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他的音乐感染了我们这一代人

2004年03月15日08:56:22 网易娱乐 新京报

  在刘欢的身上具有上世纪八十年代歌手典型的特征:“晚会歌手”、“电视歌手”、“走穴歌手”……这些名头也是刘欢与同时代歌手的共性特征,而在一次次的赶场、追名、逐利的竞争游戏中,我们看到的是一个个原本具有灵气的歌手渐渐被磨平个性,最终堕落到平庸的境地。但相反的是,刘欢却在这一次次可能未必全是自我随兴的表演中摸索出许多音乐的质与核,并在一次次的实践中凝练成一种属于自我的、独特的音乐风格。

  在刘欢的身上也具有九十年代歌手典型的特征:这就是对于形式风格的不断开拓与探索。听一听美国开放式自由的《北京人在纽约》的配乐、听一听法国式小资情调的《东边日出西边雨》的配乐,还有纯东方化的《胡雪岩》的配乐,你就会感慨刘欢在这条融合的道路上走得有多从容和洒脱。



  在刘欢身上同样也具有新世纪歌手典型的特征:在电子音效的纷飞翻涌中折射出一种永恒的怀旧情调。《六十年代生人》这张唱片就是这种电音与怀旧碰撞最好的明证。

  在刘欢身上也有中国特定历史时期歌手的“恶习”特征:想像一下他的歌曲,不管你是二十岁还是七十岁,肯定都能如数家珍报上一大串歌名,但是如果要你说出他究竟出过哪些优秀的专辑,那么在脑子里空白一片的人肯定也是大有人在。

  不过,刘欢的流行与被接受却是不争的事实,一个非科班出身的校园歌手似的人物,最终成长为横跨中国歌坛二十年的歌手兼音乐人,他感染了社会各个阶层、各种年龄跨度的听者,但是他的音乐却并没有滥俗。从他的歌声里、音乐中,我们一次次地感受到他把音乐当作文化高度来对待的艺术态度,以及隐藏于这种态度背后的澎湃的艺术激情。从雅俗共赏的角度上来讲,刘欢已经做到了真正的统一,而且是前所未有的统一。

  刘欢六大金曲回顾

  《心中的太阳》1987年6月

  《心中的太阳》是刘欢录制的第一首电视剧歌曲,也许即使是这部电视剧的导演何继营在当时也不会想到,正是因为他的“大胆”尝试精神,让这个时任北京国际关系学院团委老师的“楞头青”以此为楔机真正走上歌坛,并在日后成为中国歌坛属一属二的顶尖歌手。当然何导最大的尴尬或许还在于多年以后的今天,可能已经没有多少人能回忆起这部电视剧的有关画面了,但是“下雪了,天晴了,下雪别忘穿棉袄(戴草帽)”的旋律却至今仍然被传唱着,即使有些古旧的气息迎风扑面,但那种怀旧的味道却总能轻拨起所有经历过那个年代人的心弦,让人久久陶醉于时光的旧桌椅里。

  但是,你千万别以为刘欢是那种商业化歌坛一夜成名的投机歌手,在当时的历史条件下,如果没有对音乐的炽热之爱和后天不断劳其筋骨的磨炼,也就不可能有现在的刘欢。而也正是在1985年至1986年自愿随中央讲师团赴宁夏石咀山支教的一年间,让本来就抱有采风和写生目的的刘欢更近距离地体会了西北的民风和民俗,这也让他在演绎徐沛东所作的《心中的太阳》这样具有浓郁大西北风情的歌曲时奠定了一个很好的根基。在歌曲里刘欢不仅在副歌部分很好的把握了西北人那种豪放、爽朗和洒脱的民风,同时在主歌部分还适度地加入了文人化的内敛,将简单的问句营造得具有诗化的效果,所以在今天听来,虽然歌曲的合成器和节奏音色已经是那么那么的落伍,但刘欢的嗓音却依然让人觉得无可挑剔。

  《少年壮志不言愁》1987年12月

  星期一、三、五播《雪城》,星期二、四、六播《便衣警察》,这是1988年中央电视台的电视剧播出按排,对于八十年代以后出生、习惯以每天两集的速度在一大堆零食的咀嚼和十五分钟插播广告的缓冲中欣赏电视剧的人们来说,这种隔天跳跃式的节目编排,会否让你觉得非常的奇怪呢?而这确实是在多年前真真切切发生过的事。当然,让现在的人们无法想像得到的还包括当时播出《便衣警察》时所造成的万人空巷的轰动效应,而每次电视剧开播前从黑白电视机劣质音箱里传出的“几度风雨几度春秋,风霜雪雨搏激流”那段“不惧风流”的歌声时,我们还总是能听到于小巷深处某些角落传出的深情附和,音与画不仅在电视剧里完美的统一,甚至在电视剧以外也统一到了一起,这样的日子又怎么能不让人怀念。

  与《心中的太阳》相比,《少年壮志不言愁》显然又是刘欢一个新的尝试,如果说多年前与擅长西北风格的徐沛东合作还有点心有灵犀的默契的话,那么有着粗犷嗓音的刘欢与以擅长女性柔美作曲风格见长的雷蕾合作至少听起来就有点隔阂的感觉了。但是这一次刘欢的演唱还是同样获得了认可和成功,那深情款款的主歌不仅唱出了岁月苦涩中的甘甜,还将少年的心气唱出了一种生命永恒的隽永。而在副歌部分刘欢更将热血奔流的速度和温度很好地用自己的歌喉传递了出来,一种洒脱的气概也就此感染了整整一代人。

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