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| 新增影院数量狂飙 35部影片过亿 |
 2011年《关云长》等国产大片票房普遍不如预期。  2011年共有《里约大冒险》等17部进口片票房过亿。 |
真正创下纪录的是影院的狂飙，全年新增银幕3030块，比2010年增加近五成，等于每天都有一座八厅影院落成，银幕总数达到9200块，这是内地电影生态环境剧变的一个源头。其它重要的纪录被刷新的也为数不少，像单片首日票房，单片首周票房和单月票房。与此同时，大片纷纷披上3D外套，导致电影票价涨势凶猛，最终，国产5亿电影《龙门飞甲》以44元的平均票价力拔头筹。还有更糟糕的，偷票房现象愈演愈烈，传闻从暑期档到贺岁档，从没止息。 2011年共有35部影片票房过亿，比上年增加8部。国产片18部过亿（《杨善洲》和《辛亥革命》没有算在内），总算比2010年多1部，这惊险的一幕要归功于《亲密敌人》精明地搭上了贺岁档的末班车。更重要的事件发生在年中，制造工艺已经非常成熟的国产大片市场突然崩盘，香港名导麦兆辉和庄文强、陈可辛和陈嘉上打造的《关云长》、《武侠》和《画壁》成绩远达不到预期，只能黯然收场。明星云集的《辛亥革命》首周票房只得1800万，但成龙大哥是幸运的，还有《杨门女将之军令如山》给这部另类献礼片保底，后者总票房才4000万左右。只是仰仗年底的超级大片《金陵十三钗》、《龙门飞甲》的奋力出击，国产片收入才连续第九年超过引进片。 2011年共有引进片62部，数量创了新高，更像鲶鱼一样给市场带来活力。引进片有17部过亿，比2010年足足多了7部，要不是《雷神》、《美国队长》和《绿灯侠》三部大片脚软，引进片就将第一次在过亿电影数这一关键指标上超过国产片。引进大片数据漂亮并不奇怪，去年的新现象是批片的崛起，《里约大冒险》和《夺命深渊》两个非种子选手过了亿元线，它们可没有2010年的《敢死队》那样雄厚的本钱，另外，《源代码》、《惊天战神》等6部批片收入都在5000万以上。 |
| 暑期档爆发 贺岁档落寞 |
 《功夫熊猫2》等进口片是第二季的票房快速增长的主要原因。  《变形金刚3》成为第三季度票房冠军。 |
从总的趋势看，2011年内地电影市场是降速增长，但具体到各个季度就各有特色了。第一季度总收入是26.75亿，比之2010年同期的29.33亿，下降了9%，这情况令不少业内人士非常沮丧，以至于预测全年票房将与2010年持平。这种观点根本没有考虑到2010年同期有《阿凡达》这头怪兽，而这是例外情况，实际上，2011年第一季度过亿电影有11部之多，只是缺少能打开局面的领头羊。 来到第二季度，总收入是令人目眩的30.23亿，比2010年同期的19.08亿猛增了58%。第二季度的爆发是从5月才开始的，《建党伟业》、《关云长》、《倩女幽魂》等国产卖座片的确贡献不小，但从主要方面来看，砍下5.98亿的《功夫熊猫2》和4.72亿的《加勒比海盗4》，以及《速度与激情5》（2.55亿）和《里约大冒险》（1.40亿），才是真正的发动机。 第三季度开局并不理想，但在7月20日之后就回到高速路上，季度总收入38.06亿，比2010年同期的27.39亿上涨39%。良性膨胀的推手是轰下10.64亿的《变形金刚3》，变出3.92亿的《哈利·波特7（下）》和2.54亿的《蓝精灵》、1.14亿的《夺命深渊》，当然，国产片《窃听风云2》的2.15亿也是相当提神的。 包含十一档和贺岁档两大国产片自留地的第四季度，总收入31.96亿，比2010年同期高出23%，跟第一季度一样低于25%的年增长率。这个档期的重量级选手包括合力拿下近9亿票房的《金陵十三钗》和《龙门飞甲》（截至12月31日），独得3.5亿的超级黑马《失恋33天》，联手奉献3亿以上的《白蛇传说》和《画壁》，以及擒获1.51亿的《鸿门宴》。引进片相对逊色，只有《猿族崛起》、《铁甲钢拳》和《丁丁历险记》三部卖座片总收入不到5亿。 通过简单的分析，不难看出包含暑期档的第二三季度对全年增长推动更大，其主力是引进片，而包含贺岁档的第一四季度拖了后腿，这两大档期的发动机是国产片。 |
| 国产片遭遇大危机 大片模式对观影吸引力不再 |
 汇集了众多明星的《东成西就2011》票房不是很理想。  《肩上蝶》的惨败提示从业人员需要提高专业水准。 |
