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导演半路出家“娱乐”《国家公诉》

2004年02月12日09:22:14 北京晨报 田小满

  电视剧《国家公诉》刚刚播出几集,导演蒋绍华的“小擒拿手”功夫就不动声色地对观众奏效了。许多观看该剧的朋友反映,自己印象最深的不是周梅森惯有的跌宕情节,也不是大腕斯琴高娃和高明的表演,而是快速切换跳跃的镜头。虽然开头故事有点拖,但兴奋点一个接着一个,给观众的心理和视觉带来丰富的快感。对此,导演蒋绍华一点都不感到意外,“因为我们的终极目标就是娱乐性的政治剧。”

  这部戏是蒋绍华继《绝对权力》之后独立执导的第二部电视剧,他自称导演功夫是在做制片人过程中“看”会的。周梅森敢于选择这样一个新人担纲最重要的导演工作,可见对其能力深信不疑。蒋绍华也确实竭尽全力,在叙事、画面、音乐等方面做足了文章。一般电视剧大都在一条线索上平铺直叙地向前推进,很容易让观众失去观赏耐心。《国》剧之所以能紧紧抓住观众,很大程度上归功于运用了“平行蒙太奇”的手法,正如蒋绍华所说,“若干线索并进,就会使故事节奏更加紧凑流畅,人物性格展现得更加丰富立体,而观众的触觉也会延伸得更广。”在画面和音乐的设计上,蒋绍华也煞费苦心,特别是在叶子菁安排苏阿福父子相见的那场戏中,声素得到了极致的运用。这段戏周梅森特别欣赏,甚至认为可以作为范例载入今后的影视教程。而叶子菁在加油站智劝身绑炸药的苏阿福那场戏更是扣人心弦,壮观的多角度拍摄、远景近景的交错颇有好莱坞大片的气魄,不过蒋绍华却说:“我不想炫耀技巧,电视剧不是自娱自乐,最重要的是把故事讲得有意思,让观众爱看。”




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