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斯琴格日勒:从酒吧开始

2003年09月03日13:30:55 南方周末 夏榆


  1994年斯琴格日勒来到北京,那时候她是“骑士”乐队的贝司。乐队到北京后,依靠在歌厅演唱维持生活,大家住在一个破旧的小旅馆里,当最后的钱也花光时,斯琴格日勒到邮局给家人打电话,寻求经济援助,她发现自己的钱根本就不够打电话,她哭了。

  骑士乐队因为经济困境面临解散,是一个朋友的1000元钱暂时挽救了这支乐队。他们得到这笔雪中送炭的钱之后三天,天星唱片公司找上门来,希望和骑士乐队签约。1997年,骑士乐队解散,那段时间,斯琴格日勒创作了大量的悲伤的作品。乐队解散后,斯琴格日勒在酒吧里弹琴唱歌。有一天,臧天朔坐在台下看演出,有人告诉格日勒,他是来找贝斯手的,斯琴格日勒并没有在意,她不觉得这种好运会落在她的身上。几天以后斯琴格日勒加盟臧天朔乐队,担任贝斯手,是这支乐队惟一的女性面孔。



斯琴格日勒拥有了以自己的名字命名的乐队


  2000年,斯琴格日勒第一张专辑《新世纪》行世,摇滚、流行、蒙古长调的杂糅在她的音乐中呈现出斑杂和繁复的面貌,使她获得歌坛的瞩目。

  2003年8月,斯琴格日勒新的专辑问世,和以往一样她包揽了所有的原创词曲。新专辑的宣传中,斯琴格日勒被称为“亚洲摇滚天后”。

  每个人都有自己的方式

  记者:“亚洲摇滚天后”这个称号有点居高临下的味道,你对这个称号怎么看?感觉有能力坐稳这把交椅吗?

  斯琴格日勒:我觉得这其实是一个目标,现在我觉得还不够格。慢慢我会往这个方向努力。唱片公司等于给我定了一个远大的目标。我觉得这个称号自己最终有能力达到,没问题,我有这个实力,公司给我的定位比较准确。他们看对了人,我会努力证明他们的眼光没有问题。

  记者:你能说出“摇滚天后”和一个流行乐手的区别吗?

  斯琴格日勒:流行乐手跟摇滚天后的区别只是说法不同而已,没有什么别的不同。我觉得现在有一个问题,一说起摇滚,我们就紧张,把摇滚当成是洪水猛兽。

  记者:那你认为摇滚是什么?

  斯琴格日勒:我觉得摇滚只是一个音乐类型,就像交响乐是音乐的一个类型一样。其他没有什么,摇滚乐也有好的、美的,也有表达美好事物的,有轻柔的。摇滚乐本身是从国外进来的,种类本来很丰富。我就要用摇滚歌唱美好的东西,为什么不可以呢?我们已经习惯这样看问题——“音乐人要有精神立场”、“摇滚音乐是反叛的,流行音乐是肤浅的”。

  记者:那你自己的看法呢?

  斯琴格日勒:每个音乐人都会有自己的立场,有自己看待世界的方式,但是有可能他的立场不会表现到音乐里。他不会非站到摇滚乐所在的那个立场,那样就没法发展音乐了。最好的状态是每个人按照每个人所理解的写音乐,从事音乐,如果所有的音乐家都站在一个立场上那也很糟糕。我觉得好的音乐是对灵性的一种敏锐感觉和深入体察。不是表面化的东西。

  记者:你怎么看约翰·列农,怎么看他的反战,他的摇滚音乐几乎成为20世纪的经典。

  斯琴格日勒:约翰·列农的反战跟他们所在的社会环境和社会背景有关系,比如越战,但是他也吸毒,他的吸毒就跟他的精神危机精神困境有关。我们不能因为他的音乐是经典就要学习他的行为。我觉得每个人把自己的事情管好,如果把自己的生活弄得非常正常,包括你周围的人的生活弄得非常正常,我们设身处地地去帮助别人,能这样就非常好,非常了不起了。

  记者:你是不是想创造一种新的摇滚音乐类型?

  斯琴格日勒:我不敢说是在确立一种新的摇滚样式。反叛,什么才是摇滚乐人的反叛?在国内崔健被称为“摇滚之父”,被看成”反叛”的象征,但看看他现在的生活,你就知道他是怎么反叛的。

  做一个反省能力强的人

  记者:你被看成是原创歌手,原创对你来说是什么?

  斯琴格日勒:我所有的作品都是我自己创作的,我不是等着公司去给我买歌,然后照猫画虎学一遍,再翻唱出来。我不是那样,我是经过自己创作,跟乐队磨合,才出一张专辑。所以某种程度我要比好多大陆的歌手辛苦得多。因为我自己要写词写曲自己要配器自己制作,而别的歌手可以不这样。

  记者:新的专辑距离第一张专辑时间间隔了两年,这两年你在干什么,我看有人把你的这两年比喻为沉寂的两年,是这样么?

  斯琴格日勒:第一张专辑发行之前我还没有出名,在那种状态我做音乐会很专注,我有那么多年的积累,所以在第一张专辑出来之前我一直在写歌,一直在唱歌。但我的专辑发行之后我很多的工作突然变了。2000-2001年所有排行榜的新人奖都被我拿了,没有一个拉下的,那时候我更多时间被用来到各种地方去出席晚会、参加颁奖典礼、演出,我原来是乐手,现在成了歌手,就要学习在人家面前怎么说话,怎么表演。突然之间,我的生活发生了很大改变,要应付很多事情,原来的创作状态没有了,创作的感觉也没有了。没有时间去想创作上的事情,我觉得我是为音乐而活的人,这种状态让我感觉难过。这样的状态持续了一年。那是沉寂的一年,也是苦闷的一年。

  记者:那一年你是怎么过的?

