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奥斯卡最佳配乐的宠儿之汤玛斯·纽曼

2004年02月19日14:22:15 网易娱乐 

  好莱坞是半个世纪以来世界电影产业的一大重镇,在这里的电影工作者发展出家族企业并不难想象,光是知名的演员世家就不下二十个,在这些演艺家族中,纽曼家族不仅历史悠久,而且很特别的,这是一支电影音乐世家,半个世纪以来,纽曼家族已有两代成员投身电影音乐的创作,汤玛斯·纽曼亦是第二代成员中的一员。

  汤玛斯·纽曼的父亲即是好莱坞电影音乐的传奇人物,九座金像奖的得主阿尔弗雷德·纽曼(Alfred 纽曼),叔伯Emil和Lionel也都是电影音乐作者,表哥Randy 纽曼是近年金像奖提名率最高的电影音乐家之一,作品包括了《玩具总动员》,《欢乐谷》,《虫虫危机》等,相信乐迷一定不陌生,至于原来担任杂志编辑的哥David 纽曼,也在近年加入电影音乐的创作,并曾以《真假公主-安娜塔西雅》入围金像奖。汤玛斯·纽曼是Alfred 纽曼最小的儿子,而且出身如此显赫的音乐世家,投身电影音乐的创作想来毫无意外,但事实并不完全是如此。

  汤玛斯·纽曼生于1955年10月20日,自小接受丰富的音乐熏陶,与完整扎实的音乐教育,小时候汤玛斯·纽曼就时常在片场游晃,看着自己的父亲叔伯制作电影音乐,不过子承父业对当时年幼的汤玛斯·纽曼来说,是几乎没有考虑过的事,汤玛斯·纽曼回忆时说:那时家人和我常去看父亲工作,那真的是很有趣神奇的感觉,不过对我来说,那只是”我父亲的工作”,我并不会真的想投入这样的行业。



  汤玛斯·纽曼十四岁时父亲过世,一两年后,汤玛斯·纽曼才开始渐渐对电影音乐发生兴趣,说起来让汤玛斯·纽曼走上电影配乐创作的关键人物并不是他著名的父亲Alfred 纽曼,而是银河帝国的黑暗武士Darth Vader,这要从何说起呢?这得回到汤玛斯·纽曼的学生时期,当时他的叔叔Lionel担任福斯电影音乐部门总裁的职位,汤玛斯·纽曼常常到福斯片场观摩电影音乐的制作情形,特别是John Williams的一些早期作品如《火烧摩天楼》等,也由于Lionel 纽曼与John Williams私交甚笃,因此在1983年,汤玛斯·纽曼得到了第一次为电影写音乐的机会,当时他为《绝地大反攻》中,Darth Vader在路克怀中死去的配乐做管弦编曲,他回忆时说:其实Williams已经为这段戏写了一个十分完整的音乐大纲,几乎不只是大纲了。但不管如何,能为这段音乐作细部编曲的工作,对汤玛斯·纽曼来说是一次印象十分深刻的经验。

  另一位叔叔Emil 纽曼,在汤玛斯·纽曼开始对电影音乐发生兴趣时,也给了汤玛斯·纽曼许多鼓励与协助,Emil 纽曼由电影界退休时,汤玛斯·纽曼还只是个高中生,但他教导汤玛斯·纽曼一些指挥音乐的概念,同时也鼓励汤玛斯·纽曼发展自己的音乐,后来汤玛斯·纽曼进入南加大学习音乐并取得耶鲁音乐硕士的学位,毕业之后游走于舞台剧与摇滚乐团,1984年,汤玛斯·纽曼应一位好友Scott Rubin之邀,为《Reckless》一片谱写歌曲,汤玛斯·纽曼开始正式走入电影音乐的领域。

  不论最初汤玛斯·纽曼对自己是如何打算的,终究他还是走上电影音乐一途,只是家族的声望对他而言未必是一种助力,反而更容易成为一种压力,但汤玛斯·纽曼却勇于走出父亲的阴影,开创自已的音乐风格,虽然有时不免会在不同的作品中,看到一些一再重复使用的音乐手法,但不论是在纽曼家族的成员中,或是其它的电影音乐同行间,他的作品始终保持了高度的原创性,结合了电子音乐与传统器乐,极富实验色彩和独
创企图。

  汤玛斯·纽曼对”新声音”的开发始终不遗余力,虽然他在管弦音乐的把握上,一直有很好的水准,但实际上他更热衷于电子音乐的实验与运用,也许是身为一代配乐大师之后,对汤玛斯·纽曼而言,写传统的管弦电影配乐,不免有难以超越前人成绩的压力,也时常陷于与好莱坞管弦配乐公式对抗的挣扎,因此对汤玛斯·纽曼来说,只有在电子音乐这种充满实验性与未知性的领域中,才能真正的做属于自己的音乐,而不是做别人心目中认为应该要做的音乐。

