|
我是午夜的急行军，冻僵的脖子上插着一块牌上面写着“死便埋我”。最终我战死沙场，头顶上是血红的天空。
但午夜的急行军不是我，是一队蚂蚁，在天花板上横行。最终我将死在我橙色的瑞典产懒汉沙发上，头顶是发霉的春天潮湿的天花板。
“亲爱的，假如你嫌我不够小资，来瓶百丽甜或汤力水，以及最新一期的《城市画报》，”听点什么呢？让我们来点粗暴的，黑色安息日如何？——一张致敬唱片：《Tribute
to Ozzy Osbourne & Black Sabbath》。不，请给我足够的前戏，请备好事前的香水和事后的烟。黑色安息日？难道我们是在伯明翰黑云压城的钢铁厂或煤矿里做爱吗？
黑色安息日，伯明翰的死亡金属、厄运金属恐龙，比报纸上最近吹的深紫酷多了。奥兹·奥斯本，黑色安息日的灵魂、主唱，有一次，观众冲台上扔了一个东西，奥兹一把抓过来就咬——他咬下的是一只老鼠的脑袋。这是摇滚史上最恶心的一个瞬间，奥兹解释：我以为扔上来的是一个玩具。但奥兹就喜欢把自己打扮成一只呲牙咧嘴的老鼠，大鼠吃小鼠，无毒不丈夫。50多的人，在新专辑封面上仍旧张牙舞爪。在当年，黑色安息日是反抗工业文明压抑的一群裸兽，但奥兹几十年如一日的经典形象见多了，既不感到震撼，也不感到恐怖，只觉得可笑——把自己搞成一个吓唬小孩子的恐怖玩具。
死亡金属也好，恐怖片鬼片也好，说穿了有时候不过是玩具。反抗工业文明的老愤青和铁血斗士，也会变成玩具熊的。
去年在德甲一场比赛中，勒沃库森的巴西中卫卢西奥被评为当场最佳球员，奖品竟然是奥兹·奥斯本的最新专辑。可惜卢西奥是听波萨诺瓦长大的，听不惯这玩意儿，回家随手一扔。
 假如颁予卢西奥这张给奥兹·奥斯本及黑色安息日的致敬唱片，我想他恐怕会喜欢。因为黑色安息日血淋淋的战歌竟被唱成了波萨诺瓦！唱片上打着Lounge之名。那首血腥暴力的《Iron
Man》竟散发着夏天午后的清爽阳光，铁男成了棉花糖，愤青在小资怀里撒欢。“亲爱的，这是黑色安息日，这是基督最后的受难，请张开双臂伸直双腿如十字架，我像战斗机一样俯冲而来……你的皮肉像沙发一样柔软，这是Lounge，不是Tongue！对不起，你的血盆大舌不要舔脏我的沙发。”
这是Lounge的梦乡，海洋，山脉，冰川，星空，都可以沉入这“近乎无限透明的蓝”，所有的音乐，古典，爵士，摇滚，或者死亡金属，朋克，Grunge，都可以改编成Lounge，所有的梦想，理想，思想，都可以变成什么都不想——“在午后的沙发上发呆”，这是小资的口头禅。
就像The Clash那首经典战歌“London Burning”没有挑起阶级斗争，倒成了迪厅的High曲，就像上个世纪70年代末最叛逆的朋克和最糜烂的迪斯科在今日握手言和，相拥而纠结成Disco-Punk的时尚同盟。
就像Nusrat Fateh Ali Khan的宗教咏唱，在New Age、Lounge、Chill-out的精心包装下，成了我们的催眠曲。
就像John Lee Hooker坐在林海雪原的白色沙发中Chill-out，布鲁斯的黑血，化为轻飞的乌鸦。
就像John Lee Hooker这张专辑主题歌“Chill out”的副题：Things gonna change。事情变了。谁说音乐就是信仰，革命，而不是享乐？
所以伊比萨和新天地都挤满了赶集的人，而诺亚方舟就是一张挤满了人的沙发——这瘫软的沙发，太阳照常落下，咖啡煮熟了，血在冷下去。
“亲爱的，库娃就该嫁小贝，就像格瓦拉应该娶梦露。”
“亲爱的，今天是情人节，你想听My bloody Valentine，还是My funny Valentine？”(My bloody Valentine：英国著名吉他噪音乐队。My
funny Valentine：爵士标准曲目。)
| 
