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高晓松:校园音乐完全是一种分泌物(2)

2004年04月01日16:57:08 网易娱乐 

  关于校园民谣的过去、现在和未来

  关键语6:我就做北京歌手,但是最后下来就是这个结果。我喜欢他们什么样的特质,因为他们都是北京人。他们都不着急,他们都能非常安静地体会音乐和生活带给他们的东西。当然,我不是说外地歌手就不好,但是确实有这样客观的原因,就是因为在北京需要挣扎。因为你必须得租房,必须得生存,所以就急着出名,急着要火。外地的歌手,一类是特别急功近利,每天想着怎么红,怎么火。还有一类是特别反叛的--地下摇滚。

  关键语7:深紫和崔建在全国演唱会卖得火。我不太了解这个情况。我觉得可能是因为演得比较好。因为我想喜欢他们的人,通常属于大城市的少数人。而不会是广大的人民,他们的音乐也不是给广大人民写的。虽然崔建一直认为自己是无产阶级音乐家,我觉得崔建的音乐是给很多特愤怒的人写的,当然他写得很好。就是从手艺上来讲,它是中国最好的作词作曲。

  关键语8:在未来大学音乐还会存在,大学音乐完全不以商业的看重或者不看重为存在的基础。它就是一个不负责任的年轻生活的分泌物。


  主持人 :这边还有网友问,《同桌的你》,和《睡在我上铺的兄弟》作为你的两首代表作,相比较而言,你更喜欢哪一首?

  高晓松:我更喜欢《同桌的你》。其实词都差不多。但是你要我今天回头天,我还是觉得《同桌的你》的旋律写得非常好,《睡在我上铺的兄弟》旋律没有《同桌的你》好。因为我太激动了,《同桌的你》是在不激动的情况下写的歌。上铺的兄弟,有点激动。所以《睡在我上铺的兄弟》,最后有点嚷嚷。你一激动,就想嚷嚷,但是一嚷嚷,这个事就不是特好。《同桌的你》从头到尾是很平静的叙述。《睡在我上铺的兄弟》最后在嚷嚷。《同桌的你》是一个人坐在那儿很安静地回想自己。

  网友:在国内校园民谣的歌手当中,你最欣赏谁?你觉得他们身上各有什么样的特质?

  高晓松:就是那三张校园民谣,那肯定是老狼最好。

  主持人 :如果是校园歌手呢?

  高晓松:今天的大部分歌手都能叫校园歌手。你看我们新签多少,都是从大学出来的。今天无所谓校不校园。如果有一天中国成了美国,整个唱歌的就有一个人没上过大学。大家就管他叫蓝领歌手。包括美国NBA,只有一个人没上过大学。中国会慢慢发展,就成那样了。所以也无所谓校园歌手。如果就那三张校园歌手,如果回头看,大学里出身的这些歌手,当然也包括叶蓓等等。我觉得,我还是喜欢像老狼朴树。我这条线上的歌手,我都特喜欢。不然我不会这么干。我就一个条件,钱都无所谓,我必须让老狼唱。后来,小柯和朴树都是我自己拿钱。连小柯都反对我做朴树。小柯是头一张专辑自己拿钱。我就是因为喜欢他们的嗓子,我特别喜欢他们的那种。后来别人跟我讲,你做的歌手全是北京人。一律都是北京生,北京长,北京孩子。其实我自己并没有这样的。我就做北京歌手,但是最后下来就是这个结果。我喜欢他们什么样的特质,因为他们都是北京人。他们都不着急,他们都能非常安静地体会音乐和生活带给他们的东西。当然,我不是说外地歌手就不好,但是确实有这样客观的原因,就是因为在北京需要挣扎。因为你必须得租房,必须得生存,所以就急着出名,急着要火。外地的歌手,一类是特别急功近利,每天想着怎么红,怎么火。还有一类是特别反叛的--地下摇滚。然后坚决的那种叛逆。比如说张楚。基本上我觉得都会偏激一点。你看我做的这个歌手,既不是急功近利的。但是也不是那种地下摇滚,我还是喜欢平和一点。既不要急功近利,但是也不要痛恨这个社会。这个社会就是没给你出唱片。所以我觉得没什么必要。但是不必要的就是激动成那样。北京的歌手,通常都比较平和,因为大不了,还可以回家。所以大家就心态比较好。我这个人一着急,就什么都不会了。我也是北京人,所以我也不着急,我现在还住在我爸我妈那儿。我又不要到处去跑,我觉得合作的人都是这样的特质,他们都是北京孩子。都上过大学。

  网友:深紫和崔健的演唱会,售票形式火爆,对此你是怎么看待的?很多网友,想看看你如何看待摇滚音乐。


  高晓松:那个时候老狼唱歌声嘶力竭,那个时候风花雪月的东西是不招好的。那个年代,女孩子喜欢拿起砖头就打架的男生,那个年代的姑娘喜欢这个人得像一个男的。所以我们内心深处都很浪漫,但是不会说。长头发,每天出去破口大骂这个社会,这样的话,好象像那个年代的青年。80年代的青年深受崔建的影响。崔建就是代表了愤世嫉俗。我们有的时候我们写这种〈同桌的你〉这种歌。我们能不能申请唱一个臊柔。整个80年代,你必须呐喊。而且当时大家认为这个民族也需要呐喊。但是其实最后发现这个民族需要一些小资产阶级的东西。但是那个年代不了解。所以我觉得,像深紫和崔建在全国演唱会卖得火。我不太了解这个情况。我觉得可能是因为演得比较好。因为我想喜欢他们的人,通常属于大城市的少数人。而不会是广大的人民,他们的音乐也不是给广大人民写的。虽然崔建一直认为自己是无产阶级音乐家,我觉得崔建的音乐是给很多特愤怒的人写的,当然他写得很好。就是从手艺上来讲,它是中国最好的作词作曲。至于它要认为的意识形态的事情,我就不是特认同,尤其我认为音乐不能改变什么。我认为今天基层开始选举了,也不是因为听了崔建的歌大家就民主了。今天中国的所有进步就是因为经济利益的驱动,以及中国的沦丧,也跟他的音乐没关系。所以我觉得,崔建就是一个非常好的手艺人。都开创了中国一代艺术类型和艺术能力的先河。还是因为觉得它的嗓子比较独特。它的表演比较有意思,比较火爆等等。我觉得这是我的看法。它的售票的形式火爆。我本来没觉得可能会火爆。

  网友:作为一个资深的音乐人,你如何看待这种校园歌曲未来得发展?

  高晓松:校园音乐就是一种年轻人的分泌物。远在没有唱片公司之前,在没有录音带,录音机,唱片这些东西之前,大学里就有音乐,在以后没有了上唱片公司,所有的人都可以在网上或者更先进的东西传播,大学音乐还会存在,大学音乐完全不以商业的看重或者不看重为存在的基础。它就是一个不负责任的年轻生活的分泌物。

  主持人 :出生于60年代末,80年代初,都会知道高晓松的名字,有人知道高晓松是校园民谣的一个牌子?你怎么看待这个说法?


  高晓松:至于这个牌子,我不能怎么样。是黄师傅打出了这面旗帜,我就是那个旗帜。
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