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电视剧四大误区经典为何另类演绎

2004年04月10日13:38:23 广州日报--大洋网 

  张爱玲名著《金锁记》变成了一个浪漫的爱情故事,红色经典《林海雪原》中的英雄杨子荣变成了一个爱唱酸曲的伙夫,反贪剧中的反面形象居然让观众同情,警匪剧中的匪徒居然比警察还厉害……现在,这一切情景都可以在电视屏幕上看到,这一切情景也说明某些电视剧正走入误区,这些误区不仅误导了电视剧的制作,也误导了电视观众。这些电视剧到底在误区中走了多远,让我们来看一看。

  警匪故事渲染暴力美化反派

  打开电视机,杀人、绑架、犯罪、流血、追捕、枪战等情景随时可见,据说警匪剧已经超越古装剧,成了荧屏新霸主。

  警匪剧不断升温,其中也出了不少好作品。但是,一些警匪剧对暴力镜头更是进行刻意表现并过度渲染,比如《红蜘蛛———10个女囚的临终自白》就是用一种近乎纪录片的形式,逼真、细腻地再现了罪犯血淋淋的作案过程,让人不忍卒看。很多警匪电视剧往往不遗余力地将犯罪分子的各种作案手段,如何作案、如何逃避追捕、如何销毁证据、如何制造假象、如何从心理上与公安人员和检察官进行周旋等细节表现得十分清晰,于是有观众和媒体把这些镜头戏称为“犯罪指南”。

  另外还有些警匪剧为了刻画反派人物,人性化的丰富表现使犯罪分子不再脸谱化,这是值得肯定的。但却带来了另一个问题。有的作品对罪犯的情感刻画得十分细腻,罪犯贪婪、阴险、残暴的一面就被掩盖了,以致使许多观众看了不但恨不起来,反而对他们同情、怜悯,甚至赞赏。如王志文在《黑冰》中扮演的大毒枭,不仅没有遭到观众的厌恶,甚至还成了某些观众崇拜的对象。



  警匪剧过多地渲染暴力,剧中人物坏人比好人有特色,罪犯比警察聪明不仅成为警匪剧的误区,而且已经成为警匪剧的通病。

  反腐题材情节雷同越拍越黑

  2000年,《大雪无痕》、《抉择》、《忠诚卫士》等一批反贪题材文学作品被搬上电视电影,在全国引起轰动,从此反腐题材成为了电视剧的热点。目前,这一类型电视剧大量涌现,但是制作水准则良莠不齐。一些制作精良的继续受到观众好评,而一些跟风之作则走进了误区。



  走进误区的这些电视剧首先是刻意模仿那些成功的反腐剧。不仅情节相似、反面人物大都有着相同的特点,如曹颖曾因为在《大雪无痕》中扮演的记者角色获得好评,作为姊妹篇,《大江东去》再度设计了记者角色,只不过这一次记者的名字叫肖南。其他如与副市长有恋情、该副市长是腐败分子等人物关系设计几乎丝毫不差。不仅如此,在很多剧目中已经出现了腐败层次越来越高、范围越来越大、案情越来越“黑”的趋势,在很多剧目中,腐败势力犹如重重叠叠、无法突破的大网,让人不知该从何处突围。此外一些剧目还将情节的中心放在内部权力斗争上,反腐败反而成了附加的内容,这些都易对电视观众产生误导。

  名著改编背离经典越走越远

  名著深入人心,名著改编的电视剧也容易吸引观众的目光,所以近年大量名著改编的剧集涌上电视屏幕。与此同时,名著改编引发强烈争议的事情,近几年在影视圈时有发生。如何改编名著通常有两种观点,一种是绝对忠实于原著;另一种就是,所有改编,或多或少总要对原著有所改变并作出新的解释,必须非常忠实于原著是不可能的,也是没必要的。不过有写名著改编的电视剧比后者走得更远,电视剧只剩下了名著的名字。这种说法决不夸张。

  根据张爱玲原著《金锁记》改编的同名电视剧就出现了这样的情况。原著《金锁记》讲述的并不是一个浪漫的爱情故事,受制于强烈金钱欲望的女主角曹七巧,不但将自己内心的情欲无情地葬送,而且在毁掉自己的幸福以后,又在变态心理支配下毁去儿女儿媳的幸福,最后沦为一个丧失人性的疯子。而电视剧《金锁记》加入了大量爱情戏,曹七巧和三少爷的爱情变成了剧情发展的主线,曹七巧也一改原作中的阴暗形象,成为一个让人理解、同情的美丽女人。



