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浪漫的事,辛酸的事

2004年02月06日16:57:01 网易娱乐 稻子


  今年过年回家,我看到了由杨亚洲导演的电视剧《浪漫的事》。因为看过太多电影的缘故吧,我可以很快就辨认出一部影视作品是不是我喜欢的那种类型。这次,我觉得这部电视剧是。

  最先吸引我的,是我在这个剧里看到了许多电影化的叙事手法。一个母亲、三个女儿,四个女人,围绕着她们展开的数年之间的生活变迁,面对这样的题材,剧情遴选了这段时间里每个人物的一些生活片段,又相互交织。甚至都不能说是片段,叙述四个女人的这一段生活,就像她们整个人生的一种缩影;如果说,生活的完满呈现给我们的,是一件精美的瓷器,那么,剧情对于生活的回忆、追述与编织,毋宁说是把这件瓷器摔碎之后,所捡拾起来的一块块碎瓷、残片而已。是的,我相信我在这部电视剧里看见的影像,那些我们熟知的生活的场景,只是碎片。

  常常,是这边的争吵尚未平息,那边小俩口的感情又出现新的罅隙。生活,就这样在一波未平、一波又起中推进。我看到这部电视剧的摄影、剪辑都是电影化的,常常只截取人物的某一两个镜像,就足够展现演员的某种气质,以及人物彼时彼刻的情感境遇。比如给我印象深刻的一场戏,大女儿宋雪夫妇西北寻子未果,长途奔波回北京,这一路上,对于两个人的内心活动的表现,没有对白,没有动作,只有匆匆闪现的几种剪影。镜头里,倪萍的侧影被横置了过来,这个女人内心的纠葛、动荡,一望即知。再比如,飞飞丢了以后,一家人的焦灼、争吵、失态……对于种种情绪以及声音的处理,导演以马路边车流的来来往往给以中止,给一家人的影像和声音以断断续续、含糊不清的呈现。导演的作用在这部电视剧里的痕迹是强大的,我想后期一定有过很多剪辑,要不然,为什么许多场戏看似刚一行进到高潮,便干净利落地切换到下一场?剧情的叙事节奏控制得张驰有度,这样的镜语是电影化的,而绝不属于舞台艺术的时空。

  过完年提前回到学校,我没有看电视剧的习惯,可是这次,我依然坚持收看这部连续剧。这时候,依然能够挽留我的就不仅仅是它的影像语言了,而是剧情。由倪萍扮演的大女儿宋雪在这部电视剧里的戏份是最重的,那么我就由这个人物说起吧。对于这个女人命里注定将要遭遇的一切情感纠葛,戏剧冲突的起因无非有两个,先是丢子,再是五年之后儿子的失而复得。这两个构成冲突的事由都满牵强的,不排除“做戏”的嫌疑。导演杨亚洲取向于他的作品贴近于生活的真实层面这样一种价值,那么,剧情的编构中,一切“做戏”的成分就可能会有悖于这种价值。可是,在这部电视剧里,我觉得这都是可以谅解的,你只需看看,五年之间,丢子和失而复得的两次遭遇给宋雪都带来了什么。

  飞飞的丢失,固然有“做戏”的嫌疑,但是想到这将给中学教师宋雪的人生带来了第一次巨大的挫折、冲突,以及一步接一步的挫败,无法面对孩子,无法面对家庭,无法面对感情,无法面对人生,失业以后进而转业、离婚……只要想到这后来的一切,我就觉得构成这一切冲突的最早的发端,是可以接受和理解的。倪萍扮演的中学教师宋雪,这个角色有一种强烈的女人味,那种同时作为一个母亲、一个妻子、一个女儿、一个姐姐多重身份的女人的味道。这时候,你会觉得作为一个女性,命运带给她的是更大的不公平、不公正。为什么,丢失儿子的是她的丈夫,可是最终承受的痛苦和不幸,她要比他的丈夫多得多!这时候,剧情已经传达出它对于女性的关怀。因为女人同时兼为妻子、母亲、女儿,所以她身体中的母性才会使她的丧子之痛尤其强烈,她身体中对于爱的欲求才会使她更加难以维系现存的婚姻。

  那么,飞飞的失而复得,这一剧情的设置或许就有点太离谱了,但是,我仍然可以理解。因为命运走到这里,剧情行将结束,故事的叙述需要再次狠狠地捉弄一下宋雪。剧情的编构也许有点夸张,但是不这么夸张,怎么能够突显生活的辛酸、命运的荒诞?是的,我就是要让飞飞在这时候失而复得,在你以为你已经抚平伤口的时刻,在你的丈夫已经踏上新婚的红毯的时刻,在你已经开始新的生活、新的感情的时刻。我就是要在这个时候狠狠地捉弄你一下,只有这时候,你才会明白,作为观者的我们才会明白,人生竟然只像一出荒诞的闹剧,你永远也数不清它有多少大大小小沟沟坎坎、波波折折的潜伏。这时候,生活是什么?生活是一日三餐,于平平淡淡之中遍尝酸甜苦辣咸。而浪漫是什么?浪漫是饭后甜点,可有可无、若有若无,是点缀生活的平淡的一种滋味而已。

  唯其如此,我们才会明白,生活中点滴快乐的弥足珍贵。当三个女儿充满温馨地围在慈祥的妈妈身边亲昵的时刻,那首主题歌曲“浪漫的事”响起,我觉得这样的场景是这部剧里面最为温润的一部分。对于母亲来说,儿女是什么?儿女是她手里织毛衣放出的那只红线团。长长的红线构成一种隐喻:它牵连着母亲对于儿女的心啊。

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