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袁立畅谈戏里戏外:"作女"悠客生活

2004年05月08日15:21:28 网易娱乐 张文伯

  新京报讯:说新书 《正午时分》名字很酷

  新京报:怎么会想起自己写书?明星出书的那阵风儿好像已经刮过去了?

  袁立:是去年“非典”那会儿,
当时刚在海南拍完一个广告,接下来的所有工作全都被迫中止。那段时间正好有了动笔的冲动,没用多长时间就写完了。

  新京报:你平时很少接受记者采访,这本书应该是一次向媒体和观众敞开心扉的机会吧?

  袁立:我确实挺怵采访的,写书对于我就是换一个交流沟通的方式,可以让大家看到一个真实的袁立。这本书没有爆料,从我上电影学院写起,一直写到拍完不久的《作女》,算算正好是八年“抗战”。

  新京报:从《永不瞑目》之后,你和海岩再没有合作,这次他却欣然为你的新书作序,可以看出你们交情很深。

  袁立:海岩老师从来不给别人写序。我就拍过他一部戏,平常见面的次数也不多,但是我觉得他很懂我,属于可以精神交流的朋友。

  新京报:《正午时分》的名字很酷,但是给我感觉一种“人到中年回头望”的感觉,这是你现在的心境吗?

  袁立:这本书的名字是“妙手偶得之”。有一天中午和这本书的编辑吃饭,那天的阳光特别足,我眯着眼睛向天上瞟了一眼,正好看到太阳那一圈金色的光晕,于是就有了“正午时分”的书名。至于心境,这些年都没什么变化,写书没有要总结过去,展望将来的意思,生活还会继续。

  说演戏 我就是一个“作女”

  新京报:我看过《作女》的小说,张抗抗笔下的那个女主人公卓尔的气质和你非常相似……

  袁立:接演陈卓尔是因为我实在是太喜欢这个角色了。有时候拍着拍着我觉得卓尔就是我自己。张抗抗对于这个人物的塑造我倒是不太接受,特别是写卓尔对性的态度,我跟编剧商量把上床的内容全改了,在剧里面,卓尔和他身边所有的男人都是精神恋爱,这才符合我的观点。

  新京报:那是不是可以说你就是一个“作女”?

  袁立:我就是作女啊。但是每个女人“作”的方式不一样。我觉得“作”是一种精神状态,“作”的基础是有良好的教育,对生活有坚定的信念,不是每个女人都能“作”的。我是属于为理想而“作”的那种,《作女》里面也有“作”的很现实的,为钱,为过得更舒服,对于这种“作女”,我同情大于认可。

  新京报:正在央视播出的张恨水先生的大戏《啼笑因缘》,你是一人分饰两角,而两个人物性格反差极大,你更认可哪个人物。

  袁立:两个人物都有吸引我的地方,沈凤喜虽然只是一个唱大鼓的底层小人物,但是她对爱情义无反顾,甚至可以粉身碎骨;何丽娜是军阀之家的大小姐,但是内心单纯善良,为人处事通情达理。

  新京报:你似乎对人物性格特别关注?

  袁立:我拍戏特别看重给我的角色和剧本。

  我接的戏不多,但是我把自己的人生态度都放在这些角色里了。

  《永不瞑目》中欧阳兰兰对爱情的执著,《纪晓岚》中杜小月的仗义执言,《浮华背后》中莫菲的无奈,《黑洞》中冯蕾蕾的任性倔强……其实每个人都有很多面,把这些角色放到一起就立体了。

  说生活 “悠客”说的就是我

  新京报:这些年你拍的戏非常之少,是不是这个工作对于你已经没有兴趣了?

  袁立:我给自己定的目标是50%的时间演戏,50%的时间生活。演戏对于我来说是很纯粹的东西,我会享受那个过程。我在乎观众的掌声,但是对那些评奖毫无兴趣,我不想为名、为钱而工作,喜欢是第一位的。

  新京报:那么生活中的袁立和工作中的袁立有多大的差别呢?

  袁立:生活中我非常随意,也比较冷静,但是进入工作状态我会百分之二百地投入,非常感性,甚至有时会进入一种“疯魔”的状态,所以我对自己的评价是“感性和理性中间的人”。

  新京报:演员的业余生活相对其他职业似乎单调得多,你在不拍戏的时候做点什么呢?

  袁立:能做的事情太多了。我比较享受在家的感觉,做饭、看书、上网、遛狗……现在流行什么,哪又打起来了,谁又传我的绯闻了,我都知道。

  新京报:你的这种生活状态让我突然想起一个新兴的都市群落,叫“悠客”。他们的生活主张就是主动从高速运转的职业状态中暂停或减缓下来,自主地控制生命的节奏,不做工作的奴隶……

  袁立:这不就是说我呢吗?《加菲猫》里面有一句名言:“这个世界上还有很多比钱更重要的东西,比如说意大利面。”和很多职业比起来,我们的工作更自由,也可以有更多的选择。我希望可以专注干好一件事,然后彻底地放松。



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