  将3万字的小说改编成22集的电视连续剧,当然要加入大量情节,但改编者用自己的想法随意改变原著主人公的性格、添加与原著完全背道而驰的人物与情节、甚至彻底改变原著的风格,这究竟是解读名著还是亵渎经典呢?在背离经典的这个误区,某些电视剧走得实在太远了。

  红色经典颠覆英雄毫不留情

  因为红色经典有深厚的群众基础,翻拍红色经典成了这两年影视创作的热潮。《林海雪原》、《烈火金刚》等一批翻拍剧已经播出,《小兵张嘎》、《红岩》陆续有来。不过这批已经问世的红色经典已经和原先的版本完全不一样了。

  首先故事剧情完全不一样,如新版的《林海雪原》剧中座山雕有了儿子,并且还是英雄杨子荣初恋情人的骨肉;新版的《红色娘子军》则要把电影中被删到几乎没有的洪常青和吴琼花之间的感情加以放大。更重要的是,这些剧集都不约而同地采用了颠覆英雄形象的模式,于是注入所谓人性化、生活化的诠释的杨子荣在《林海雪原》中,杨子荣的身份从英雄侦察排长一下跌落成爱好“喝两口烧酒,唱几句酸曲”的伙夫,洪常青也成了剧里最具有浪漫情怀的人物。



  一部只有一个多小时的电影要改编成二十多集的电视连续剧,需要扩充容量、拍出“新卖点”,完全可以理解,但像这样拍红色经典随心所欲地颠覆英雄,专拿女人和情事来说事,将“红色”拍成“杂色”,则成了翻拍红色经典的误区。小说《林海雪原》创作者曲波的夫人说,“从英国归来的小女儿那天无意间看到杨子荣与槐花的那段感情戏时,非常气愤地说:‘如果我爸爸在世看到这样的情节,肯定会跳起来发火了’。”其实跳起来的何止是曲波的家人,如此翻拍红色经典,让人担心翻拍这条路能走多远。(记者周娴、钱佳芸)

  各方反应

  电视台:广州人不爱看反腐剧

  广东电视台负责版面安排的肖枞告诉记者:“广州人不是很爱看反腐题材的剧集”。

  据肖枞介绍,以往在北方很火的反腐题材的剧集到广州收视都并不会有预期的高,而最火的可能就要算《黑冰》、《黑洞》这个黑色系列,后来的一些片子都由于难以突破这个框框,加上又没什么大腕,很多都落个收视大败。而根据往年的经验,除非那部反腐题材的剧集有非常大的大腕参演,收视才有可能和合拍剧、古装剧相拼,就像他们刚刚播完的《国家公诉》因为有了斯琴高娃才保得一席之地。所以,在今年买这个类型的剧集过程中,他们遵循的一个宗旨就是有没有大腕,而且购进数量本身就已经有所控制。

  与广东台相反的是,南方电视台专门开辟了一个播刑侦反腐题材的频道,那是不是证明这样的题材在广州还是挺有市场的呢?南方台负责购片的华明表示,他们这样做只是收视市场细分的结果,不管怎么样,刑侦反腐总有它的收视群,但可能与其他五个频道播出的电视剧类型总量相比,它也算是少的了,而今年他们已经购进了不少的剧集,像《我非英雄》、《挣脱》、《死亡日记》、《四号女监》等,他表示这样的类型剧只要有新角度还是可以获得好收视的。

  导演:观众不要对号入座

  导演巴特尔在去年执导了周梅森反腐系列的终结篇《至高利益》,当记者向他询问关于“反腐题材剧集总量要受到控制”时,他的回答是:“现在反腐题材的剧集不是太多了,而是好的太少了……”,在巴特尔看来,现在的反腐剧欠缺的就是深度还不够:“现在大部分剧就是泛泛而谈一个事件,所以的观众就容易对号入座,实际上电视剧也不是要指明道姓和谁过不去,我们拍摄过程中就更应该从人的本性入手,要找出他本质的东西”,对于现在大部分剧中暴露出来的常识错误,为了故事性、商业因素破坏了公安刑警的形象等等问题,巴特尔表示这确实是值得引起警惕。

