时间的飞逝容不得我们多留给自己一点点思考的时间，1986年--2004年，足够一个呱呱坠地的孩子长大成人了，我也从一个吗事儿不懂的小不点儿成长为一个“忧国、忧民、忧乐”的热血青年，从穿着姐姐的连衣裙高唱《我的中国心》到今天拿着笔杆子想为中国曾经辉煌过如今却像中国男足一样让人恨铁不成钢的摇滚事业唤回点儿人气儿；
我们中国的摇滚音乐从“摇父”崔健的一声怒吼中呱呱坠地，并在八岁（1994年）的时候到达了智商的最高点，然后开始一蹶不振，整整十年的时间都不能喘过一口起来，现在看来，怎么都逃脱不了被怀疑为“伤仲咏”的命运了。可是，此子既已如此，我们不知道是不是有理由放弃他们而将希望寄托在下一代，等待他们来为中国的摇滚事业挣回点儿面子。
且不用拿其他人来做比，敬请见谅，我需要先拿我们的“摇父”开刀，因为他作为中国摇滚的创始人拥有者毋容置疑的崇高地位，然而他却并不能拿出毋容置疑的成绩单让尊敬他的乐迷们继续信任他、追随他。1986年，他的《一无所有》让他一夜成名，然后又用《新长征路上的摇滚》巩固了他的地位，之后他就再也跳不出自己画的圈儿，这一跳居然跳了十几年，也许在他或者是某些人看来这实属正常，也有一些人抱着他十八年前的成绩不放，大肆吹嘘，将他的思想捧上了天，却从没有人明白，他是个“音乐家”，我们不应该只要求他的思想而放弃音乐本身。
如今我们的“摇父”只能混迹于种种摇滚名义的聚会或是国外音乐家的音乐会上来维持自己的名声和地位了，他的音乐帮不了他，这是多么可悲！而再让我们看看他在“深紫”乐队北京演唱会上的表现以及在德国“摇父”乌多担纲主演的音乐剧《大西洋故事》上客串演出的表现，不要说谈不上给中国摇滚挣得面子了，那简直就不亚于狠狠地抽了自己一记耳光！但是，一些媒体无知地追捧却蒙蔽了他的眼睛，让他看不清自身的技穷，居然常常在指责我们的听众需要提高欣赏水平，简直是滑天下之大稽。
也许有人这个时候站出来说话了，你怎么能这么说我们的“摇父”呢，他毕竟代表着我们中国摇滚的门面啊！但是，我要说，让这些一文不值的“面子”去它姥姥那里去吧！在全体中国听众心目中，我们的音乐家就是要创造好的音乐出来给大家欣赏，尤其是那些曾经倍受尊重的音乐家更是如此！我们不需要一天到晚嘶喊怒吼的形式主义摇滚继续毁坏我们的耳朵，我们需要的是真正的音乐！
从90年代末开始，我们的摇滚乐开始明显地流于形式，第一代和第二代有点儿成就的摇滚音乐人一蹶不振，地下摇滚泛滥成灾，年轻的一代根本就抓不住摇滚的真正意义，更抓找不到自己应该走的路，于是开始复制、开始抄袭，开始全盘照搬国外的音乐并大胆地署上自己的名字，开始漫无目的的制造愤怒，搞到最后连他们自己都不明白自己的愤怒根据是什么。
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