| 镜头烛光镜子美人脸 关锦鹏三招画魂 2004年01月11日10:07:35 北京青年报 刘江华
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从第一部独立执导的电影《女人心》到后来的《胭脂扣》、《阮玲玉》、《红玫瑰白玫瑰》等，香港导演关锦鹏的作品始终关照着一个不变的主题，那就是对女人世界的关注。正在央视八套播出的30集电视剧《画魂》是他的第一部电视剧，剧中主角依旧是一位女性———画家潘玉良。
作为导演,关锦鹏曾经在国际电影节上拿过大奖，作为他的电视剧处女作，关锦鹏在《画魂》中显示了哪些高招呢？一路看下来记者发现，关锦鹏在《画魂》中基本上还是沿袭他以前电影的招数，那就是：镜头慢移动、烛光暖色调、镜子美人脸。但毕竟是第一次，关锦鹏对电视剧从始至终的整体把握似乎还需要适应，总体感觉是前半部分好于后半部分。
■镜头慢移动
在第一印象中，《画魂》的节奏是缓慢的：经常出现剧中人物特写占满整个或大半个电视画面的情形，剧中人物说话慢条斯理，动作也是相当舒缓。第九集玉良拜师学画，仪式完成之后，潘赞化与之告别，玉良目送潘赞化离去后转身就转了半天。此外，电视剧中经常出现空镜头、静止镜头，很多镜头的移动相当缓慢，比如第六集玉良离开潘赞化回立春院，画面中的镜头缓慢移动，以表现两人两地相思的情景。
为了给镜头缓慢移动腾出时间，《画魂》省略了不少过渡性镜头，比如玉良拜师学画转身之后，下一个镜头接着的就是第二天早晨潘赞化来看玉良了。另外，像第九集潘赞化如何回到老家看孩子又如何回到芜湖玉良身边，都没有画面进行交代。
■烛光暖色调
众所周知，关锦鹏对上世纪30年代旧上海、旧香港非常迷恋，为了再现当时的情境，他对布光相当讲究，而且喜欢经常使用红蜡烛等营造一种暗红的暖色调。
《画魂》故事发生的背景是上个世纪的二三十年代，关锦鹏同样将烛光暖色调这个招数加以移植。剧中人物的服装，安娜以红色为主，玉良一开始以暗红、紫色为主，从立春院出来后以浅红色为主，至于晓兰、贤珍等的服装也都是或红色或紫色等暖色调。
除了用服装营造暖色调之外，关锦鹏十分钟爱红蜡烛。不管是在潘赞化乡下的老家，还是在军阀女儿安娜上海的家中，甚至是已经通电的立春院，红蜡烛随处可见。在通了电的房间，电灯光也是红的而不是我们惯常所见的白炽灯光。暗红的光线打在人物的脸上，形成一种温暖之余又带着压抑的效果。
■镜子美人脸
关锦鹏曾经说每一部电影都是他的一面镜子，他自己也十分喜欢在作品中应用镜子，通过照镜子反拍人物的表情，尤其是女演员的表情。在他1992年拍摄的电影《阮玲玉》中,阮玲玉和唐季珊交流的场景很多时候阮玲玉是在镜子中出现的。
在电视剧《画魂》中，关锦鹏更是将镜子美人脸发扬光大：第二集，晓兰和三宝（也就是玉良）生气两人和好那场戏，三宝先对着镜子给晓兰梳头，梳完之后三宝又独自走到一边对着镜子，画面中，一个是晓兰，一个是镜中的三宝。
1992年关锦鹏在《阮玲玉》中大胆应用了交叉剪接技巧，对于这种香港电影中前所未有技法的出现，美国著名电影学者、《香港电影的秘密》的作者大卫·波德威尔指出了其中的原因：20世纪90年代香港电影制作量飙升，港片在东亚地区销量不成问题，于是一些导演和制片商也就敢于进行大胆的试验了。今天在电视剧《画魂》中，关锦鹏所采取的这三招，在目前中国电视剧中也颇有些试验的味道。
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