  正在上海酝酿新剧拍摄的“反贪”题材导演蒋绍华则对记者表示:“荧屏呼唤多样化。”蒋绍华曾执导过《绝对权力》、《国家公诉》等多部有影响力的电视剧,他说:“我个人并不反对警匪剧,但是拍摄任何题材都必须有分寸感……我们曾经多次被人劝说,要在剧中增加一些噱头,诸如官员工作之外的‘生活戏’,但是我们都没有采纳。影视剧不能偏离社会最基本的责任感和道德要求。”



  投资方:草台班子难以维持

  广电总局将压缩警匪剧数量,这个举动最直接影响到的可能要属投资方,而大大小小的影视公司可能也要为每年仅限的名额争得头破血流了。曾制作过《不朽的勋章》、《软弱》、《黑白大搏斗》等剧集的“西安光中”拍反腐刑侦题材在业内颇有口碑,老总赵军告诉记者,新规定对他们最大的影响是由于电视台播出过程中不能上星,这样收视范围一下子缩小,而对于要获得利润的公司来说,就只能在投资成本上开源节流,而整体数量的控制也将导致大公司投资数量的降低。一些看准反腐刑侦好卖一窝蜂上马的草台班子就不能维持了,所以在某种程度上,赵军表示,新规定也是起到了给这个行业进行“大扫除”的作用。(记者钱佳芸)

  评论:无奈的观众

  打开电视机,你还有什么电视剧可看?我想,你别无选择。在马尔库塞的《单项度的人》中提出:在现代化机器大工业社会,所有的人都被纯化到只剩一个层面,只有一个项度。就拿最简单的看电视剧来说,观众就是被动的接受者。他们只有在电视剧成为成品之后有选择看或者不看的权利,而没有选择如何看、或者说看什么的权利——电视剧成品之前,似乎从来都是制作单位决定一切的,而没有观众参与的成分。

  但读者和观众永远都是有需求的,所以他们只能选择观看,否则无以排遣无聊的时光,就当前诸多电视剧而言,却实在无从选择。虽然情节紧凑、场面宏大、制作精良……但更多的人只能选择不看,因为这些电视剧,无疑与他们的需求相差甚远。

  热爱现实主义的观众们看到了层出不穷的“反贪剧”———但在反面人物刻画得丰满到了极点之后,给人留下的印象就只剩下了那些贪官的作案手法与阴险狡诈;热爱革命浪漫主义的观众找到了各种“红色剧”———但电视剧中的革命之路已趋向多极化:游击队不再英明神武,战斗英雄也不再完美无瑕;喜欢推理悬疑的观众们发现了长短不一的“警匪剧”———但看完之后就会发现,这是向人们展示暴徒们的作案手法是如何血腥;喜欢经典名著的观众们看到了根据名著改编的大大小小的“改编剧”———但许多编剧导演甚至演员,并没有研究过这些名著,所以剧情距离原著实在太远,剩下的只是名著的旗号和没变的人名。

  如果说上面这些现象的本意是对当年正面人物、英雄人物的否定,那么现在的电视剧无疑走向了另一个极端,与当年的电视剧构成了一个滑稽的悖论:要么像以往一样从思想性方面来构筑剧情,但却会落得没有人喜欢;要么走上现在这样哗众取宠的道路,却又让人领略了浅薄。还是那句话:过犹不及。(莫斯其格)

  新闻链接:广电总局悄然调控警匪剧将压缩40%

  在今年3月举行的2004年全国电视剧题材规划会上,国家广电总局、中央电视台、中国电视艺术委员会及全国各电视剧制作单位的代表对2004年电视剧创作在题材选择上提出了新要求———要调控涉案剧过多、过滥的情况,进一步压缩警匪剧、反腐剧的规划立项比例,即便是已获得有关主管部门批准的题材,也要按国家广电总局的整体部署进行规划和调控,这类剧目在上星频道或在各台黄金时段的播出比例也将进一步进行调控。

  2004年度首批全国电视剧题材规划共收到全国193家电视剧制作单位报送的申请立项剧目共700部、19196集;批准立项的占申报总数的76.3%和76.4%。针对在电视剧创作过程中暴露的一些问题,比如涉案作品数量猛增,在犯罪手法、腐败内幕的描写上不断升级,广电总局今年适当压缩了这一类剧目规划立项的比例。在审批立项时,对观众意见较大的反腐、涉案剧目加大了管理力度,将全年申报的308部涉案剧目压缩了40%。

  据悉,央视———索福瑞媒介研究公司去年首次发布的《中国电视剧市场报告》显示,观众收看涉案剧的时间最多,占了17%的收视份额。



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