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王菲的二十四章经(中)

2001年08月03日10:35:14  锦泽

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王菲的二十四章经:上部  中部  下部
     
7--14:《浮躁》专辑

  经过漫长的创作的预备期和青春期,96年的《浮躁》出来,那是王菲第一个花期,除了两首Cocteau Twins作品,其余八首皆由王菲作曲,这些歌风格非常和谐统一,可以视为一个整体,密不可分。

  《无常》,闪烁着点点波光,音乐明亮,调子轻灵自在,但整个却象裹在蛋壳似的冥想中——全是窦唯的感觉。   

  《浮躁》,可以与DI-DAR比并着听,只比DI-DAR更简单,大凡简单的作品,都得依靠编配,一紧一弛,轮番转换,才不失变化,不至单调。

  《堕落》,又与《假期》对应,从旋律,声音的处理上看,二者颇多相似之处。"来呀,来呀"的"呀"字最能体现"堕落"的味道,象是往山谷深处排涌的云雾。而副歌部分则高,飘,几近假声--------却是Cocteau Twins的味道。

  《末日》,一字一顿,本来要显得生硬的,幸好每一句或是最后一个字被拉长了,一个起伏的猫尾巴似的;或在第一个字先弯弯曲曲招摇一下翎毛,弥合了尴尬的缝隙。王菲自己兼作词,将抽象名词如"理想","信心","美丽","欲望"等拟人化,使人想起欧陆早期的教化戏剧,剧中人戴上面具,扮演各种品行,以故事劝喻世人。  

  《哪儿》,《想象》是无词歌,只听王菲的吟哦。音节为数不多,简单易发,突出"咿","啊","哦"等几个元音,都很清亮圆润,于是又辅以模糊的齿音,使之具有磨砂效果。曲子急促,加速了声音的迷离,音高处气流似从狭窄的孔洞逼出,尖,长,高,向Cocteau Twins游离天外的飘渺靠拢。如果填上歌词,还真难达到这种纯净的效果。

  《不安》,《野三坡》全是音乐,在这儿王菲放弃了歌手身份,犹如乐队中一分子,虽然她不演奏乐器。这更显得这张专辑是集体作业。王菲参与其中,欢天喜地乐了一把,又能将才情最大限度展现出来,简直畅快淋漓,怪不得她个人最喜欢这张《浮躁》。对听众来说,这些歌也是最耐听的,听了几年,到现在也不觉得腻味。   

  15--18: 《感情生活》

  《感情生活》,曲子只有那么几句,但是音乐一旦启动,欲罢不能,一列火车轰隆轰隆开下去,开在一个有雾的早晨,开过临渊一座高架桥,上不着天下不着地的,不想特别表现什么,自顾自好听着,迷醉着。有一本书叫《朦胧的七种意思》,王菲那个时候的歌,也只能任人自行揣摩去了,林夕的歌词,比王菲在《浮躁》中自己写的具体,又比他为别人写的抽象,分寸把握的蛮好啊。

  《脸》,出现了"类美声",又一突破吧。一开始奇美如天籁,不久音乐突然相对暴躁,美声变为真声,象是有人迎头喷来一团火,匆匆幻化地下一角,风景狰狞。MV展示分裂的两个王菲,各持一把声音,在歌曲最后,两种声音相互抗衡,愈演愈烈,轰然而止——双方同归于尽?说不出的奇诡。是以当地电台主持人丁子称这首歌为当年最出色的流行歌曲。演唱会上,王菲把前段类美声的唱词抛弃,换成自制的无义的声音——那可不是因为省事!

  《小聪明》,音乐更重,层次更深,曲子做得更成熟。成熟,是否意味着和别的大部分作品差不多呢?最好听还是和声部分。

  《童》,睡着的婴儿是恬静的,在梦里也专心致志唤起人们怜爱;这首《童》却是醒着的婴儿,动,动,动,不停地动,眼睛,鼻子,嘴巴,手和脚,充满生趣。所以鼓声不曾停歇,源源不断激发稚嫩的活力,奇怪又不失温柔,真是那种爱到心疼的感觉,听王菲的声音,觉得她鼻子是酸的,眼角是湿的,一面把牙齿咬的咯咯响——那样无计可施的一头扎进对孩子的爱中。歌里收录小孩的声音,成了歌者与听者完全的交流与共鸣。   

  19:《精彩》

  《精彩》与张亚东合作,马上在舞曲节奏之外,嗡嗡嗡混进了电子噪音,歌曲也顿时浓稠起来。也是那种越听越明晰,越听越有味的作品。其实王菲作曲还真有她自己婉转的一套,歌中"你和我,坚持过几回"这一段旋律应该来自王菲,我们认得"回"字滑溜的兜兜转转,使人想起《无常》;许多小地方,小小的转音,散落在歌曲各处,都有着传统戏曲的味道,只不过一瞬,又消失在别的音符或配器里了。

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