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李宗盛音乐聆听报告:王菲&林夕(2)

2004年04月23日18:44:08 网易文化 


                    下  篇

  林夕在“将爱”这张专辑中仍有不错的发挥,可是少了以往那些简捷、琅琅上口的旋律,我发现这些词竟然读起来要比唱的味道更好。“美错”是非常林夕风格的歌,完全是他那种欲求而不可得的,莫可奈何的淡淡哀伤情调,但是作曲跟编曲却相对显得弱了。比如:

   人生最大的快乐也不过如是
   所谓醉生梦死
   大概就是这个意思

  替人生里的沮丧与挫折找到一个最好的安顿。但是这首歌音乐处理得显得比较繁复,让歌变得“不容易”。王菲早期作品藉着林夕的词,风行一时,但随着时代的改变,以前成功的配方现在却未必能够奏效。“将爱”专辑的“将爱”、“空城”的词,都是有点故弄玄虚,让人无法意会。

  过去王菲姿态的完成,除了曲子之外,林夕恰如其份的词,着实适当地托抬了一下。也就是说是透过歌词把整体形象做最后的合理化。但是当主人公不再是那么受大众关注的时候,这些歌词就显得乏力,顿时有那么点自说自话起来的寂寞味道。以下便是一段“落单”的词,既无法在音乐中发挥功能,也无法抽离出来被单独欣赏。

   住在同一个天体 学会用眼睛去定情
   爱情是面镜子 有谁住在那里
   我寻找你 看见天敌
   点破天机 用我一滴泪的力气

  多数而言,写词无外乎是要传达一种情感,或塑造一种情境,给予人某种感受。而上面这段词仿佛想创造一种情境,但我实在是不甚明白其中妙处所在。写词技法各自不同,但不出在虚实的字里行间最终给予人深刻的感受与共鸣。从这首词作,或专辑当中其他几首词作看来,或许也些许反映了王菲现实里的困境。那就是虚的多,实的少。这在王菲寻找新方向的这样一张“过渡性”的专辑里出现这样的状况是可以被理解的。再举另外一首“不留”中的一段词为例:

   我把风情给了你 日子给了他
   我把笑容给了你 宽容给了他
   我把思念给了你 时间给了他
   我把眼泪给了你 责任给了他 …………

  这样的词作,在艺人当红时,所谓“唱什么都对”的时候,是绝对成立的。我看到的整首词的重心,其实是放在“我把心给了你 身体给了他”,而我们听到这一句在编曲乃至于混音时被特别强调出来的时候,似乎也说明了我的推断无误,而显得其他的句子的虚,甚或是多余。

  王菲是我很欣赏的艺人,特别在她演唱的部分,我觉得是不可多得,从音色、技巧、音乐性,她都是我认为这个年代当中,非常、非常拔尖的。从我是王菲的喜爱者、观察者,到变成建议者,我从这三个角度出发,来和大家描述我对这个艺人现况的说明,内心是很谨慎的。因为王菲是这一代女歌手当中最特出的,我从未与她合作过,她是我相当好奇,而想要一探究竟的少数案例之一。她接下来在音乐上的发展,我会持续的观察。从我看来,她仍然很有摆脱暂时迷思困局,朝着更高的格局发展的机会。而怎么在虚实之间最后找到平衡,在昔日光辉与不确定的未来之间还能否专心一致,将会是最关键的。

  媒体把艺人捧成天王天后的造神运动,原是娱乐媒体推展业务的寻常手段,不必太过当真。若真在那个位置上的时候彼此相互利用一下也不是坏事。但我相信音乐仍是最初与最终感人的东西,姿态相对而言,对这个阶段的王菲,就显得累赘多余了。

  (李宗盛,流行音乐创作者,第一本文字著作《李宗盛音乐聆听报告2002﹣2004》即将由时报公司出版。)

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