| 《画魂》的“魂”在哪儿？ 2004年01月12日14:12:20 北京晨报 田小满
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电视剧《画魂》还在央视缓慢地播着。虽然剧中荟萃了绝色美女李嘉欣和胡军、刘烨两大影帝，更有关锦鹏极尽华丽之能事的导演手法，遗憾的是，唯美精致并不意味着引人入胜，我们看到的这位中国第一传奇女画家实在平庸得很，她只有一张圣女般的乏味脸孔而没有夺目之生命光彩，于是剧中的潘玉良成为一个模范道德家，而非独具性情的艺术家。
大凡艺术家，非凡的才华是一方面，个性方面也与世俗常人多有不同之处。潘玉良能够获得巨大的艺术成就仅仅用“勤奋”解释是很牵强的，她之所以在当时的中国艺术家中独树一帜，很大程度上归功于不甘心被命运摆布，希望从艺术中获得救赎的心理，然而剧中除了表现玉良痴迷绘画之外，我们看不到她的驱动力在哪里，怎么瞧怎么觉得她似乎只会死用功而无智慧。这位与徐悲鸿同学的女性自幼身世坎坷，那段经历必然对其性格产生巨大影响，绝非李嘉欣不痛不痒的一句“我知道自己的出身，所以才会珍惜现在的机会”那么简单。
在处理潘玉良感情生活的戏中，我们看到的是一个极端善良的东方女子怀着感恩的心面对一切的场景，在潘赞化、田守信、奥米等人的反衬下，她的镇定是那么理性和从容，全然不似内心感性敏锐的艺术家。《画魂》令我想到美国影片《时时刻刻》里基德曼饰演的女作家弗吉尼亚·伍尔芙，同样是大美女的基德曼将伍尔芙的神经质和内心冲突演得精彩无比，对比之下，李嘉欣的潘玉良太干枯了。
其实，处在近代中国风气最开放的时代和城市中的潘玉良及其友人的故事，是绝佳的影视题材，挖掘得好，能够透过个人命运展现时代风云，但是《画魂》在最重要的人性刻画上浮光掠影轻描淡写，而只在画面和造型上营造惊艳效果，实在有些可惜了这个题材。
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