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周杰伦为什么这样红?

2003年09月13日16:38:47 金羊网--羊城晚报 余姝 王璟 李丽 易芝娜

  个唱掀起“龙卷风”
  
  昨晚,周杰伦在北京工人体育馆掀起一场“龙卷风”。这场名为“2008北京期待你”的个唱吸引了数万歌迷参加,上座率达百分之九十以上,现场气氛极其火爆。

  还没走出“工体”旁边的地铁站,已经能够感受到演唱会的超级人气。地铁里挤满了周杰伦的歌迷,大多数是十几岁的少年,手中拿着大大小小的海报,或是举着闪光棒。从地铁到相隔一站的“工体”,黄牛党和各种叫卖宣传品的小贩站满道路两旁。

  场内黑压压的人潮上漂着一片由荧光棒组成的光海,歌迷们大声尖叫着偶像的名字,每个人脸上都有激动的近乎朝圣的表情。周杰伦的穿着与台北演唱会的华丽不同,采取了亲民风格的T恤和衬衫,演唱会中他不断地换衣服,出尽风头。全场气氛的高潮是演唱《龙拳》的时候,周杰伦出其不意地吊起钢丝,作了一个半空飞行的动作,炫酷之极。遗憾的是,在台北演唱会穿过的那套“半兽人”服装却始终没有出场。

  演唱会本来没有嘉宾,后来却还是请来周杰伦的师妹温岚助阵。她不但和周杰伦合唱一首《屋顶》,还唱了自己的组曲。不过温岚的人气显然不敌周杰伦,歌迷似乎不怎么捧这个实力派辣妹的场。倒是曾为蔡依林的《布拉格广场》唱Rap的Snoopy弟弟出场的时候让大家小小惊喜了一番。

  演唱会上大多数周杰伦的歌———甚至新专辑中的歌,台下观众都耳熟能详,只要旋律一起来,大家就开始跟着唱。最受欢迎的还是周杰伦的慢歌,《爱在西元前》、《安静》,《星晴》等基本是全场一起合唱的。



  现象

  年轻人的行为座标现象

  即使长着三头六臂,他的成绩也是不可思议的。在那些资深的娱评家们早就断定“这个时代没有神”以后,这个相貌平平、少言寡语的年轻人不声不响地冲出来,向所有人宣告:“我来了!”这是一个奇迹,五年来乐坛发生的任何大事都无法与之相媲美。

  卖疯了的“哼哼哈咦”

  如果用周杰伦的一首歌来形容他的走红,那便是《龙卷风》。只是当1998年吴宗宪在他的综艺节目《超级新人王》里第一次见到这个怪怪的年轻人时,他还压根没发现这股“龙卷风”的苗头。之后吴宗宪凭着商人的直觉签下了这个他本人并无法欣赏的新人,然后把他遗忘在公司的小角落里两年,直到公司总经理杨竣荣发现了他。此人的头脑更为清醒,在听过《可爱女人》的样带后,他第一时间把周杰伦从灰扑扑的工作室里提溜到录音棚。3个月后,这个名为阿尔发的小公司真的“发”了。

  在唱片业并不怎么景气的2000年,周杰伦的首张唱片《周杰伦》卖了20万张。之后他以每年一张的速度发碟,从2001年的《范特西》到2002年的《八度空间》,周杰伦的唱片销量持续增长,2003年的《叶惠美》一气卖出200万张。“哼哼哈咦”这样的歌词成了周杰伦音乐独一无二的商标,刚出道时有关他模仿陶喆等人的话题早已被人忘却,连庾澄庆这位台湾R&B的“鼻祖”要发张新专辑,也免不了要被“是不是抄袭了周杰伦”的问题困扰一番。

  三年走上《时代周刊》

  2003年2月,周杰伦登上了《时代周刊》的封面,成为继张惠妹、滨崎步之后,第三位出现在该杂志封面的亚洲艺人。《时代周刊》派出一组采访人员,访问了周杰伦、他妈妈、他中学数学老师、吴宗宪,甚至他的篮球球友,最后有关他的内容占据了杂志的7页,篇幅比张惠妹和滨崎步都长。

  《时代周刊》选择周杰伦是有道理的。在短短三年时间里,周杰伦便完成了从出道到成为巨星的历程———出道一年就在红馆开了个唱,从台湾,到内地、香港、新加坡、马来西亚,所有最反映实力的音乐大奖他都拿遍了。但是,对亚洲乐坛的革命性颠覆并非《时代周刊》相中周杰伦的终极理由,对这一代亚洲年轻人的致命影响才是“周杰伦现象”的根本所在。

  我行我素的“酷”

  《简单爱》、《双截棍》、《半岛铁盒》、《最后的战役》,问问身边15到25岁的年轻人,这些歌谁不会哼两句?昨晚周杰伦在北京举行演唱会,低价票一早便被抢空,而购买者多是平日以对港台明星“不抬一下眼皮”为傲的北京大学生。有些家长甚至把买门票当成是鼓励孩子好好学习的奖励———在他们看来,这位不谈风花雪月、出身草根的新偶像显然是“有为青年”的代表。

