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全是风花雪月 高晓松:我就是手艺好

2003年11月27日09:18:12 网易娱乐 《新京报》李志明

  ●全是风花雪月

  新京报:谈一下你刚刚在法国获得的这个奖项?
  高晓松:得这个奖我很高兴,这是我第一次参加国外的评奖,根本没想到能得奖,实际上我在法国还没有等到评奖活动结束就回来了,到北京之后才接到电话说我获奖了。不过这也延续了我自己的一个幸运,我从小就这样,什么事都特别顺利。

  新京报:你认为这部电影获奖靠的是什么?
  高晓松:大部分中国电影在国外获奖靠的都是题材,我的电影不靠题材,不靠内容,完全靠手艺。我没有什么内容要告诉观众,这跟我写歌一样,喜欢的人是因为我写的好,不是因为我写什么,不喜欢的人也主要是批评歌的内容太狭窄,不歌颂什么,也不反映什么,全是风花雪月。但这就是我的风格,手艺好就是我最大的强项。

  新京报:你自己的说你的电影属于小众,有没有考虑过从市场角度出发拍片子?
  高晓松:首先说迎合大众这事不是你想到就能做到,我不但想拍中国人民都爱看的电影,我还想拍全世界人民都爱看的电影呢,从爱斯基摩人到法国巴黎人都喜欢。我没那个本事,所以压根不去想。我觉得在中国迎合大众完全没法弄,大众必需得有什么你才能迎合,中国的大众什么都没有,你迎合什么呀。而且真正的大众是不会花钱看电影听音乐的,在中国,冯小刚算是最牛的商业片导演了,他的票房跟13亿人口比根本不算大众。

  我的大众与小众

  新京报:拍电影本来就很难赚钱,小众电影的票房出路在哪?
  高晓松:小众电影并不意味着没有市场,最不受欢迎的是那些为了迎合大众拍摄的烂片,中国大部分导演都失败在这,拿出来的东西,大众不喜欢,小众嫌你俗。这跟音乐是一样的,你不能说郑钧是一个大众歌手,但他的唱片可以卖到五六十万张,而市场上那些所谓的流行音乐大部分都卖不过十万张。我写的歌、拍的电影也一样,不要求所有的人都喜欢,能把握住有消费能力和消费习惯的那一部分小众就有了市场。

  新京报:但你的上一部电影《那时花开》到最后也没能大面积公映。
  高晓松:那是一部实验性很强的电影,跟大众小众没关系,因为成本特别低,所以没有任何压力,一个人都不看也没关系,靠别的就能收回成本。《我心飞翔》就不一样,影片类型小众,但演员阵容很大众,为什么我要找陈道明这样的大牌过来,就是要,不是地下电影。找一帮有话语权的演员来表现这么一个另类的电影,是完全可以被接受的。最典型的例子就是王家卫,他的电影从一开始就走这个路子,影片里面最小的角色都是张学友、杨采妮这级的,《阿飞正传》什么的,风格绝对属于非主流,但最后他成功了。

  新京报:这部电影估计什么时候能和观众见面,市场前景你是否看好?
  高晓松:估计明年2、3月,等大家过完了年,看够了热热闹闹的贺岁片之后。市场方面我完全不担心,国内的发行商已经给了我3万的保底,而且我们有一个很大的赞助商,等于说我在国内现在已经收回成本了。本来我们的计划是在国内收回1/4,在海外收3/4,这已经是很乐观的估计了,因为像《英雄》、《天地英雄》这些片在国内连1/8都没收到。结果在国内就打平了,海外至少会翻一倍净赚的钱,所以说这个小众电影也挺好,的确赚着钱了,不像有些人想拍大众电影,最后赔的跟血葫芦似的。

  新京报:有人说你的电影和孟京辉的电影有相似之处,并且都是因为一些非电影的拍摄手法得到外国评审的青睐。
  高晓松:我运用的绝对不是非电影的手法,而是非常传统的表现主义手法,只不过在中国没有。在国外,现实主义和表现主义电影一直是平起平坐的两大流派,但在中国一直是现实主义占主导,这很正常,因为中国社会多么多年的动荡和变迁,有太多的故事需要讲出来,大众也需要这种带有强烈责任感,有时代烙印的电影,到现在也一样。我拍表现主义的电影纯粹是因为我从小到大就没接触过苦难,30多年了一直住在清华大院,活在象牙塔里,一身书生气,人间悲剧什么的我确实没见过没经历过。要是非让我拍那种东西,也不是出于内心真实的感动,只能是出于怜悯,那肯定拍不好。表现主义就是拼手艺,这是我的强项。就跟我写歌似的,我不会讲故事,就讲究一个节奏和气氛,就能把人感动了,这部电影也一样,追求音乐的美感,画面的美感,文字的美感。尤其是后者,很多电影都不够,比如《英雄》,那么牛的画面音乐,人物对白说的跟英文翻译过来似的。以后我要是失业了,就写对白去。

