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现实剧拍好了一定有观众

2003年12月12日14:44:56 北京日报 赵文侠

  从《至高利益》、《荣誉》再到《绝对权力》,这两个月,荧屏上的现实题材作品以强劲的势头压倒了古装剧。当年,成浩在留下了《商界》、《外来妹》、《风生水起》南方三部曲后,悄然引退投身商海,12年一个轮回后,这个重新“杀”回影视圈的“胡汉三”,又出手不凡

  “到点儿了,快换北京1”,像《荣誉》一样,这种家庭对话在《绝对权力》热播时又能常常听到了。的确,收视率在湖南创下了32%、在四川冲到了23%、且在8省市均创下了收视第一佳绩的《绝对权力》,同样吸引住了北京观众的眼球。当我与成浩在茶苑品茶时,发现这位导演在圈里也算是一位神秘人物。

  点评作品:谈古不如论今

  应该说成浩拍现实剧是一绝,当年《外来妹》的每集片酬虽然只有区区250元,但造成的轰动使他一下子成了焦点人物。对此番《荣誉》和《绝对权力》又成了公安剧和反腐剧的“脱俗”之作,成浩坦言:“其实任何东西拍好了都会有观众,现实题材由于和老百姓的生活紧密相关,拍好了就更容易引起共鸣。当然,现实题材拍起来也有很大难处。难在它对现实社会的认识,换个角度说,就是要有一定的认识价值,别人才爱看。”

  对《绝对权力》收视的一路飙升,成浩认为:“这部剧反映了一个很真实的社会问题,就是谁去监督权力?不能滥用权力和对绝对权力的控制,它是所有的人都会想到的和面对的问题。它贴近你的生活,你的心灵。对体制内的人来说,会有更深刻的体会;而对一些白领阶层,就可能觉得对他不是很重要。说实话,《绝对权力》再过几年看会很不成熟,它不是能留下很长久的东西,它反映的是这个时代的人的一些情况一些愿望,对改革的渴望所引起的强烈共鸣。”



  点评演员:难能德艺双馨

  在《绝对权力》选角时,湖南电广、中北中心将视线锁定了当今银屏的实力派———唐国强、斯琴高娃和高明,而这3大腕儿也果然老辣,将一番“权力斗争”风生水起地抓住了万千看客的心。编剧周梅森也不禁拍案叫绝:“他们都能准确地找到自己的位置,斗智、斗心、斗权力。”

  对此成导则更有一番精细点评,在他看来,赵芬芳在三个剧中人物里最有特点,这个人物的基调就是定在了“作秀”上,“我认为斯琴高娃演得很好,一点不过,她在家、办公室、公众场合的分寸感把握得非常细。斯琴高娃这个人很灵、很感性,是个非常优秀的演员。她可以在很短的时间领悟到别人对角色的想法,这样一个反面人物很容易脸谱化,但她把这个人演得有血有肉,让大家记恨她。”

  刘重天实际上是一个很平、很不好演的角色,但高明则演绎得很有层次,很生活化,他把我们以往影视中的正面形象还原到现实的生活当中了。成浩认为这得益于他的舞台功底,“高明有一个最大的特点,就是台词处理得特别棒,他在现场从不会忘一句词儿。每次拍戏前,他私下里会做很多功课,观众看到他对白节奏的松弛有度,实际上都是用心的结果。”

  齐全盛这个人物把握起来也有相当的难度,他是一个新的人物类型,有霸气也有一定的问题,“对唐国强而言,是怎么把他和主席的豪气区分开来,这是一个说起来容易做起来难的问题。总的来讲,这个人物处理和把握的不错,但仔细观察,多少还会有点毛泽东的影子。”

  谈到三个演员的艺德,成浩特别感慨:“他们的敬业和合作精神特别好,不耍大牌,早早就来‘候场’,该什么时候拍就什么时候拍,有时等一天没拍上也没怨言。”在当今的影视圈,腕儿级的演员不“候场”已成了制片人最头痛的事儿,“头牌”的戏拍完了就走人是过去戏班子不成文的规定,而如今稍有名气的小字辈儿也摆起了这个谱:“按说‘候场’是演员最起码的规矩,但在剧组你常会看到为这类事骂骂咧咧的,弄得制片人的工作很难做。把一个非常现代的工业品,弄成了一个农业时代的戏班子了。”

  当年离开影视圈,成浩在商海里扬长避短制作广告。待到重回影视这个圈子时,手非但没生,反倒更顺了。这其中的缘由,成浩觉得一是和他当年在中戏学编剧有关,接到本子时总要看其中有戏没戏;再是得益于拍广告的经历,“在影像制作的水准上提高了很多,拍广告要讲制作、讲意境,30秒的广告要‘造’几百万,对画面上的感觉,水准不但没降反倒高了,像福特、雅倩这样的广告,我们做了几百条。这些年我始终在就如何赢得受众上作文章,这对我重回影视圈是非常大的优势。”

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