  然而,在年轻人的心目中,周杰伦所代表的显然并不如此简单。在年轻人看来,听懂周杰伦唱什么并不重要,那种我行我素“酷”的态度才是他们最为欣赏的东西。这一点当然也受到了广告商们的利用,从服装、手机到通讯,尽管周杰伦演广告的天赋跟唱歌比显然差一截,但只要是他露面的产品就注定好卖。“跟周杰伦一样”,这样的错觉让很多年轻人沾沾自喜。

  解读

  周杰伦的符号意义

  如果周杰伦的意义只是个“不小心火了”的明星,那他的存在显然并不值得我们花费如此多的关注。问题在于,他并不仅仅是一个娱乐明星。解读他的符号意义,我们看到的是这样一个词———颠覆。

  被颠覆的传统

  如果乐坛没有周杰伦,我们将继续忍受“天王”、“天后”们的庸常,也将继续相信,“乐坛从此无人独领风骚”。但最终周杰伦跳出来了,他以轻松的姿态击倒了对手。他用的是什么武器?

  早在周杰伦之前,庾澄庆和杜德伟便进行了R&B与华语歌曲结合的尝试,而陶的出现则让这一乐种更快地深入人心。但他们都没有成为周杰伦。因此,周杰伦没有淹没在华语流行歌曲的大军中并非是因为R&B,而是源于一个很多人“不齿”的原因———他那让人无法听懂的唱法。“周杰伦的歌词让人听不清楚。”这是很多不欣赏周杰伦音乐的人的抱怨。但正是这一“牺牲”,换来了汉语发音与R&B乐法的真正融合。对此周杰伦作过深思熟虑:“如果把歌词唱得太清楚,那我的歌就成了‘数来宝’。”忽略歌词的准确发音,而把人声当成一种“乐器”———正是这种独一无二的演唱方法,让周杰伦在黑人音乐早已深入人心的华语乐坛趁势而出,成为领袖。

  然而方文山歌词的功劳并不能就此一笔抹杀。周杰伦的歌曲中充斥着种种互不相干却又有着莫名感染力的名词,这些天马行空的信息赋予了周杰伦歌曲更多的魅力。很多年轻人都说:“周杰伦的歌词让人感觉很‘酷’。”“酷”是一个很玄的词,它并不代表什么具象的涵义,或者说,它的意义正在于含糊不明。周杰伦的歌词听来只是一个个既模糊又时髦的画面碎片,而这样的感受在惯于消化动漫思维的年轻人看来并不陌生。

  符号的价值

  英雄造时势,还是时势造英雄?周杰伦可能以为答案是前者,因为他说过:“年轻人喜欢我是因为喜欢我的音乐。”但事实却是,这个时代需要周杰伦,而他正好出现了。

  这便解释了为什么像周杰伦这样出色的音乐人,他的演唱会还要搞“五花大绑”、“空中飞人”,他的MTV要有电脑特技、高成本外景。这些花样作为唱作人的周杰伦并不需要,需要它们的是作为文化商品存在的周杰伦。周杰伦的“酷”被传达出来,已经变成了种种具有商业特征的理念———听别具一格的音乐、进行别具一格的消费。年轻人对“做我喜欢的”这一理念的崇尚,让周杰伦这一商品成功地循环于娱乐业与商业的生产带———你越是喜欢他,他越是讨你喜欢。

  如果说罗大佑代表了上一代人对社会的理想与责任感,那么周杰伦代表的便是这一代人跟社会“井水不犯河水”的自我精神。罗大佑的时代已经过去,而周杰伦的时代才刚开始。

  对话

  无遮无掩周杰伦

  幸——19岁遇上吴宗宪

  问:你是怎么出道的?

  周杰伦(以下简称“周”):高中快毕业的时候,参加了吴宗宪主持的一个比赛。之后以创作人身份签了吴宗宪的公司,那年差不多19岁。

  问:第一张专辑是怎么问世的?

  周:第一张专辑都是我以前写给别的歌手而他们没有用的一些歌。我对自己的音乐有信心,就把它们拿出来唱。

  问:谁对你的音乐影响最大?

  周:台湾最早做R&B的两位前辈——庾澄庆和杜德伟。

  怪——稀奇古怪是爱好

  问:怎么想到把歌曲和武术结合起来的?

  周:因为以前没有人做过,我觉得与众不同———不管将来有没有人做这样的事情,先做先赢。带领中国风,这是我觉得蛮得意的事情。

  问:怎么会有灵感,写那么多稀奇古怪的歌?

