一年之内,《胭脂扣》两度架上热卖, 一次因为张国荣, 一次因为梅艳芳。2003年上半年一片萧杀之气, 一时让人感叹：真应了那句“人间四月芳菲尽”。《胭脂扣》里十二少与如花人鬼殊途，影片与现实如末及冲洗的底片, 生与死恰恰颠倒过来，但是“假作真时真亦假，无为有处有还无”，对比太过强烈, 看着只觉晕眩。同年年关未过, 梅艳芳也撒手人寰,台上两位故人卿卿我我, 生离死别更有一番神秘诡异的味道。
同事小红和阿咪某个深夜在香港的酒店看电视, 正好碰上《胭脂扣》, 看得她俩紧紧相偎, 瑟瑟发抖——彼时彼地, 彼情彼景, 无法言喻的千头万绪萦绕心间, 一个人承受不了那么多的感怀, 两个人分享也只有放大其间来回穿梭的无数暗示, 触碰潜意识里更繁复更隐秘的部分, 整个晚上她们被涌动的梦境淹没, 以致次日醒来, 恍如隔世。
八七年《胭脂扣》大放异彩, 两颗巨星交相辉映, 使人忘记了这部电影是在悼念一个业已消失的往昔的香港。后来张梅二人相继离世, 犹如星之陨落——多么奇妙, 他们自尘世陨落在自己的影片当中，强烈的震撼在片子里撞击出更绚烂的光芒。一次, 两次, 整部影片象是银河系之外骤然爆发的超新星。所有的超新星并不真的新鲜滚热辣, 它们存在已有时日, 突然一天, 死亡使它们迸发出异乎寻常的光和热, 惊动整个宇宙。连同首次上画, 《胭脂扣》接了“二”连了“三”爆发, 是否开到荼蘼尚未可知, 唯一可确定的是那一刹那光华绽放, 即时成了永恒，无可名状的光斑在歌迷影迷眼底灼出色盲般强烈的印记，从此无法消退。
电影里他们的角色本身不过是两个现代人注视, 聆听的对象, 隔之又隔的镜花水月, 疑幻似真, 辗转说了又说, 形成悠远无穷的长廊魅影, 可以接通任何时代 , 任何地域, 只要人间还有桑田沧海的感慨。
小友阿程在四月以后才听到张国荣以前的歌曲, 他听到忧郁早已埋下伏笔，另有思慕又无法言说的为难, 听到暂且的放浪形骸自有一种风流。从张国荣又连带地喜欢上陈百强, 听陈百强柔弱的声线在唱片里幽幽诉说每一首歌的创作花絮, 每一声触动了心底怜惜的露珠, 一颗一颗流滴下来——同时感到内疚：“不应该这样的， 是不是太迟了, 太矫情了？ 可是又禁不住！”我安慰他不要不安，是这样的，情况有时就是这样的。
十来二十年前的片子, 连同歌曲, 陈旧又陌生地进入青年少艾当下的感官世界。曾经与上一拨人的青春水乳交融的声音影像，总要借着流星一抹余光叩击另一拨人的心灵。是什么机缘巧合使错失的良辰美景神奇地再次降临呢？错过的一切还留着微温, 散发出浓浓的魅力。可以想象, 日后依然有人不断前来，与这些歌影相遇, 彼此找到对方。岁岁年年不但花儿相似, 人也一样有着相同的气质划分；一样细密敏感的心智眷恋气味相类的某一些歌曲电影。前赴后继的品味搜寻使得往昔不断涅磐又重生；天宇多少繁星, 人人总会寻到属于自己的星阵与星云。
现在阿咪看到02年梅艳芳张国荣同台合唱的《芳华绝代》与《缘份》, 总要拭泪满腮, 其实真正领衔主演的是时光与际遇, 无常与回忆, 听者观众只管跟随它们诱导，将台上回眸巧笑, 美艳不可方物的细节一一打入自己虚晃的身世幻觉里。
朱天文《世纪末的华丽》中, 男主角凌驾潮流之上抢先喜欢刚出道的“丑小鸭”梅艳芳, 又在她星途坦荡应者云集时将之放下, 保持品味的前瞻与独特。
世人的跟红顶白也好，反斗叛逆也罢，全都借着明星的镜子映照自己计算精准的一些手势；故去的明星只存在于早已物化的歌衫泪影里，彼此依附，虽说不上“一荣俱荣，一败俱败”，却也象是静静于彼此的血液交融，待对方死时再死它一次，一次，又一次……
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