如今，哪还有出头的机会。亮度不够了，不是换电池，而是干脆将手电筒扔了……虽说如今香港的明星制已经衰落，但是越衰落就反而越要依靠明星。所以即便古天乐和郑伊健2003 年的电影又多又臭，但两人还不得不疲于奔命。歌坛也是一样，像周杰伦这样稍稍有点才气的，油就飞速地被榨干。
其次是小环境。说到底“持久度”这种东西是要依靠能源的。通俗地说，就是肚子里的货色。好比周润发，进电视圈前几乎什么体力活都干过；成龙刚发达时，母亲还在帮人家洗碗……这帮人如今成为了香港明星的中坚，按照高尔基的逻辑来说，他们进过社会大学，书没读多少，人间冷暖却都已经看遍。就好像梅艳芳开口一唱就是“或有天她都可叫座，她也许有天不再饿，夏与秋与歌飘过，过了不知已过……”满肚子全是教材啊。
回头再看我们如今的小明星，还没有学会唱歌就可以在红馆开个唱，还没有学会演电影就已经部部是主角，还没有明星气质，明星脾气已十足。像谢霆锋那样16岁就直接从家庭的温室跨进娱乐圈这个暖房，中间能接触多少人情世故？加上三班倒、连轴转，几乎没有时间充电，上台演戏又能够有多少经验可供提炼？
所以我说，“一个巨星年代的终结”，它的真实含义是：目前的娱乐圈已经越来越浮躁，永恒发光的巨星，将被越来越多前仆后继的“流星”取代。
当然，从商业的角度来说，这种“流星制度”也未必有什么不好，起码效率要高很多———唯一遗憾的是，在未来，我们恐怕再也遇不到像张国荣或者梅艳芳这样的一类人：你可以说他们是艺人，也可以尊称他们是艺术家。 （记者 李建中）
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