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柔情,伤感,颓废——死亡情歌

2001年06月13日09:45:41 网易报道 锦泽 Viva La Diva的流音岁月

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  现在的年轻人,耳朵似乎比我们那一代要硬,他们喜欢死亡金属,金属说唱,在摇滚工厂重重的音乐声中经受了千锤百炼,打磨出一尊刀枪不入的金身。而我爱听的多是老歌,他们说,那是因为我已经老了。想想从前的歌曲,千回百转,温情脉脉,悠远深长,如阳光,空气,水分,无处不在;直到八九十年代,不知怎么出来许多盒带CD,预先承认一批"经典",全是"温柔杀人"的情歌。那时人们是吃软不吃硬的--也难说,当只有软糖供应,我们何来选择余地?

  最初,AIR SUPPLY以漂亮如冲天水柱的嗓音,浅近直白的爱情宣言,在美国着实风靡一阵的。后来是每况愈下,最后撤回澳洲亚洲一带。据说是因为美国人终于厌倦了这一类软绵绵的情歌,他们开始追求那种意想不到的色彩和风格。

  只有亚洲听众情长,非柔顺和谐的流行歌不听:音量不能过大,旋律要流畅上口,最好情深款款,唱得投入一些。只要具备这些条件,我们便只认歌曲不认人。理查马克斯,无数亚洲人的心水,就一首right here waiting让他当上"情歌王子"。其实他的唱片多的是节奏结实厚重的歌,不懂是为了迎合美国人口味,还是要投自己所好。但他摸准了我们喜欢他那琴声如诉,弦声如玉的慢情歌,所以特地在亚洲发行了一张民谣精选,其中更收录了now and forever录音室和现场两个的版本。

  另外还有more than words和wind of change等歌的持续发烧,热度居高不下。结果有几个聪明人吃了鸡蛋,留意起下蛋的母鸡,记住原唱乐队的名字:EXTREME和SCORPION,把他们的唱片买回来,调暗灯光,制造浪漫气氛,把CD徐徐推入唱机,等待着一次次充当柔情的俘虏。不料play键按下去,音箱好似轰一下成了炸弹,刺人的弹片,刺鼻的硝烟四处弥散,每每从沙发惊跳落地,半天爬不上来。那一类令人销魂的肉麻情歌,广东话叫"哄人之歌"(呵呵,那个字字库没有,上面一个盖子,下面一个"林"字,有"软语连哄带骗,使人肉软骨酥"的意思),以上的例子是要说明,我们那一代,对这类歌曲的追求是多么死心塌地,但有时也会翻船,对太过一相情愿的行径来说,这未尝不是一种警醒。

  情歌总得带上一丝伤感,象调料,不可或缺,至于用量,只有好生把握--听众耳根脆弱,一如歌中的恋人;口味又诸多挑剔--伤感过分,就有变成颓废的危险,在听众厌烦真情感人的情歌之前,千万小心不要肆意任情感低落,越过伤感的尺度,沦为颓废。

  至于许美静他们啊,那是后来的事了。那时颓废终于为人接受,但是必须清洁,干净。颓废只是一种素材,想法,经过改良加工,方能制成时装。适而可止的颓废犹如水生的花朵,为岸上观赏的人们所心折,一种无力的怜惜和放任的下坠。而那些真正黑色,阴暗的音乐,象水下的浮游生物,闪着蓝色绿色荧光,不为人们所注意,但是对于夜间出没的人来说,这点点幽光却向他们提供了整个世界的影像。

  罗嗦了这么些废话,这时才进入正题:下面有两首歌,刚好成为对伤感和颓废进行比较的标本:一首是RICHARD MARX的《hazard》,另一首是NICK CAVE的《where the wild roses grow》两首歌题材相近,都牵涉到少女于河边失踪的事件,好似同一件事的两个版本。

  先说理查马克斯的《危险》,歌词翻译如下:

  早在我七岁那年,妈妈就开始觉出危险,那个时候,镇上居民的目光就带着偏见,说"这小孩不大正常"。

  三年前我渐渐认识玛丽,第一次有人透过谣传和谎言,看到我真实的内心。

  我们曾经沿着河边散步,她最爱看夕阳西下。

  我们惯于沿着河边散步,梦想着小镇外面的世界。

  我对玛丽的感觉,没有人能明白,没有人在乎----直到那个夜里她孤零零出去,然后再也没有回来。

  次日清晨警官敲开我的房门,刹时间我陷入众目睽睽的包围,被他们指指点点,指指点点。。。。。。

  我发誓我们已在河岸分别,我发誓分别时她清白无恙。我需要再一次回到河边,然后离开这古老的小镇。

  回想起过往的日子啊,我受到过多少冤枉!

