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曹雪芹到底该不该写?

2003年12月16日10:19:48 网易娱乐 王静

  人民日报报道,一部百读不厌的《红楼梦》,是我最喜欢的文学作品;想拍摄一部有关曹雪芹和《红楼梦》的电视剧,这个念头在我脑子里存了至少有10年了。10年来,大大小小的戏也拍了很多,每当有了些进步,我都会在心里重新展望我的初衷,判断我离那个希望还有多远。

  1999年,我开始正式进入《曹雪芹》一剧的筹备工作。2001年10月,《曹雪芹》正式开拍。2003年12月14日,30集的《曹雪芹》终于在央视电视剧频道与观众见面了。

  历来有很多文人学者将《红楼梦》和曹雪芹的研究进行到了各个领域,但是有关曹雪芹生平的研究却少得可怜,翻遍古今记载,曹雪芹先生留下的诗句并没有多少,有关他的生活记载也几乎为零,这就给我的创作造成了很大的空白。与此同时,曹雪芹和《红楼梦》研究学术成果的多样性,也是众所周知的。

  曹雪芹该不该写?该写,太该写了,但是这么多年却少人去写去表现,其原因就是这个题材的艰巨性和神秘性共存,因为《红楼梦》不能戏说,曹雪芹更不能戏说。但是,我还是明知山有虎,偏向虎山行了。当一个人的梦可以10年不醒,可以百折不挠,那么这个梦是应该被重视的。

  曹雪芹为什么要“满纸荒唐言,一把辛酸泪”地用10年的心血去“字字看来都是血”地撰写《红楼梦》?翻阅了大量的有关书籍,拜读了很多红学专家的著作,我认为:曹雪芹在书中最终要喊出的,就是一个“情”字。

  我和同事紧紧抓住这个“情”字做文章,很多剧情都是在这个方面展开和重写,比如写了曹雪芹和表妹绮筠的忠贞不渝的爱情,写了他对妻子惠兰的关爱和体贴,写了他和艺人子都的友爱,与此同时,还写了他周围很多人的各种各样的爱情观和处世论。比如:冷傲的清吟小班班主紫凌,狂傲不羁的二爷弘昌,为家族利益牺牲的大姐凤藻,性格多变的乾隆,还有一生委屈求全的父母,忠心不二的老奴罗汉夫妻,刚烈多情的丫头竹月和霁雪等等,这样多的人物虽然各有命运,却多而不乱,他们共同创造了一个让人为之喜为之叹的多情世界,共同展示了一个绚丽的、让人为之落泪的社会层面。同时也让人们在观看他们的命运的同时,知道了曹雪芹之所以能够创作出《红楼梦》的根据。



  一般来说,古装历史剧的拍摄,常常是有程式化痕迹的,因为我们接受的历史形象大都最早来自历史戏曲,我们是从戏曲的表演中领略了先人的举手投足、行为礼节。但是,拍摄《曹雪芹》时,我和全体主创部门决定采取更生活化的表演方法,传递更能够被我们现代人接受的情感。我对演员讲,戏不要演得太满,不要夸张,曹雪芹的一生充满了坎坷和苦难,已经可以提供很饱满的表演空间了,但为了完成“雪芹泪尽而书未完”的最后遗憾,所以在演员表演的时候,我希望他能够有所保留,不要把力量全部用尽,还要给全剧的豹尾留下力量。在这一点上,应该说庹宗华完成得是比较好的。

  我们在拍摄时,并没有把曹雪芹表现成特别“高大全”的英雄人物,用他自己的话说,他不过是个百无一用的书生。他生于盛世之末,从小锦衣玉食,不懂世态炎凉,在命运的打击中甚至束手无策,当家庭的大势去时,他几乎冻毙街头,要靠亲朋好友接济拉扯才能够活命。但是,他至真至纯,他善良,他向往平等和友爱,他不世故、不谄媚,同情弱者,对人间存有一颗水样清澈的美好心灵,这一切,都是那么的难能可贵。扮演曹雪芹的庹宗华曾经和我探讨,我们表现的曹雪芹是不是太窝囊?太不像伟大的人物?他希望曹雪芹身上多一些更刚烈的东西,比如面对生活的时候能不能多些主动性,他担心观众会不认可我们塑造的一代文学大师。

  我认为,虽然《曹雪芹》是艺术作品,艺术作品是可以进行比较多的想象和虚构的,但是一个真实的历史人物却不应该违背当时历史环境地被拔高。曹雪芹的反抗不是雷霆,应该是于无声处听惊雷。他是用他的生命完成了他的呐喊,用他文人可以做到的方法完成他的呐喊,一部《红楼梦》就是他用全部生命留给后人的思考。

  在戏中我们安排了曹雪芹对老杂役说的一段话,我叫它“曹雪芹宣言”,他说:“若说由这部书引来杀身大祸,雪芹也是怕的,但是若说因了这怕就此搁笔,雪芹却是万难从命。想天下有众多的礼法规矩,为何独不该有个‘情’字?雪芹呕心沥血,就是要为天下人把个‘情’字喊出来。”

  我想这才是曹雪芹,起码是我心目中的曹雪芹,是我心目中充满负责感和骨气的中国传统知识分子。

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