| 谁给历史剧当裁判？ 2004年06月07日09:48:56 北京青年报 刘江华
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近期历史剧《末代皇妃》因为专家质疑将被迫修改，不禁令人联想到此前一些历史剧做重大修改的遭遇。比如，35集电视剧《蝶舞天涯》原名《吕布与貂蝉》，2002年5月被广电总局紧急停播并勒令出品方修改。41集电视剧《大汉天子》第一部，去年9月10日在北京亮相时，剧中历史人物集体改为虚构人名。加上《走向共和》、《康熙王朝》等，近年来投资巨大的历史剧频频遭遇重大修改。《末代皇妃》编剧张永琛表示，这一个多月以来他承受着很大的压力，一直在想：“历史剧的创作环境、发展环境能否有法可依？”那么，历史剧创作的雷区何在？如何避免这种耗费资金的重大修改？
■历史剧创作有哪些雷区？
首先是历史人物的对号入座。据介绍，《吕布与貂蝉》禁播的主要原因是对《三国演义》人物和故事的篡改与戏说。于是，出品方将全剧人物名字改成与《三国演义》无关，吕布改名天涯，貂蝉变为蝶舞，剧名改为《蝶舞天涯》。《大汉天子》第一部播出时，有观众反映人物、故事和历史不符，为了不让观众产生误解，就把“智圣”东方朔改叫东方慧，“酷吏”张汤更名为张固，李陵变成李勇，李广变为李光……
其次是历史人物的定性。像《走向共和》就被认为有拔高李鸿章、袁世凯等人的嫌疑。吉林省社科院研究员王庆祥告诉记者，他建议修改《末代皇妃》，很重要的原因就是该剧把婉容虚构成一个令人不齿的反面人物，把文绣描写成风流女子。文绣的侄孙爱新觉罗·恒信给记者打电话说，既然采用了历史人物的真名，脱离实际就不行，如果得不到历史人物后人的认可，就是一种失败。
再次是重大史实的准确性。《末代皇妃》中写溥仪在1937年以后重返天津，这被王庆祥认为是随意改变了溥仪的生平经历，属于最严重的“戏说历史”。
■拍摄历史剧应端正态度
《吕布与貂蝉》修改历时4个月、耗资近200万元、修复800余处，有一种说法由此带来的直接、间接经济损失达到1000万元。《大汉天子》编剧杨晓雄告诉记者，因为角色改名，他们得请演员重新配音和改字幕，一共改了1万多处，直接成本就达20多万。如何才能避免类似的重大修改呢？
首先，观众应该如何看待历史剧。长期以来，我们习惯把历史剧分为“正说”和“戏说”，并习惯把历史正剧所说的内容当作历史真实。著名编剧邹静之认为：其实正说、戏说就是风格不同，并不包括历史态度，有些正说的戏是极不严肃的，因为它伪造了历史。此外只要拍戏就免不了编，非要说正说手法写的戏就是历史，那任何一个历史学家都不会答应。
其次，应当以什么样的态度来创作历史剧。王庆祥对记者说，一部投资不菲的历史剧，应当在拍摄之前进行专家论证，以避免在重大历史事实、人物定性方面出现偏差。记者在采访中了解到，《末代皇妃》在拍摄之前确实进行过几次专家论证，但为何还避免不了后期的争议呢？王庆祥认为，进行论证时要注意邀请相关领域的专家而不是泛泛而谈的专家。《大汉天子》编剧杨晓雄以前既写现实题材，也写历史题材，现在他明白了，“开超市不行，得开专卖店”，于是逐渐转向了历史题材创作。
再次，谁能当好历史剧纷争的“裁判”？虽然王庆祥建议广电总局禁播《末代皇妃》，但他自己也认为，要求政府判定这类学术纷争其实是有点为难政府，“他们有很多事务性的工作，而且他们也不是这些领域的专家。”对于解决的办法，王庆祥建议充分发挥专家的作用，比如在剧本报批阶段就应该附上专家意见。制片方的声音则有所不同：“如果是那样，我们就没法拍了。”
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