  我却没有后路可退,一切退路都已消亡,早已消亡,早已消亡。。。。。。

  我发誓我们已在河岸分别,我发誓分别时她清白无恙。我需要再一次回到河边,然后离开这古老的小镇。。。。。。

  歌曲架在中板节奏上面,听众便如坐着一辆不紧不慢的车子,被一种闲适的颠簸带着往前开去,进入歌曲中心--这是一种催眠吧。任何流行歌曲都建立在这类安全可靠的节奏基础上;当然也会稍加变化,避免沉闷。

  前奏不久出现漫漫的不绝的低音管子,似乌云压境,预示歌中不祥的气氛。乃至马克斯唱起童年倍受歧视的往事,声音淡漠平静,有同学说:"呀,这人唱歌真是脚不沾地啊!"嘿嘿,"脚不沾地",不落痕迹,多么轻松。与如此惨痛的回忆拉开一段距离,顺当流利地讲完故事,不拖泥带水,满足听众的需求,这就是流行歌。可以想象马克斯唱完,翻过山头自兹离去,留下一片风长草萋,低回不已的心。

  歌词完全用近似旁观的语调述说,没有内心深入的刻画,没有沉溺于感情的细微活动,对于期间主角大致心情变化,点到为止,白描风味。但一样有感染力--因为移情的关系。作者没有细致地而是约略地分析自己内心,这一种模糊反而便于人人代入主角视角,人人都是"我"了:歌中提到玛丽,听者心中便有柔情万缕;歌者提到小镇人们的狭隘疏离,我们内心即生抗拒。妙的是,歌中讲到外界和自己冲突的地方更多,是以歌名会叫《危险》?歌者听者真是起坐不能平啊。--也是一种煽情吧,而且更高明。

  对于细枝末节,歌者不予追究,我们也赢得满肚子感慨,狐疑,神秘之感,这样一种悬浮的感觉不是不愉悦的。怅惘,也是我们追求的目标之一,以便发泄郁郁的难言之痛。歌中唯一一处激动难耐的地方就这几句:"回想起过往的日子啊,我受到过多少冤枉!我却没有后路可退,一切退路都已消亡。。。"代多少郁闷的人喊出心声,人们是彻底认同他这首歌,这个人了。真可谓雅俗共赏。

  要听众同等对待NICK CAVE似乎很难,他向来名声不好,常与一帮"坏种"混同一气。先将《野玫瑰生长的地方》歌词翻译如下:

  (女)----我的名字本来是依莉莎贝,但他们却把我叫做野玫瑰;他们为什么这么叫我我不知道,因为我的名字本来是依莉莎贝。

  (男)----第一次见她我就知道,她是我的唯一,当她向我微笑,目光停驻在我的眼里,她的嘴唇有着玫瑰的颜色,那样的玫瑰,沿着河岸生长,狂野恣意,鲜红欲滴。

  (女)----当他敲开房门进入我的卧室,我颤抖着在他坚实的怀中沉沦,他将是我生命中第一个男子,轻轻的,他擦去我脸上残留的泪痕。

  (男)----第二天我带给她一朵玫瑰,她比我见过的任何一位女子娇美,我说:"你可知道野玫瑰在哪儿生长?

  那么甜美,那么鲜艳,那么自由奔放?"

  (女)----第二天他带来一枝玫瑰,他说:"你可愿意给我你的困惑与伤悲?"我微微点头,我在床上躺下,他说:"我如果带你去看野玫瑰,你可愿意跟随?"

  (女)----第三天他将我带到河岸,他亲吻着我,将那些玫瑰指给我看,最后我好象听到一声咕哝,当他在我眼前微笑,一块石头握在他的手中。

  (男)----最后一天我将她带到玫瑰生长的地方,微风轻悄无比,她缓缓倒在岸边,当我与她吻别,我说:"一切美丽都必须死亡。"然后俯下身子,将一枝玫瑰置于她唇齿之间。。。。。。

  这首歌来自他的《谋杀歌谣》,一首歌一个谋杀事件,光题材就让人望而生畏。餐厅,商店,以及其它公众场合,断不会选择这类歌曲败坏顾客胃口,造成群众恐慌,虽然它们可能并不吵闹,也并没有渲染血腥场面。象《危险》一样,他用蒙太奇把动作隐去,只简单交代个明白,大伙心知肚明。歌曲揭示的,主要是主人公的心态。

  被害人由KYLIE MINOGUE(图)演绎,看过奥运会闭幕式的人应该记得她唱了好几首歌,其中就有BEE GEES的dancing queen,清甜美丽可当偶像派。她要应付歌中角色不会很难,换了别人,PJ HAVEY什么的,人家还不信NICK能够得手呢。这场谋杀KYLIE算是无辜之至,但歌曲无意唤起听众的怜香惜玉之心。

  一首歌两种声音,两个角度,交相变换,故事由此往下发展,确实引人入胜。但是你不能不用脑,不能不抽离角色,这就给听众一个难题,他们代入不了角色,就没有快感可言;他们代入"她"的角色,又过于恐惧憋气;他们代入"他"的角色,又如何受得了审视自己,批判自己?从潜意识里他们就不愿。这一张看,这一自省,说不定还真的发现自己心底那丑陋,邪恶,自卑的一面,触目惊心呢。却如门洞外面有阳光,在阳光下看不见门洞,也不会想看那森森一窝幽暗;在门洞里却里外看得通彻透明;常人往往受不了。受不了,接着就会美化自己的动机,举动,寻找借口,自圆其说,使之合理化,达到心理平衡。结果自欺的人便以深情,无辜的面貌出现,如歌中的男声。

  歌曲缓慢,残酷地给人足够空间思索。配乐一阵一阵,全自弓弦流出,有计划的阴谋,一层秋雨一层寒,无情地,一步一步,把我们逼入没有光的所在。--谁受得了?

  唯有我们,喜欢这一类歌特风格的作品,更有那POTISHEAD之流,难不成我们的血液里就流着黑暗?我们的心是冷酷的?得以在这样凄惨,阴寒,不可久留之地处之泰然,面不改色,反而似有享受之意!

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