| 高晓松：校园音乐完全是一种分泌物(2) 2004年04月01日16:57:08 网易娱乐
|
关于校园民谣的过去、现在和未来
关键语6：我就做北京歌手，但是最后下来就是这个结果。我喜欢他们什么样的特质，因为他们都是北京人。他们都不着急，他们都能非常安静地体会音乐和生活带给他们的东西。当然，我不是说外地歌手就不好，但是确实有这样客观的原因，就是因为在北京需要挣扎。因为你必须得租房，必须得生存，所以就急着出名，急着要火。外地的歌手，一类是特别急功近利，每天想着怎么红，怎么火。还有一类是特别反叛的－－地下摇滚。
关键语7：深紫和崔建在全国演唱会卖得火。我不太了解这个情况。我觉得可能是因为演得比较好。因为我想喜欢他们的人，通常属于大城市的少数人。而不会是广大的人民，他们的音乐也不是给广大人民写的。虽然崔建一直认为自己是无产阶级音乐家，我觉得崔建的音乐是给很多特愤怒的人写的，当然他写得很好。就是从手艺上来讲，它是中国最好的作词作曲。
关键语8：在未来大学音乐还会存在，大学音乐完全不以商业的看重或者不看重为存在的基础。它就是一个不负责任的年轻生活的分泌物。
主持人 ：这边还有网友问，《同桌的你》，和《睡在我上铺的兄弟》作为你的两首代表作，相比较而言，你更喜欢哪一首？
高晓松：我更喜欢《同桌的你》。其实词都差不多。但是你要我今天回头天，我还是觉得《同桌的你》的旋律写得非常好，《睡在我上铺的兄弟》旋律没有《同桌的你》好。因为我太激动了，《同桌的你》是在不激动的情况下写的歌。上铺的兄弟，有点激动。所以《睡在我上铺的兄弟》，最后有点嚷嚷。你一激动，就想嚷嚷，但是一嚷嚷，这个事就不是特好。《同桌的你》从头到尾是很平静的叙述。《睡在我上铺的兄弟》最后在嚷嚷。《同桌的你》是一个人坐在那儿很安静地回想自己。
网友：在国内校园民谣的歌手当中，你最欣赏谁？你觉得他们身上各有什么样的特质？
高晓松：就是那三张校园民谣，那肯定是老狼最好。
主持人 ：如果是校园歌手呢？
高晓松：今天的大部分歌手都能叫校园歌手。你看我们新签多少，都是从大学出来的。今天无所谓校不校园。如果有一天中国成了美国，整个唱歌的就有一个人没上过大学。大家就管他叫蓝领歌手。包括美国NBA，只有一个人没上过大学。中国会慢慢发展，就成那样了。所以也无所谓校园歌手。如果就那三张校园歌手，如果回头看，大学里出身的这些歌手，当然也包括叶蓓等等。我觉得，我还是喜欢像老狼朴树。我这条线上的歌手，我都特喜欢。不然我不会这么干。我就一个条件，钱都无所谓，我必须让老狼唱。后来，小柯和朴树都是我自己拿钱。连小柯都反对我做朴树。小柯是头一张专辑自己拿钱。我就是因为喜欢他们的嗓子，我特别喜欢他们的那种。后来别人跟我讲，你做的歌手全是北京人。一律都是北京生，北京长，北京孩子。其实我自己并没有这样的。我就做北京歌手，但是最后下来就是这个结果。我喜欢他们什么样的特质，因为他们都是北京人。他们都不着急，他们都能非常安静地体会音乐和生活带给他们的东西。当然，我不是说外地歌手就不好，但是确实有这样客观的原因，就是因为在北京需要挣扎。因为你必须得租房，必须得生存，所以就急着出名，急着要火。外地的歌手，一类是特别急功近利，每天想着怎么红，怎么火。还有一类是特别反叛的－－地下摇滚。然后坚决的那种叛逆。比如说张楚。基本上我觉得都会偏激一点。你看我做的这个歌手，既不是急功近利的。但是也不是那种地下摇滚，我还是喜欢平和一点。既不要急功近利，但是也不要痛恨这个社会。这个社会就是没给你出唱片。所以我觉得没什么必要。但是不必要的就是激动成那样。北京的歌手，通常都比较平和，因为大不了，还可以回家。所以大家就心态比较好。我这个人一着急，就什么都不会了。我也是北京人，所以我也不着急，我现在还住在我爸我妈那儿。我又不要到处去跑，我觉得合作的人都是这样的特质，他们都是北京孩子。都上过大学。
网友：深紫和崔健的演唱会，售票形式火爆，对此你是怎么看待的？很多网友，想看看你如何看待摇滚音乐。
高晓松：那个时候老狼唱歌声嘶力竭，那个时候风花雪月的东西是不招好的。那个年代，女孩子喜欢拿起砖头就打架的男生，那个年代的姑娘喜欢这个人得像一个男的。所以我们内心深处都很浪漫，但是不会说。长头发，每天出去破口大骂这个社会，这样的话，好象像那个年代的青年。80年代的青年深受崔建的影响。崔建就是代表了愤世嫉俗。我们有的时候我们写这种〈同桌的你〉这种歌。我们能不能申请唱一个臊柔。整个80年代，你必须呐喊。而且当时大家认为这个民族也需要呐喊。但是其实最后发现这个民族需要一些小资产阶级的东西。但是那个年代不了解。所以我觉得，像深紫和崔建在全国演唱会卖得火。我不太了解这个情况。我觉得可能是因为演得比较好。因为我想喜欢他们的人，通常属于大城市的少数人。而不会是广大的人民，他们的音乐也不是给广大人民写的。虽然崔建一直认为自己是无产阶级音乐家，我觉得崔建的音乐是给很多特愤怒的人写的，当然他写得很好。就是从手艺上来讲，它是中国最好的作词作曲。至于它要认为的意识形态的事情，我就不是特认同，尤其我认为音乐不能改变什么。我认为今天基层开始选举了，也不是因为听了崔建的歌大家就民主了。今天中国的所有进步就是因为经济利益的驱动，以及中国的沦丧，也跟他的音乐没关系。所以我觉得，崔建就是一个非常好的手艺人。都开创了中国一代艺术类型和艺术能力的先河。还是因为觉得它的嗓子比较独特。它的表演比较有意思，比较火爆等等。我觉得这是我的看法。它的售票的形式火爆。我本来没觉得可能会火爆。
网友：作为一个资深的音乐人，你如何看待这种校园歌曲未来得发展？
高晓松：校园音乐就是一种年轻人的分泌物。远在没有唱片公司之前，在没有录音带，录音机，唱片这些东西之前，大学里就有音乐，在以后没有了上唱片公司，所有的人都可以在网上或者更先进的东西传播，大学音乐还会存在，大学音乐完全不以商业的看重或者不看重为存在的基础。它就是一个不负责任的年轻生活的分泌物。
主持人 ：出生于60年代末，80年代初，都会知道高晓松的名字，有人知道高晓松是校园民谣的一个牌子？你怎么看待这个说法？
高晓松：至于这个牌子，我不能怎么样。是黄师傅打出了这面旗帜，我就是那个旗帜。
| | 上一页 下一页
|
|
|
|