  斯琴格日勒:慢慢我才往回找。说心里话,我很贪恋以前的那种状态。我就慢慢往回找,我这人反省能力比较强。我就自己组建乐队,跟乐队排练慢慢找那种创作的感觉。然后就有了这张新的专辑。

  记者:你自己组建乐队吗?

  斯琴格日勒:乐队就叫斯琴格日勒乐队。

  记者:现在你算是成功了吧,那你怎么看当初到北京闯荡奋斗的时刻?

  斯琴格日勒:现在和当初比肯定是不同了,我衣食住行不用担心了。最初到北京我没饭吃,租不起房子,找不到房子住,找到房子又没钱付房租。在最艰难的时候得病,肺炎,生了病没有人管。这些事情我现在都不用担心了,我担心的就是能否保持我对音乐的敏感。我要克服有可能出现的停滞不前的状态。怎样才能写出更满意的作品。你的下一张专辑怎么才能超过前一张。这是我要费心的。有很多人出的专辑新的不如旧的。我觉得超越自己很重要,但是这种感觉别人不明白。

  记者:你怎么看排行榜?你很在意自己的名字所在的位置吗?

  斯琴格日勒:很在意。每个歌手都很在意,只要他还在这行做。排行榜内部的各种问题我不知道也不想知道,排行榜对我来说就是给了我一个了解别人和了解自己的窗口。国内有非常棒的音乐人,他们很少进入排行榜,他们从来也不想进入排行榜,因为他的音乐已经在那儿了,他已经立在那儿了,他不需要。所以每个歌手对待排行榜的态度会不一样。而我是属于比较在意的那一类。因为我需要学习。

  记者:你很在意唱片公司的商业包装吗?

  斯琴格日勒:会在意。因为它直接影响到唱片的销路。你的包装好不好,大家看到以后会不会买你的唱片,这些都很重要。买的人多了就是成功,买的人少了就是不成功,这是商业时代的原则,也是商业时代的标准。不管你是摇滚乐也好,哪怕你拒绝商业,但你做音乐的目的就是想让更多的人听到你的音乐。理解你的音乐,成功的商业包装能帮助你的音乐走向更多的喜欢你的人。为什么国外的音乐那么容易就进入国内呢?港台的东西进入大陆以后你可以看一下那些歌迷的反应。那你就能知道成功的商业运作和不成功的商业运作有什么区别。

  沮丧的妥协

  记者:有人说摇滚音乐是在表达对生活的态度,你对生活是什么态度?适应,妥协或者反叛,你是哪种?

  斯琴格日勒:在生活中我想不妥协的东西太多了。干这一行你不喜欢的东西太多了,但是你没有办法只能妥协。我在新的专辑里有一首主打歌《寻找》,寻找真诚、善良都特别不容易。你认为的东西是错的,但是所有人都在那么做。所以你判断对错的时候非常不容易。你不妥协就在生活中遭遇尴尬困境,甚至你会活不下去。这是没办法的妥协。我在哪儿都会不妥协,我在音乐里不妥协。我可以按照自己的天性做自己喜欢的那种音乐,我想写什么就写什么,想怎么写就怎么写,我可以在音乐里撒野,让自己自由自在。你可以放纵自己。在生活中的妥协让我沮丧,在音乐中的不妥协又让我骄傲。

  记者:艺人的生活状态行为状态有时候会很反常,比如吸毒,滥交,豪赌……你在身边看到过这样的人么?

  斯琴格日勒:看到过。我非常排斥艺人的恶习。我觉得他们是对自己没有信心。没有信心他们才会去吸毒、滥交,吸毒给人幻觉,吸毒会让艺人觉得自己灵感源源不断。但我觉得他们是在极度丧失信心的时候才会沉溺毒品。他在艺术上很难超越自己,他不去想其他的办法,而是去寻找毒品麻木自己给自己幻觉。他不相信自己,只能依靠药物。药物作用来临他会感觉好,药物消失他再来,如此恶性循环,我是亲眼看到身边有人这样被毁掉。那么好的音乐人,就那么被毁掉了。对毒品之类我深恶痛绝。

  记者:你来自草原,你体内流动着蒙古族的血液,感觉你的性格比较直率,甚至暗藏锋芒,你的性格在城市带给你什么?

  斯琴格日勒:不够圆滑。在这个圈子几乎没有朋友,经常跟人保持一定距离,他不了解你,你也不了解他。我跟人接触很少主动,很难跟人那么快就交往,很难自来熟,我做不到。在某些方面我的性格给我带来不利的因素,因为作为一个艺人,你必须得学会有时讲假话,必须学会出风头,你必须有能力在某些场合抢风头,而我是那种一到这样的场合就想往后退缩的人。这样的性格让我在生活中会困难重重。像我这样的,在演艺圈里做了这么多年应该学会圆滑而没有,可见我性格的缺陷。不过这种性格也成就了我的音乐生涯。

  记者:离家在外,怎么应付生活和事业上的压力?

  斯琴格日勒:压力来了就扛着。我从小离家,一个人都习惯了,这么多年都是独自闯过来的。有时我会想家乡,想草原。那儿的人让我感觉放松,他们不像城里人那么狡猾,那么需要花费心思来应付。我想寻找一种真诚的东西,在这个社会里,特别真的东西特别的少,而我眼中看到的很多事情都让我理解不了。让我觉得自己像个外星人。有很多东西我觉得正确的时候,可能别人认为它是错的,又有很多时候明明是一件错误的事情,却有好多人都在这么做,有时感情就是这样。

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