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从音乐《梁祝》看冲突

2001年02月05日09:34:57  竹叶青

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  梁山伯与祝英台的爱情故事,在今天的新人类眼中,便似乎有点跟不上潮流了,甚至于被蔑之乎“老土、落伍”。的确,站在今天的角度上,当我们的周围充斥着“麦当劳”、“肯德鸡”,连带生活也不可避免的被快餐化,爱情也不可幸免。无力、苍白、呻吟,今天的快餐爱情给我们传达的是一种人类本能的需求,一种软弱无力的心理暗示。所以,当我在参加乐团《梁祝》的排练时,我很容易为其所动。在这份音乐后蕴藏的是梁祝二人清新、隽永的感情,而且质朴。
  
  乐曲的开始,便以几声空旷悠远的弹拨乐,描绘出了一幅风和日丽、莺歌燕舞的江南春景。梁祝二人的悲剧故事便从这看似平和的音乐中开始。祝英台女扮男装,正走在求学的路上。引子的基调带有女性化的妩媚和轻快,描写的正是英台求学的故事。但是音乐却在一个低音上结束,是不是可以看成是对前景的一种暗示?冲突正处在酝酿阶段。
  
  走完了山山水水,祝英台终于来到了杭州学馆,开始了一种前所未有的崭新生活。乐曲进入了主旋律部分,也就是爱情主题。祝英台在学馆认识了梁山伯,两人惺惺相惜,三年之中结下了深厚的同窗情谊。这里乐曲采用了重奏的形式,大提琴的浑厚潇洒和小提琴的圆润秀美相互呼应,以一问一答的形式力图表现梁、祝二人的亲密无间。在小提琴的一段自由华彩后,音乐进入了小快板,似乎要具体描绘梁祝二人三年同窗,天真无邪的时光。随着两人的感情不断深厚,潜在的矛盾也在不断的酝酿、升级。这是梁祝二人纯真感情和封建专制间的冲突,梁祝二人无法控制,也无法逃避。音乐继续发展下去。快板过后紧接着慢板部分。变化了的爱情主题预示着情节的变化,也预示着冲突一步步地接近。这一部分描写的是著名的十八相送。英台被召回家,山伯送别。分手时,英台以种种巧妙的比喻暗示着自己的真正身份,并借此表达出了蕴藏已久的爱慕之情,可惜山伯并未领悟。聪明的英台并未放弃,转言道自家还有个“小九妹”,才貌俱全,可与梁兄匹配。两人在长亭依依惜别。这一部分总的来看是为后来的高潮做下精密的铺垫,梁祝二人相识相知,却被中途打断,英台被召回家,这就成了后来冲突的一根导火索。梁祝爱情的悲剧基调由此奠定。
  
  可惜梁山伯过于诚实,未能察觉英台的用心。直到一年后,才知道英台是个女儿身。又惊又喜之下,梁山伯立刻动身前往祝府求婚。此时音乐转入了展开部,阴沉的低音乐器和连 续几声闷锣奏出了不详的征兆,而铜管更是代表着凶暴的封建势力。祝英台在得知父亲将他许配给富家子弟马文才后,满心愤懑,坚决抗婚。此时小提琴与代表封建势力的低音器乐交替出现,表现出了祝英台悲愤、无奈由不屈的心理过程,象征着斗争的起伏和冲突的升级。矛盾开始升温。而此时,梁祝二人终在楼台相会。梁祝二人久后重逢,本应高兴才对,可是此时俩人“执手相看泪眼”,一时竟“无语凝噎”。大提和小提的又一次的对答,只是这一次沉痛、悲切、哀怨、无奈,如泣如诉。梁祝二人相爱,却难以自由,山伯回去后便一病不起,悲愤致死。此时冲突已不断升级到高潮的前夕,能量迅速膨胀,止刻便要释放出来。
  
  祝英台抗争失败,在封建守旧势力面前,被逼答应成亲,但必须让她在成亲的路上到梁山伯的坟前看一看。此时的音乐急转直下,以快板的形式描绘英台哭灵时那种痛不欲生的控诉。小提琴的那种哀、怨、愤,不正是祝英台的表达吗?在锣鼓管弦的齐鸣,在地动山摇的震撼中,坟墓裂开,祝英台毫不犹豫的纵身跃入坟中,完成了她和梁山伯的结合。乐曲此时到达最高潮。
  
  高潮过后,音乐呈现给我们的是犹如雨过天晴的美好。这一部分在一次的重复了纯真的爱情主题,似惋惜,似同情,似沉思,似肯定。梁祝二人化蝶而出,翩翩起舞,在人们幻想的空间中,远去。梁祝二人的故事至此告一段落。
  
  我以为这一结尾是浪漫的,使人们美好希望的寄托,带有太多的感性色彩。而结尾部分主题的又一次重复,无疑是肯定了我的想法。人们希望梁山伯和祝英台能够圆满,从此幸福,而冲突的另一方――代表封建势力的祝父祝文远、马文才马公子――他们会有何感受,他们会转而同情梁祝二人吗?这种后冲突阶段的影响我们不妨可以多做几种现实的推测。
  
  我喜欢《梁祝》,不是因为它有一个理想化的结尾,在现代人的眼中,毕竟“不完美也精彩”,只是因为它所表达的真和实。这是一种远离城市灯红酒绿的东西,没有浮躁,没有喧嚣,没有红头发黑嘴唇,也没有喝了一半的XO。没有薄醉浮情。它是冷静的,含蓄的,它所反映的,也是一个永恒的主题,包括理解、坚持、追求……很多很多。
  


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