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1994改变:中国城市民谣十年(1994-2004)

2004年08月12日15:30:03金羊网--新快报 邹志渭



我决不会去那里把无为的眼泪流淌
——波德莱尔


  1994年,中国音乐界的某一部分忽然集体进入青春期。它们集中体现在两个方面:一种指代愤怒,一种意指伤感。许多年后,作为众多普通人而言,他们依然将摇滚只定义为崔健、黑豹与魔岩三杰,将校园民谣定义为高晓松老狼。他们伴随了他们漫长的成长。

  一个宏观的概念或许都需要一个宏观的叙事来解释。直到2004年,我们得以清算这段坚硬而辉煌的时光。历史的镜头整整后移10年,1994年便迅速特殊起来。那一年所发生的事情,很多年后成为一代人对自我身份认定的一种标志。我们纠结于这些过去的事情,似乎在徒劳拉长我们的青春期。当我们下意识地往回寻找的时候,我相信这既是我们对明日的未知,也是对当下的毫无把握。

十年

  每一次回首都在让人相信,这些往事已经开始变得渐渐陈旧。1994至2004,时间的迁徙似乎不动声色,少年们长大成人,许多梦想胎死腹中,有些人迅速老去,如一片松脆的树叶。1994年是他们生命充满怅惘的一年,在一张米黄色的扉页上,张楚写道:“94年的春天,空气里有一种富裕的气氛,每个人似乎都站在一场洪流之中,等待着来自欲望的冲击。”这样的描述带有一种无所事事的意味,事实上,这一年身处其中的人并未察觉时间停留的这个端点会有如何不同,春鸟秋虫,毫无惊喜。1994年,有这些音乐专辑出现:指南针《选择坚强》,张楚《孤独的人是可耻的》,窦唯《黑梦》,何勇《垃圾场》,郑钧《赤裸裸》,崔健《红旗下的蛋》、《摇滚北京Ⅱ》、《摇滚先锋(1)》、《摇滚94》、《摇滚冲击波(2)》、《94中国之火》、《中国原创摇滚·壹》、还有《校园民谣1》。1994年一部在威尼斯扬名的电影《阳光灿烂的日子》出现,15岁的夏雨拿了影帝。这部电影里有蔚蓝金黄的北京城与一群少年,挥发着淡淡的荷尔蒙,似乎是那个时代对青春的表扬。尽管许多当事人都在不愿意承认那一年对他们而言,会具有什么更多的新意,但是在接下来的时间里,他们成为被集体缅怀的一个象征。

  高晓松说的:“那是一个充满剽悍与温暖,风情与才思的是时代,是一个白衣飘飘的时代。”这样的表达如同一出挽歌,充满了对过去的上世纪80年代的致敬,改革开放了10年之后,欲望的渴望与理想主义的自省并不协调,城市陷入一个躁动的季节。

  那时年轻的电视节目《东方时空》里出现的《露天电影院》,那些口琴声和光影交错的银幕,出没在城市傍晚的电线杆,铁路,老建筑及树影之下。“我再也看不到,银幕的背面。”郁冬这张后来出版于1995年的民谣比较前一年的高晓松系列,大学校园的痕迹已不清晰,它更多体现了一种诚实的城市观察,这种对过往的伤逝显得脉脉含情。而对于张楚,虽然同样敏感,但是他选择了一种黑色的调侃与自嘲的方式。1994年的摇滚粗糙而真诚,虽然稍显佯狂或概念空洞,但是它对未来新鲜声音的普及具有重要的作用,而且它们还很优秀。而后事实证明,我们的等待将十分漫长。

那些花儿

《校园民谣1》


  这是高晓松们引领全民怀旧的一张合辑。“那是一个白衣胜雪的年代”,高晓松这样评价。如今看来,那一年的校园民谣更像是一次潜在的情感活动。在一个社会转型的开始,个人被要求变得更加坚硬与勇敢,而《校园民谣1》恰好出来表扬伤感与爱情,许多人被迅速击倒,半身不遂。很多年后许多人依然固执地认为,只有《校园民谣1》的那一批人才称得上是校园民谣。确实,1994年的那一代作品的气质无法复制,因为它们沿袭了80年代的那种理想主义与漫游的气质。而且它们确实十分优秀。半块橡皮分泌着酸性的荷尔蒙,多少少年在老狼略带沙哑的嗓音中想象自己是窗前的一棵橡树,恰如他们那时的年纪。

《孤独的人是可耻的》

  在这张专辑里张楚显示了他在歌词方面的才华,一方面他脱离了当时摇滚中流行的那种佯怒的状态,选择了一种更加平静的旁观者的态度。这些歌词充满了诗歌的的趣味性,也充满了对严肃宏观命题的消解。在这里音乐的旋律显得特别地自由与古怪,到了他后来的那张《造飞机的工厂》时,这种特点开始成为他标志性的特征。我们有时会很容易地想起一个熟悉的名字:TomWaits——一个同样在歌词与唱腔上特立独行的乐手。在《孤独的人是可耻的》中张楚已经细心地观察到当时社会中一些微妙的变化,空气中充满了一种农民般自足的狂欢,而他的声音显得嘲讽,善意,而且徉装一本正经。很多年后,我们记得,那首著名的《孤独的人是可耻的》为我们不安的早恋寻找到借口。

《露天电影院》

  这是一张安静的民谣作品。相比高晓松的那批作品,郁冬的这张《露天电影院》的校园的痕迹已经不再明显,它更多地体现在对过去的一种回望。“城市里再没有露天的电影院,再也看不到,城市的反面”,这是整张专辑的抒情诗,也是关于城市过去的一首抒情诗。虽然很多地方仍然可以再改善一些,但是郁冬已经很明晰地暗示我们一种十分美好的印象:关于城市的傍晚、夕阳、街灯与窗、铁路、冬天的早晨、雪与天空、电影以及成长。

《人人都有个小板凳,我的不带入二十一世纪》

  张楚得继续沉默下去,而1998年的胡吗个显得十分可爱。这是一张据说用四轨记录制的作品让我们重新闻到了街巷的味道。我们无法移植一个概念来解释这种有点像民间戏剧的形式。胡吗个具有这种能力,就是在完全自由的形式下达到表达的愿望。他的音乐总是有着不经意的幽默狡猾,叙事性很强,并以他鄂西山区的乡里话来歌唱:“50年/王副官(改良后的)现叫王仁忠同志/娶李师长的二姨太为妻/相敬若宾。58年/光棍曹(后来不是)与公社马书记的女人/在村后猪圈中幽会/当事猪黑子/当晚遭灭口。”他的吉他估计永远只为他自己弹响,而城市生活的许多细节最终也被这个乡下人唱成了笑话。这是马路边一株鲜活而粗糙的肥草。

《我去2000年》

  9w的台灯照亮了许多人孤单的夜晚。我依然可以想象在2000年夏天,在一个楼顶上看着星空听这张专辑的夜晚。里面那些流水的音效让我总是摘下耳塞,我无法分辨这些声音来自CD,还是来自晚风。这是我们寻找许久的声音。李皖在一篇文章中声称:“我们都曾经年轻,但我们都忘记了。而这个人还没有被冲走。”朴树的声音里有其特有的脆弱与敏感,带着我们熟悉的细节弥漫在平淡的时光里,在日益干燥的内心中,濡湿了那温暖的一小块。虽然4年后《生如夏花》在张亚东的制作下显得精致而时尚,但找不到的是《我去2000年》里的那种熟悉的温暖。如同插画上那些麦田,楼房,夕阳,大道,树林,朴树似乎已经迅速度过他的青春期。


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