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简约市井:LMF之《大懒堂》

2001年03月14日14:22:40 网友原创 Viva La Diva

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  听LMF(大懒堂)是件很愉快的事——如果正好你年轻的时候,有幸花过时间去听"软硬天师"。

  香港味的Rap,好像从来不似只是Rap那么简单,它们除了入耳的旋律,富感染力的节奏,还有如Rap这种音乐形式所一贯的关心社会问题之外,更有一种不可言说的可爱--是那种你听着听着就喜欢来恨不得要跳上去咬上一口的可爱。这种可爱源于"软硬",可惜自从"软硬"解散后,这种好处就只得去林海峰、葛明辉在电影里不多的戏份中聊以慰情。幸好,香港乐坛向来是个出人精的地方,倒下一拨,另一拨又站起来。这不,就杀出来一个叫"大懒堂"(LMF--LAZY MUTHA FUCKA)的。

  香港资深的权威音乐杂志MCB(《音乐殖民地》)在99年度的乐坛总结中把"最佳中港台乐队"授予了香港新晋Hip-Hop乐团大懒堂(LMF)。正当在臆测袁智聪(MCB的主编)的眼光和用意时,就得知了大懒堂的主要成员是Anodize的残余份子(怪不得那么野!),于是简直对他们的音乐引颈以待,要知道Anodize可是香港的老牌金属乐队,地下音乐的先驱!

  其实,自从首次自资出版的《屋邨仔》之后,LMF在香港年青一辈中引起了很大的回响,他们也继续获得了许多创造的机会:参加了千载难逢的多媒体live show+party、《特警新人类》的电影配乐、近来更是渗入到主流乐坛,参与郑秀文(《爱是…》)、苏永康(《诈唔知》)等歌手大碟的创作--这是香港歌坛一个难能可贵的现象:非主流与主流总是相互渗透,互相拉动。(这种现象甚至可追溯到1986年刘以达给谭咏麟写下了《第一滴泪》。)

  终于在去年5月中,LMF推出了第二张大碟《大懒堂》。听得出,LMF虽然还是在玩同一路线的Hip-Hop,但却有意将他们的"乐势力"开发得更加全面。

  大碟以《LMF》开篇,一出场就以Hip_Hop的巨型节拍压将过来,有回音的人声一下下的吆喝,一下就听出这是货真价实的乐坛新声音。尤其歌曲结尾处那一声鸡啼,简直让人忍俊不禁之下,就要跳起来。

  跟住的《咏春拳》仍以鸡鸣声与《男儿当自强》的前奏开场,十足的香港搞法。歌词通过描绘70、80年代的武馆来影射当代香港社会的无常生活。

  主打歌的"大懒堂",从编曲到拉丁味道的摇滚结它,都足可见LMF编曲方面的深厚功底。煞是好听,也真是十分玩"野"。低重的breakbeat碎拍,贯穿始终的清爽吉他和rap后的和声,还有几段主音吉他的solo,都颇有几分夹band的味道,乐队的出身一不小心就露了出来。

  《无根草》的编曲绝对可圈可点,歌词涉及个人意识的题目,非常正面,很有教育意义。

  《咸家伶》出色的是bass,犹如从深层水底不断冒出水泡般,连绵的重型吉他加上大肆铺张的电子效果,将Hip-Hop溶入Post-Rock的骨血之中--好似Anodize借尸还魂。

  自省的《今宵多珍重》,则令人深深感到今代香港青年彷徨与无助的内心世界。

  《牛屎一族》又恢复了LMF被媒体津津乐道的"粗口"。其实几年前代表蓝领出场的黄秋生就已经是满口市井俚语了,但却真实的反映了香港的社会现象。同样,LMF亦不是一群一味地懂得标榜"粗口"的烂仔,只要你肯给点时间,相信(特别香港年青人)很容易读懂LMF"粗口"歌背后的真正含意。

  《反骨仔》照样是首出彩的作品,感觉犹如在欣赏一部3分多钟的香港江湖电影。疾速的重型碎拍和低沉的bass,高潮部分凶猛的重金属式吉他riff,还有《LMF Vs Gardener》中热血沸腾的hardcore锐舞层层推进,都尽显地下乐队的风范。

  末尾的《我要踩下去》反映了目前极为流行的滑板一族的生活状态。正如歌名一般,生活就是:我__要__踩__下__去!

  一个香港乐队能把Hip-Hop做到这个程度,着实不容易,怪不得连袁智聪也觉得可嘉可勉。LMF的口号就是:"姑勿论你接受不接受,总之就是要做回自己。"在这个物欲横流的乐坛,敢如此标榜的人也越来越难寻了。身为LMF的其中一位重要Rapper兼填词人的阿仁认为他们之所以打正旗号将自己命名为"LAZY MUTHA FUCKER"就已证明了队内各大成员本身根本不喜欢掩饰。"看见某某偶像要在镜头面前死忍烂忍,按捺住自然波动的情绪,连半个字的粗口挂在唇边也要强行吞回肚里。认真惨!"

  所以多拿出一点宽容和认同,毕竟一个拥有多种声音的乐坛,才是一个健康的乐坛。作为一股原创动力,这群"反骨仔"正是新希望,多年后,不定他们就成了影响乐坛的人物。

  因为,音乐的每一次推进,都是靠那些地下音乐的先锋们来掀起狂潮的。

  LMF《大懒堂》封面(1)  LMF《大懒堂》封面(2)

  王家卫 村上春树 Nat King Cole    一朵金花莫文蔚

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