  周:稀奇古怪是我的爱好。我喜欢到一些很少人去的地方东跑西跑,刺激自己写歌的想法。

  问:很多人反映你的歌很好听,但有点怪,也很难唱。

  周:有时候我也觉得我的歌很难唱,因为歌词很多,又要唱得很快,所以不练是不行的,我自己唱之前也要练习很多遍。

  酷——从来不为谁改变

  问:有传闻说你因为咬字不清而没能上春节联欢晚会,是这样吗?

  周:是有这么回事。但是我觉得这就是我的味道,而歌迷喜欢的也是我的这种味道。我并不想因为任何东西而改变,包括春节联欢晚会在内。

  问:怎么评价你自己的音乐?

  周:我从来没去过美国,英文水平也不是很高。所以我的音乐和跟其他人不同,它比较有趣,没那么多情情爱爱,有一点怪。我做我自己喜欢的音乐。

  问:新专辑会改变曲风吗?

  周:我的风格会坚持不变。

  直——不要逼我说瞎话

  问:看过的演唱会里印象最深的是哪台?

  周:我从来没有看过现场的演唱会——一直就没有花那个钱的欲望。

  问:对别的歌手对你作品的诠释满意吗?

  周:不是每个人都可以唱R&B的,很多歌我听了都会起鸡皮疙瘩。王力宏、许茹芸还不错,至于宪哥——他永远都是那种唱法,你也知道,我就不用多说了。

  问:你说话很直,公司会不会反对?

  周:没办法,个性比较直吧!公司也只能把它当作我的个人特色——他们总不能逼我装样,让我说瞎话吧!

  狂——要当就当罗大佑

  问:你的新专辑是新歌还是新歌加精选?

  周:全部都是新歌,我不太喜欢精选辑。

  问:现在大家都说你的歌很好,你会不会因此迷失?

  周:会呀!但反过来说,他们的支持会让我更有自信,在音乐方面更“臭屁”。

  问:你曾经说过要把自己定位成罗大佑这样的歌手?

  周:对!现在谁的歌能流传超过三年?很少,但罗大佑可以。做歌手就是要成为历史,成为一个时代的“代言人物”,让大家在想到这个时代的时候就想起他。我的目标就是像罗大佑那样,成为一个时代的“音乐教父”。

  看法

  创新获得肯定

  许健强(音乐人,代表作《星星是我看你的眼睛》等):我对周杰伦印象很好,他带来了一种新元素,但他的歌我却一首也记不住。他走红除了音乐元素的另类,还因为一个歌星的整体形象,他形象不是漂亮,憨憨的,一脸正气、诚实的样子,而且很有活力。他的歌曲很西洋化,旋律飘忽,较另类。年轻人都爱接受新概念的东西。

  方奕(音乐人,代表作《花梦》等):周杰伦的音乐之所以吸引人,不仅仅是因为他的歌曲旋律,主要还是音乐编配。他的歌歌词都很普通,唱的就更不说了———吐词不清,但他的节奏与音乐编配相当有创意、有设想,准确地说是R&B的另一种衍变,而且它集中了很多元素,比较容易让人接受。

  冰洁(音乐人,代表作《回家过年》等):我听过周杰伦那首《东风破》,非常好,也让我重新认识周杰伦。现在R&B很多,也都做得很前卫,但我认为好并不是因为它是R&B,而是因为这首歌的词相当有文学及古典味道,是真正的好词,而曲子也配合得十分协调,非常适合流传。

  浮克(音乐人,代表作《快乐老家》等):我很喜欢周杰伦唱的R&B,他很有才气,词与曲的配合做得非常好,词的文学功底很深厚,能打动人。其实R&B本是黑人音乐,国内歌手都很难唱得好,因为它需要技术。中国歌迷接受这种唱法,除了时尚就是大众心理,所有流行的东西都有时间性,就算是王菲的嗓音听久了,如果还不改变也会让人觉得厌。

  陈珞(制作人,曾监制过杨钰莹等歌手的唱片):从制作的角度来说,我赞成周杰伦这样不同风格的音乐创作,对乐坛是一种繁荣。他的音乐注重面很广,有他这一类新歌的不断出现,才不会让乐坛去大量翻唱旧歌。但我曾问过很多年轻人听不听得懂周杰伦唱什么?他们都说要拿着词对着音乐听才行,但如果不是那样就不是周杰伦了,摸不透抓不着才是特色。他还有其它音乐才华,希望他能再往前迈开一步,不能老是唱这种东西。

  廖百威(歌手,代表作《白云深处》等):这种类型的作品年轻人都喜欢,因为它已成为一种潮流一种时尚。周杰伦的歌我个人比较喜欢慢一点的某几首作品,因为亚洲人还是比较喜欢有旋律的音乐。我不敢恭维他唱现场,因为走音(笑),我也一直不明白为什么他唱得这样含糊不清,却仍受到年轻人的追捧?我觉得这样的东西成为“潮流”毕竟不是正确的。

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周杰伦"2008-北京期待你"大型个唱


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