  一般来说,汤玛斯·纽曼的音乐并不像典型的好莱坞电影音乐,具有高度的戏剧性和煽动力,反而呈现内敛沈稳的性灵色彩,看似平淡却另有一番省思沉静的意境,其间也不乏令人意外的轻狂,活力与热情。他清新单纯却又深刻优雅的乐风,在好莱坞戏剧色彩强烈,布局结构华丽的的主流电影音乐中,突显出一股独特的清流气息,关键在于汤玛斯·纽曼一直把持着”为电影写配乐”的作曲立场,坚信电影音乐家有时必须克制自已身为一名音乐家的表现欲,扮演好用音乐辅佐电影的角色,而不是设法在电影中反客为主,大出风头,当然某些情况下,电影音乐确实有可能成为电影中最吸引人的焦点,但一名电影音乐家必须了解,哪些时候可以做那样的事,哪些时候则不该喧宾夺主,反而让音乐成为电影的负担。

  我们在汤玛斯·纽曼的作品中,不难时常感受到这类很“背景音乐”的自制作风,有时过多这类背景音乐式的作品,会让汤玛斯·纽曼的原声带变的空洞而欠缺独立性,但这类作品在电影中,往往也能以简洁的刻划,传递出沁人心田的感动,形成一种引人入胜的魅力,简单的说,汤玛斯·纽曼是一名可以为成全电影,而牺牲自我表现空间的电影音乐家,他真正的为电影写音乐,而不是为了让唱片大卖而写音乐,不过,其实在汤玛斯·纽曼认为适当且合理的情形下,他也能精湛的展现音乐的独立性,旋律性与完整性,如《女人香》,《刺激1995》或《新小妇人》等,都有十分出色,而且富有独立欣赏价值的乐章,当中不少音乐片段都成为电影预告片的常用配乐,其它的代表作还包括了《油炸绿西红柿》,《奥斯卡与露辛达》以及近期的《轻声细语》,《第六感生死缘》等,汤玛斯·纽曼的作风证明了他不仅是一名出色的”音乐家”,也是一名懂得取舍与自制的”电影音乐家”。

  汤玛斯·纽曼到目前为止,曾在1994年以《新小妇人》与《刺激1995》同时入围金像奖,并在次年以《Unstrung Heroes》再度入围金像奖喜剧既音乐剧类最佳电影音乐,1999年的《美国丽人》更是大受瞩目,此外汤玛斯·纽曼也一再受到其它影展与影评人的肯定,配乐的邀约不断,虽然如此,有一位声名显赫的父亲,对于电影配乐的工作,汤玛斯·纽曼偶尔还是会感慨:I Never Felt Easy。但从Thomas的成绩与受到的欢迎来看,他已然走出自己的音乐生涯,并且走的有声有色,毕竟对更多新一代的乐迷来说,谈到纽曼这个名号,汤玛斯·纽曼(或者是Randy 纽曼)绝对比Alfred 纽曼更要来的熟悉,这是一种实实在在,来自努力与实力的成就与肯定。

  汤玛斯·纽曼主要作品与得奖纪录年表

2003
Finding Nemo海底总动员

1999
The Green Miles绿色奇迹
American Beauty美国丽人

1998
Meet Joe Black第六感生死缘
The Horse Whisperer马语者

1997
Mad City
Oscar and Lucinda奥斯卡与露辛达
Red Corner红色角落

1996
Up Close & Personal
Phenomenon
Marvin's Room
The People Vs. Larry Flynt
American Buffalo

1995
Unstrung Heroes 金像奖提名
How to Make an American Quilt

1994
The Favor
Threesome
Corrina, Corrina
The War
The Shawshank Redemption刺激1995 金像奖提名
Little Women新小妇人 金像奖提名

1993
Flesh and Bone
Josh and S.A.M.

1992
Scent of a Woman女人香
Whispers in the Dark
Those Secrets [TV]
The Linguini Incident
The Player
Citizen Cohn [TV]

1991
Naked Tango
Rambling Rose
The Rapture
Fried Green Tomatoes油炸绿蕃茄
One Wild Night
Deceived

1990
Welcome Home, Roxy Carmichael
Heat Wave [TV]

1989
Cookie
Men Don't Leave
The Prince of Pennsylvania

1988
The Great Outdoors

1987
The Lost Boys粗野少年族

1987
Light of Day
Less Than Zero

1986
Quicksilver
Jumpin' Jack Flash

1985
Girls Just Want to Have Fun
Working Class Man
Real Genius
The Man with One Red Shoe
Desperately Seeking Susan

1984
Grandview, U.S.A.
Revenge of the Nerds
Reckless
The Seduction of Gina [TV]




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