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达明一派:做一场给世界看的戏!

2001年05月15日10:03:20 网友原创 排名不分先后左右忠奸工作室 林敏(自贡)

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  现在来回顾达明一派5年前的这张唱片是显得有些晚了,但是随着时间的累积,对达明一派的记忆,却如同陈年老酒一般的愈久愈醇,而唱片中丰盛的音乐理念,早已与我们的现实生活一一共鸣,这越发勾引了我们对达明一派的怀念和追思。如果说经过"四大天王"统领后的香港流行乐坛开始呈现出一片丰富多彩的局面的话,那么局面中最重要、最精彩、最具影响力的一页,无疑就是达明一派的临时重组了。

  96年,先是刘以达惊世之作《麻木》的推出,又有主流与非主流乐手倾力合作的《天花乱聚--我们都唱达明一派》的致敬,在十月,更是完全属于达明。序幕拉开,重头好戏则是达明一派纪念十周年的大碟《万岁,万岁,万万岁!》(专辑完整欣赏)及其同名演唱会的"盛大钜现",真是令我们这些听达明一派音乐成长的FANS在那个"无风的秋季"里真正经历了一场"快乐达明一派之旅"。

  颇感意外的,达明一派这张大碟的封套和插图并没有以往由他们的老伙计,香港首席美术设计师张叔平设计的那种唯美、飘逸的风格,取而代之的是TATS(刘以达)和ANTHONG(黄耀明)从青年到老年及全家福的生活照片,特别的温馨、甜美。而幕后制作人中,演奏方面,新加入了刘以达的伴奏乐队"刘以达官立小学"全体成员和黄耀明的音乐同志"MULTIPLEX"的梁基爵、"MINIMAL"的李端娴,以及"普普乐团"的蔡德才;除了达明一派原来的拍档林奕华、迈克、"进念.二十面体"成员周耀辉以外,还有现今香港填词人中的"当红炸子鸡"黄伟文和澳门人林夕;而和声部分则是由"征东牛郎"和刘以达的得意弟子上海美眉胡蓓蔚合力鼓噪。这些新旧人物的组合,如同一个大家庭,给我们带来了非同以往的惊喜。

  在这张大碟中,达明一派运用了大量的吉他、鼓和键琴,保持了其一向曲风多变的风格,由于新乐手的加盟,每首歌又呈现出更加丰富的感觉。林夕在这张大碟中担当了极为重要的角色,他一手包办了5首歌的填词。两个版本(国、粤)的《万人迷》由一阵欢快、流畅的吉他带出,感性跳脱的词,黄耀明轻松写意的演绎,于不经意处嘲弄了现代都市人缺乏自我,对偶像和明星的迷恋;舒缓、温馨的上榜歌曲《甜美生活(万岁,万岁,万万岁!)》是取自意大利现代电影大师弗德里科.费里尼(FEDERICO FELLINI)执导的同名电影的名字,但内容却是刻画了一个标准概念的幸福家庭,为甜蜜美满的美丽人生来了一次深情的"赞颂",这也是达明一贯的创作手法;具有民谣基调的《晚节不保》由刘以达仿佛喃喃自语似的轻轻唱出,慵倦中带点豁达,任凭那世情善变,而"我思故我在"的悠然感受尽现其中,是内心的表露,抑或是人生的真义?特别令人感动的是那首"美得让日月妒忌"的《青春残酷物语》也是出自当今日本电影界硕果仅存的大师之一--大岛渚的同名经典名作,歌曲采用了当时得令的TRIP-HOP节奏,更添其凄美动人的风致。正如歌中言到:"这世界,太多忏悔羞怯,太少痛快宣泄,太快毁灭......"。现代都市中,根本就找不到什么永恒的留念,也没有什么可以长驻心头,有的,只是一些零碎的,被遗弃、被割裂的无意义的苍白的生活空间与漂泊无依的内心情绪之间的纠缠,我们在这里仍然能体会到达明一派依然故我的关心世情,批判现实的根源所在。

  另一首上榜歌曲《每日一禁果》由一向以刁钻古怪著称的黄伟文填词。这首充满"异种"风情的歌曲,犹如一篇哲学寓言,表达了具有特殊个性的边缘心态;而"刘以达官立小学"的小美在大碟中"懒洋洋"的客串了一首不成调的《口》,隐隐透出了不完整、不确定的人生;《月黑风高》(所多玛)和(蛾摩拉)秉承了达明一派一贯的快歌风格。"所多玛"和"蛾摩拉"是《圣经》传说中巴勒斯坦古城的名字,城中的人们伤风败俗,罪恶深重,最后被上帝以天火毁灭。周耀辉的词也描绘出人们深陷于现代都市的浮华中,无助、沦落、没有安全感的"末路"情怀;《快乐牛郎》的怡然自得,似乎是在游历世外的风情,实则不过是现实中温柔甜美的"圈套",迷迷茫茫,愈快乐,愈堕落?《口吃》对唐氏综合症等智障人士给予的关心和同情,更进一步体现了达明一派控诉社会不公的音乐理念。特别是歌曲结尾部分,和声中反复的吟唱:"握握手做朋友好吗?不--要叫我归家!!!"真是凄婉动人,感人至深。

  "非常"的林奕华所作的"非常"情歌《命贱》,随着黄耀明苦涩凝重的行腔,浮现耳边。曲式由低至高,由深沉而至铿锵,最后是气势宏大壮观的大合唱。这是对都市生活的"不一样的记忆",意在言外而又义无反顾!

  在大碟的最后是缠绵悱恻的《美丽的谎言》。这是早年达明一派为内地歌手王虹所作的《浓情厚爱》的另一个版本,洋溢着"新古典主义"的旋律,配上迈克雅致含蓄的词,我们看到了达明一派对繁华过后虚妄的美丽的执着,这不仅是对都市生活的深刻体验,更重要的,这是整张大碟的重心。在上个世纪将要终结的时候,在那个缺乏斗志的年月里,人们早已失去了固定的个性,迷惘而又无可奈何,青春在花开花落间渐渐流失。以前种种,皆是虚无缥缈的幻象,是"美丽的谎言"!

  正如大碟封套文案中达明一派的"至亲好友"郭启华、何秀萍、荣念曾等人对"甜美生活"的理解和诠释,这是一张给都市生活赋予独特理念和意义的唱片。"神话不可再续,甜美生活万岁!",达明一派以嬉戏玩笑的形式,苦心孤旨而又不着痕迹的对浮华世态,甚至是自身的经典地位来了一次全面的否定,最精彩、最隆重的做了一场给世界看的好戏!他们对永恒意义(即万岁,万岁,万万岁!)的积极探索,对现实社会的批判和感叹,给以极度商业化的香港流行乐坛注入了一剂强心针,睿智而深刻,理性而老练,让我们看到了希望!

  不过,这张大碟的音乐风格也是不太完整的。两个版本的《万人迷》和《月黑风高》意念都显得重复,很多歌曲的风格都明显偏重于黄耀明的个人兴趣,刘以达的音乐感觉特别背景化,但这也许就是"折中"的结果吧。

  "茫茫人海不知踪影何在,匆匆相聚,转瞬去又来;盈盈浅笑,忘却寂寞无奈;翩翩起舞,心花朵朵开,浓情厚爱!"。庆幸我们一直欲舍还恋的迷离都市中还有达明一派!

  我有些话,关于这篇文章……

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