  崭新的武侠片

  新京报:这部电影就等着上映了,第三部电影开始准备了吗?
  高晓松:我下一部电影已经成型了,是一个崭新的武侠片。崭新的体现在别的武侠片都是你一拳我一腿的招呼,我的武侠片也打,但不是这种传统的打法,打的都是舞蹈动作。因为我的主人公是一个传奇武生,从小就受到英雄主义的教育,内心和气概上都和赵子龙一样,但手上是花架子,所以跟人打不能沾身,只能比舞蹈。影片的名字我本来都想好了,叫《武舞倾城》,但投资方不同意,说太雅了。

  新京报:已经找到投资方了吗?演员定下来没有?
  高晓松:投资方已经有了,整个投入应该比《我心飞翔》要多一大块。演员肯定还是全明星阵容,但现在还在谈的阶段,所以不能说。

  新写的怪歌

  新京报:在这张《我心飞翔》的电影原声唱片里有你三首新歌,是什么时候的作品。
  高晓松:都是专门为这部电影写的,两天就全写完了。

  新京报:我知道作为音乐人的你有很长一段时间无法继续创作,现在怎么样?
  高晓松:中间是有过一段很少写,但从去年起写了很多。这跟给周杰伦写歌词的方文山有很大关系,可以说我受了他的启发,一下子就写了一堆很不像自己过去风格的歌。

  新京报:什么变化?
  高晓松:就是方文山那种路子,说一些跟自己完全没有关系的事,还说的特别有意思。简单来说就是不写你和我,“我是你闲坐窗前的那棵像树”那样的不写了,专写别人的事,而且这个别人还都有名有姓的。比如临安张生,刺客什么的,写了好多宋朝的事。

  新京报:什么时候打算把这些作品拿出来?
  高晓松:明年吧。这两天我正在琢磨这件事,离我上张作品集出版都七年了,到现在每年都有人来找我,想开我的个人作品音乐会。我说我哪有作品啊,不能还唱七年前那些歌吧。明年顺利的话就出个作品集2,我数了数这两年攒下来的歌,大概有20多首,好的有七八首,再凑一凑应该没问题。要出的话,里面的歌应该是有一半新写的怪歌,另一半是过去风格的,比较忧伤的歌曲。

  新京报:这么多歌没有卖出去吗?
  高晓松:最近懒得卖,除了给阿朵做了一张专辑就没给别人歌,对,还有老狼,要是连他都不买那我就是疯了。

  新京报:老狼上张专辑中你的歌好像也不是出自同一个时期的?
  高晓松:对,像《麦克》是我12年写的歌,和《同桌的你》、《流浪歌手的情人》什么的一起按八百块钱一首卖给大地唱片的,后来《麦克》和《青春无悔》我又1万块钱一首买回来了。《给S》就是很靠后的作品了,从那时候开始我才敢于写这种从头到尾都很清淡的歌。

  幸亏有这一条

  新京报:《我心飞翔》除了三首歌之外,电影音乐都是小柯做的,为什么不自己做?
  高晓松:因为我做不了,好多乐器都不会。以前也给别人做过电影音乐,但用的乐器编配也都是自己的擅长的那些。小柯就什么都会,为了这个电影,他甚至发明了一种很怪的琴,再配上一套指法,这个我来不了。本来也考虑过参与一点,但著名的柯快手两三天就全都做完了,然后我就没得干了。

  新京报:当初的麦田唱片是你拉宋柯(现在的华纳副总)入伙的,朴树也是你发现的,说明你在这方面看人很准。以后会不会再开唱片公司?

  高晓松:这个绝对不会了。看一个人的手艺,他能干什么,绝对是我的强项。宋柯也好,朴树也好,在他们的领域都是最好的。但我决心不再担任任何公司的法人代表了。

  新京报:很多人都说,你是一个作品和人风格相差很大的人?喜欢你作品的人看到你的人很容易失望。你怎么评价自己。

  高晓松:很简单。三个东西拼起来就是我。第一是北京孩子,其实就是小痞子。第二是O型血,个性张扬,不可能像老狼、郑钧那么低调。第三条就是世家子弟,受过良好的教育,幸亏有这一条,要不我这人根本没法要。


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