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| 大友克洋 |
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大友作品中的画风过于写实，在他的作品中很难找到可以称为“美型”的人物，即便是女性角色在大友的作品中也常常是塌鼻子、小鲍牙、平胸的形态出现。即便是许多漫画家极尽诱惑之能的女性角色，在大友的作品之中常常蕴含着一种真人电影才具有的震撼感，这种风格的动画让整个世界的观众们明白了动画决非的孩子们的世界。[详细]
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《阿基拉》(1988)
电影随处可以感受到动荡与不安,在这种不安中,展现了大友对于人类心理与整个社会的深层思考。 |
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| 押井守 |
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与其它动画导演不同，押井守没有绘画的功底，但这却让他可以将更多的精力放在剧本上，他的作品没有一部因为思想性的缺失而流俗，但押井也并不拒绝商业，而且他的作品也很难找出两部风格完全雷同的。如果想形容押井守的风格的话，最恰当的比喻便是“动画界中的保罗·奥斯特”。[详细]
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《人狼》(1999)
影片色调是押井常用的灰色,浓厚的存在主义色彩也正是经过"日本新浪潮"一代身上无法磨灭的烙印。
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| 今敏 |
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今敏的作品将侦探故事作为影片的主干，或是像《未麻的部屋》中那样使用悬念来吸引观众们的眼求，或是像《千年女优》中那样让故事随着线索一点点的展开来表现一种时代的变化。虽然有人认为今敏的风格也适应拍摄真人电影，但今敏却清楚的知道两种风格的不同之处，因而他始终如一的保持着对于动画的探索与追求。[详细]
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《红辣椒》(2006)
眼花缭乱的剪辑,2D与3D的完美结合都构成了完美的整体,在原著的基础上,还加入了许多今敏自己的想象元素。 |
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| 新海诚 |
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新海诚的作品里世界系就表现为尚未成人的少男少女，潜意识中拒绝着成长，向往着世界的尽头。所以天空、飞行器等常常出现在新海诚作品中。他细腻的有别于其他动画导演的画风，设计独白私语，沉迷在最初的情愫萌动。通过约定诺言的实现或破灭，由片中人物的黯然神伤传达着与青春有关的感伤，并在歌声中余音缭绕。[详细]
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《星之声》(2003)
尽管在人物设定上遭到非议,但影片节奏以及作品完成度上得到舆论力捧,它也被认为是新海诚的代表作之一。 |
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《云之彼端》(2004)
风格一如既往的干净透明,但片长的增加没有带来相应回报,新海诚失去了以往的控制力,节奏上受到苍白拖沓的指责。
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