|
|
|
|
漫游杨千嬅的童话王国 |
2004年07月12日 13:43 网易社区 纳兰雪
|
|
迷上安徒生，宠爱小王子，
邂逅绝世动人故事，
举世乐意知；
崇拜宫崎骏，天空作的诗，
巴不得听到下辈子。
或许是因为本身痴傻可爱的缘故，MIRIAM的音乐中有许多都是以童话为主题，从早期的《仲夏夜之梦》到干脆以童话作为大碟创作理念的《音乐盒》，都有不少灵感来自传说或民谣。这里仅列出我个人比较中意的几首，看官聊做偷得浮生半日闲，一起去FA的童话世界里逛逛吧。
先说一首被很多人都忽略的《木偶奇遇记》。作曲黄丹仪，这首歌初听会觉得平淡无奇，林夕的词好象也都是用滥的腔调。实际其中却大有乾坤。
为什么是“木偶奇遇记”？其实歌曲立意与故事的愿意并无相仿之处，点睛一笔是“简单的人，原是最开心的人”。只要领悟了这句，就不难理解“木偶”的涵义。
用十块砖建造的简陋戏院，便是一个木偶今生仅有的奇遇。它全部的活动都操纵在别人手里，剧本要它说“好”，它就说“好”；要它“冬眠”，它就一觉睡到大清早。这样的生涯在他人看来是卑微简陋的，可是这个小木偶不以为然。生活简单一点有什么不好？“早起早睡，然后散散步”。只要有人拖着它的手，它就能一直快乐的表演早就定好的剧目。但求永远做一块什么都不知道的、笨笨的木头，不必去与晶莹夺目的水晶球比通透，有什么不好呢？
如果只是这样结束全曲，也算是功德圆满。不过一声仿佛拔地而起的呼唤“别要走！”，泄露了这个乐天知名的木偶潜藏的恐惧：曲散人终的悲凉，是任何一个属于舞台的心灵都无法面对的。即使这份性灵的主人是最平常不过的一块木头。记得千FA曾说开心的秘诀就是随时把自己当成一个一无所有的人，这样每得到一样东西，就会自动的感到快乐。不知道她是否就是那个简单外表下却深藏梦想的木偶？
接着去永不岛看看〈小飞侠〉。彼得潘，一个永远长不大的男孩，爱上一个人间的女孩。一对小情侣在屋顶数星星，畅谈世间一切可笑幼稚的故事。这样的爱情是纯真隽永的，可是当女孩一天天长大、衰老，而依然还是小男孩模样的小飞侠，最终也只能默默远去，飞返永不岛。
蔡德才和于逸尧用伤感的词曲编织了一个绝望的爱情故事。总的来说，〈小飞侠〉的商业味道是比较浓烈的，但非常耐听，亦能让人感动。“难道你是仙子，与我不相衬，累你受尽天谴”，FA的歌声凄苦依旧，投入的深情足以让每一个向往浪漫的人动容。这种悲情惨歌是FA的拿手好戏，倒是蔡德才让偶诧异了一回。以前对他的印象就是一个幕后高手，外加拉得一手美妙的手风琴。他在〈小飞侠〉里展现的歌声虽不算技惊四座，也还中规中距，关键是两人的默契配合提升了歌曲的意境。
顺带一提，这歌有两个版本：一是FA和蔡德才的CD版本，一是FA和明哥的拉阔版本，大家更中意哪一个呢？
最后是我格外喜欢的《河童》。作曲还是黄丹仪。此人对童话题材的情有独钟和驾御能力由此可见一斑，作词仍然是林夕。河童，日本古老传说中的一个全身发绿、面目狰狞的小水鬼，其地位就如西方传说中的巫婆，是个不受欢迎的角色。林夕却用如诗的语言描述了河童流浪漂泊的无奈。
“如果美好如凌波丽，谁想去亲近黑胡鬼？”一句惊心！！（注：凌波丽是日本漫画《新世纪福音战士》中的女主角，以其清纯美丽的形象曾当选“日本男性心中最理想女友”）。爱好美丽、靠近美丽是人的天性，可悲的是美丑渐渐取代了好坏是非的标准，世间多少悲剧由此产生。
有一位同样着迷《河童》的歌迷曾愤愤不平责问：白牡丹和黑乌鸦都创自上帝，为什么白牡丹就是高贵典雅的象征，黑乌鸦就是不幸的兆头、就该被诅咒？
——我无法回答她的疑问，也许童话的世界也是残酷的，不是任何一个生灵都能在那里找到栖息的家园。
“谁爱护过河童？我仍愿意相信，堡垒和皇宫或者难容他，但我愿与他拥抱，不要令他冰冻”，听着千FA却用最最温柔的声音轻轻安抚着这个被冷落被唾弃的孩子，我不禁流泪了。《河童》是情歌，不过这个“情”是母性的温情，是女性的柔情，是包容一切的博爱之情。我仿佛可以看见一个带着母性光辉的女子抱着快要冻僵的河童，用歌声和微笑去温暖一颗寒冷的心；用柔软的嘴唇去亲吻所有被造物主抛弃的可怜的童话人物。
早已过了迷恋童话的年纪，可是再次踏入千FA的童话王国，心底最脆弱的一部分也被她唤醒，于是又重新开始去相信天使，赞美善良和期待王子。
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
| 特别关注: [an error occurred while processing this directive]
|
|
|
|
 |
|
|
|
【
【
