《Kellylicious》从某一个方面证明了她在音乐上的可能性所剩无多。专辑班底并不弱，只是针对陈慧琳来讲，这是一张可以在任何时间出现的任何专辑。第一主打倒比起之前的两张专辑都更有吸引力。《抱歉柯德莉夏萍》是一首中板节奏的抒情歌曲，填词方向为黄伟文一贯擅长的女人主义。这个陌生的人名其实是闻名天下的女性符号奥黛丽赫本的港译，歌曲质量值得一听。

　　这一张为演唱会暖身的ep能打动多少主流流行乐迷当然并不乐观，但对于喜爱当代成人风格有一定阅历和有一定年纪的人来说，卢冠廷这一张ep应该成为他们的心头好。大概是因为环保的身份，卢冠廷唱歌只剩下了关怀般的温情脉脉，没有了当初有怀才不遇一样的宣泄。但当《师奶股神》某一集男女主角在车上唱起《天鸟》的时候，才意识到他并不是完全没有人记得。至于那些首本名曲，就算不知道，听过了也该明了。

　　唯一不解的是，既然凡人已经瞄准了成年人的市场，何必又伙同S.H.E.的小姑娘一起玩呢，张宇、齐秦、S.H.E.、这几个名字放在一起委实不协调。歌曲本身也证明了，2000年之后成名的艺人，和以前的音乐人的确来自两个世界。如果加入S.H.E.就能顺利扩大这张碟的市场受众，这个打算显然是相当不明智的。

　　如果真的来议论到歌曲和整体编排，慢歌的部分演绎比快歌更加见功力得多，毕竟那些快歌刘美君已经太驾轻就熟了，一个舞群，几片灯光，加上特效，已经十分做到八分。慢板歌曲才真的展露出了刘美君所具有的演唱天赋。不管是自己的慢歌medley，还是翻唱的富士山下，今年推出的浮花都让人享受万分。只可惜，最精彩的《没结果》没有收录其中。

　　至于专辑本身，也是出自流水线上的一张歌曲集，不会难听到哪里去，但也很难出现年度歌曲，喜欢不喜欢，全看个人喜好。至少《下一个天亮》还不至于让郭静有通吃听众的能力。

　　卢广仲有一副天生的好嗓子，但他并不能算做天才。在拿到排行榜冠军之后，应该在盲目追捧的潮流之中冷静下来，期待他下一步的蜕变才真。

　　说回陈忠义，他对眼下慢歌旋律的潮流把握已经相当清楚，所以这一张专辑绝对不会难听，只看你将它放在一个什么层面上去对比。对于旅行这个主题，这张专辑只能说形式大于内容。面对热爱"行走"、"文字"之类称呼的受众来讲，他们会乐于接受这一张专辑交出的十二首流行歌，如果你也满足于此，那也会乐意反复播放这一张专辑。

　　十首歌的安排，反而更像是一张EP，加上风格相近，不知不觉就可以播到最后。制作水准上，香港的流水线即使是行货，也都不至于失礼听众。但若想要在这张专辑之中寻找年度最爱的歌曲，则相对较为困难了。话虽如此，这仍然是一张普通大众在下午茶时间愿意听的专辑。

　　这大概就是《rehab》的音场之中，弥漫着即兴的现场味道的由来。以《remember》的清淡吉他为界，《rehab》被无意的划分为上下半场，鼓点的有板有眼，将他鼓手的身份展露无疑，虽然不至于精彩绝伦惊世骇俗，也功力不俗。元素丰富，但又不至于杂乱而失去统一度。乐器之间的对话也都诚意十足。与一般的香港流行曲已经大不相同。

　　第六张个人专辑《爱的嘉年华》，讲述的不是单纯的男欢女爱，也不是人到中年的怀旧，类似宗教唱诗班的氛围，配上赖佩霞的温和中音，也是放松身心的佳作。印度元素的加入，李雨寰、陈冠?等创作人的加入，反倒将这张专辑活脱脱制造出一种瑜伽意味。这也让《爱的嘉年华》超出了宗教音乐本身的意义，也许很多教义普通人未必明白和接受，但专辑本身是舒适平和的。