2010年是国产片的甜蜜之年，但也是最后一个，这一年的总票房为57.34亿，17部过亿国产片几乎全部盈利。这是华语精英电影人拼了老命的成果，也是将华语大片模式效力发挥到极致的结果。多年没拍电影的姜文造出《让子弹飞》，华语片历史总冠军冯小刚扛出《唐山大地震》和《非诚勿扰2》两部大作，徐克拉上刘德华拍出《狄仁杰之通天帝国》，张艺谋和陈凯歌，甚至吴宇森（作为制片人）也都各有新作。 根据电影局公布的数据，2011年国产片总产量558部（2010年526部，2009年456部），但登上大银幕的只有180部（据“圈内电影人吐槽马甲”的微博）。在这180部中，影院三日游甚至一日游的大为可观，总票房不到100万的约60部。阴谋论不足信，没能进电影院的影片，多数本来就不是为大银幕拍的，而那些惨淡经营的国产片，极少是被埋没的，像《不怕贼惦记》、《你是哪里人》和《倾城之泪》，不是基本技术都不能过关，就是讲故事手法过于低劣，被影院——其实是观众——歧视和抛弃也就在所难免。 国产大片的日子更不好过，贺岁档两大超级影片的成功也没有改变这一趋势。高投入（往往远没有宣称的那么多）、大场面加多明星的模式不再对观众有吸引力，这不仅是因为更多的引进片增加了市场的竞争，即便没有够分量的对手，《关云长》、《武侠》，还有差一个等级的《战国》、《财神客栈》和《东成西就2011》也在第二周就跌掉了至少一半的票房，之后便进入跳水速度赛的比拼。大片炮制者不得不面对新的局面，在更高的成本投入，更大的营销攻势后，受益却在减少，曾经稳赚不赔的生意变得危机四伏。《肩上蝶》和《魁拔之十万火急》的惨败让人心惊肉跳，从另一个方面提示这个行业需要提升专业水准。 |
| 小片立下奇功 有新意作品观众中受宠 |
 不到千万的小成本影片《失恋33天》轰下3.5亿票房。 |
我们不妨把2011年命名为中小片年，这一年的中小片简直抢光了大片的风头。中小片是中小成本电影的简称，这类电影并没有准确的定义，大概上，总成本3000万以下的影片都可以放到这个筐里。2011年的中小片成就令人瞩目，不到千万制作成本的《失恋33天》轰下3.5亿，《将爱情进行到底》和《武林外传》各自擒获近2亿，《亲密敌人》在“金”“龙”口中抢下过亿票房，《单身男女》在淡季三月无限接近亿元线，制作成本不过四五百万的《孤岛惊魂》收入过9000万，直接将惊悚片从不入流提升到准大片的层次上，并把规模极为庞大的中学生影迷引进到电影制作者的视线中。《观音山》硬以成吨的话题打开了票房之门，斩获7000多万。 中小片的兴起，是市场成熟的必然，表示内地主流观众变得识货，不再唯大唯贵唯明星，而且动作片饥渴症已经痊愈。与此同时，他们以简单粗暴的方式对待糟烂的故事，这一点不分中外，好莱坞烂片《美国队长》和《绿灯侠》照样输掉了裤子。在这样的背景下，有新意的影片一定受宠，哪怕只是稍有新意。从去年的普遍情况看，喜剧、浪漫喜剧、惊悚片和青春片这几大类型片可供中小片继续立功，也是好莱坞难以撼动的本土堡垒，在不远的未来，历史和写实题材的影片也会加入其中。不能适应新局面的电影人，势必要付出连绵不绝的代价。 |
| 偷票房事件屡屡发生 片方和影院之间利益纠葛浮出水面 |
 《金陵十三钗》片方和影院间就分账比例产生纠葛。  《十三钗》的对手《龙门飞甲》却没有跟进提价。 |
暑期档的票房狂飙一直伴随着偷票房的传闻，受害者是几部好莱坞大片，受益者是三部票房曲线无比奇特的国产电影。《金陵十三钗》公映前一个月，该片制片人张伟平悍然挑战各大院线，目标是他们后面的两千多家影院，他提出的条件是，片方分账比例从43%提高到45%，最低限价按一、二三、线城市分别提升到40元，35元和30元。院线奋起还击，并努力争取舆论的支持。 在电影局的调解下，张伟平稍退一小步，把45%的分账比例改为使用5亿票房以下的部分，以上的部分按41%分账。张伟平还对多家影院予以惩罚，即不供应影片。此后中影数字公司也加入到惩罚行动中，这一系列事件含有丰富的信息，显示出片方和影院之间的巨大的利益纠葛，根本原因是影院利用售票系统的漏洞，以及最低限价制度的缺陷，以多种方式“偷”票房。专家估计，偷走的票房占总票房的5%到10%，从根本上说，这将动摇中国电影业脆弱的基础。 张伟平挑战的另一部分是提高最低限价，其档期对手《龙门飞甲》立即宣称不会跟进，实际上最低限价主要针对的是影院，跟观众并不一定产生直接影响，提高最低限价的《金陵十三钗》平均票价是41元，而没提的《龙门飞甲》是44元。无论如何，去年电影票价大幅提升都是事实，团购电影票的火热和新建电影院数创纪录都不能改变这一事实。 全国票房最高的10家影院中，只有北京耀莱影城均价低于30元，UME重庆影城江北店不到40元，其余全在50元左右，最高的北京万达影城CBD店达到60元。扭转这一趋势需要两个条件，影院提高经营能力，以提高上座率换取总收入的增加，另一个更为重要，更多的新影院令区域内竞争加剧，影院不敢提价只能降价，而降价带来的新观众可以弥补损失而有余，就将形成良性循环。如果今年能增加4000块银幕，票价下降就不可避免。 |
| 结语 |
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编辑：Iris 撰文：海盗王 | 转发到微博 | 娱乐首页 | 回到顶部 |
