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“奥斯卡”三个字是很多人观影时的重要参考,也导致更多人把它视作艺术的标准。艺术本没有铁打不动的标准,而奥斯卡与其说是艺术的标准答案,不如说是过去一年电影人和影迷口味的反应,它既要照顾艺术水平,还要看到商业价值,再加上评审会年龄偏高,性格上更加保守,奥斯卡最终的提名以及评奖,就成了各种因素妥协的结果。本届奥斯卡的提名就有不少谜团,本·阿弗莱克导演的《逃离德黑兰》好评不断,更是在前哨战里拿下了制片人工会奖、导演工会奖等不少重磅奖项,究竟为什么没能提名最佳导演;李昂纳多片子不断为何也频频落选;比他更背的是的《云图》和《黑暗骑士崛起》,怎么就颗粒无收。(文/Laser Cat)

本·阿弗莱克为何没提名最佳导演?缺少个人导演风格

尽管小本没能提名最佳导演,但《逃离德黑兰》获得最佳影片的优势还是很明显的。颁奖季期间它在各电影协会眼里都是热门,尤其是被大家视作奥斯卡风向标的金球奖,把最佳影片和最佳导演都颁给了他,而且好莱坞一定很喜欢《逃离德黑兰》这个“电影人是怎样拯救美国政府”的题材。

    自2010年奥斯卡最佳影片“扩招”以来,每一部获得了最佳影片的电影,都同时获得了最佳导演,“扩招”之前,倒是经常出现最佳导演和影片分属不同电影的情况,比如让很多人鸣不平的《断背山》那届。但一般来说,最终获最佳影片的电影,一定是同时有最佳导演提名的,这两个奖项确实没有必然联系,但一部综合实力很强的电影,导演的实力是否过关,肯定是最重头的因素。历史上只有三部最佳影片得主没有获得最佳导演提名,分别是第1届奥斯卡的《翼》、第5届的《大饭店》和第62届的《为黛西小姐开车》,它们的特点是影片水准很高,但导演个人风格不明显。《逃离德黑兰》也属于这个类型,影片话题有趣,演员表演到位,几场群众演员参与很多的戏,场面调度很见功底,总之,每个细节都显示出了导演功力的纯熟,但是全片惟独缺少了一点本·阿弗莱克的个人导演风格。比如斯皮尔伯格就喜欢在他的电影里大张旗鼓地煽情,算是美国主旋律第一人;毕格罗虽是女性导演,但她的电影基调总是格外理性和冷静;昆汀,不用说了,他曾经就是为个人风格而存在的导演;就连大老粗迈克尔·贝,也有标志性的仰拍旋转镜头和俗套性感的审美。

    从《逃离德黑兰》可以看出,小本的叙事很有节奏感,不急躁也不拖沓,镜头运用偏向写实风格,手持用的不少,指导演员他也很有一手,镜头前的每个表情都经得起特写,相比他的前两部作品,小本这次还体现出了少量的幽默感,Argo,fuck yourself!这台词念起来多带劲。这些是一个好导演应该具备的,但它们都不是小本独创的。

    当然了,不管现在是否形成个人风格,作为从演员转型导演,并不断取得成功,小本的功底还是让人眼前一亮,找到他自己的特点,也只是时间问题。

    尽管小本没能提名最佳导演,但《逃离德黑兰》获得最佳影片的优势还是很明显的。颁奖季期间它在各电影协会眼里都是热门,尤其是被大家视作奥斯卡风向标的金球奖,把最佳影片和最佳导演都颁给了他。而2012年美国公共生活最重要的内容就是总统大选,奥斯卡的口味一般还是会随大流的,能反映刚过去那年人民心情的最好,最典型的例子,是同在大选年后一年的第80届奥斯卡,2008年经济危机造成的伤害远胜过选举,结果那一届,柯达剧院被沉重压抑的电影围的水泄不通,最热门的片是《老无所依》和《血色将至》。本届奥斯卡,9部最佳影片中1/3都涉及政治:《逃离德黑兰》——虽是卡特总统任期的事,但伊朗可是新闻热点;《林肯》——本片并不是严格意义的传记,它讲的其实是一项跟黑人有关的法律是如何通过的;《猎杀本·拉登》——奥巴马上个任期唯一的政绩?所以,从题材来看,《逃离》确实很有优势,而且这部电影的内容还可以写成“电影人是怎样拯救美国政府”,好莱坞一定很受用。


李昂纳多·迪卡普里奥为什么又落选了?《被解放的姜戈》里缺点明显

《被解放的姜戈》里李昂纳多的表演,还不如前几年的几部有优势,在杰米·福克斯、克里斯托弗·瓦尔茨面前,小李的缺点更加明显了。

    李昂纳多这几年演戏一直演的很认真,很卖力,从他接戏的喜好也不难看出,小李真的很想靠表演得到一尊奥斯卡,跟他一起因同一部电影走红的凯特,早就拿奖拿到手软了,小李的压力可想而知,这次,他甚至不演主角,开始从配角找突破口了。不过问题就在于,很卖力的小李演的也很用力,可以说是用力过猛了,表演痕迹过重,脑门上都写着“我会演戏”,所以,小李再次落选,并不奇怪。甚至,《被解放的姜戈》里他的表演,可能还不如前几年的几部有优势,跟他演对手戏的杰米·福克斯、克里斯托弗·瓦尔茨都拿过奥斯卡奖,而且瓦尔茨的表演节奏跟昆汀的节奏完美契合,闲庭信步却张力十足,小李在这么慢的节奏下表演,却显得有点吞吞吐吐,这么对比下来,他的缺点更加明显了。

    但小李也不用过于心急,瓦尔茨也是大器晚成,小李的好友斯科塞斯曾经也是年年拍万人瞩目,甚至还很有大师风范的电影,不是也被奥斯卡忽略了好多年么,而且俗话曰过:只要你有足够的耐心,总有一天他们会给你一尊终身成就奖的。


昆汀为什么突然热门了?不再刻意炫技让学院奖更易接受

从《无耻混蛋》开始,昆汀不再像早年那样刻意炫技,对奥斯卡来说,这变得更容易接受,《被解放的姜戈》从形式上套用通心粉西部片的风格,也是正中学院奖热爱怀旧的下怀。

    2010年,昆汀终于把他的剪刀手带到了奥斯卡颁奖现场,尽管他那拉风的猪腰子脸,依然跟整个一本正经的奥斯卡格格不入,他以前频繁参加的颁奖典礼是尖叫奖,而奥斯卡现场只允许傻笑。

    昆汀最近的两部电影都被奥斯卡看重,获得的提名也不在少数,虽然最后在最重头的奖项上依然炮灰,但看他到场又落选,对很多铁杆粉丝来说,没准还乐趣无穷,这就像看到昆汀在自己的电影里客串,然后华丽的杀死自己一样有趣。

    奥斯卡看上昆汀,当然不是奥斯卡变了,而是昆汀变了,从《无耻混蛋》开始,昆汀的风格变得更加成熟、大气,不再像早年那样刻意炫技,对奥斯卡来说,这变得更容易接受,《被解放的姜戈》从形式上套用通心粉西部片的风格,也是正中学院奖热爱怀旧的下怀。

    但要让奥斯卡真把重头奖颁给昆汀也不太可能,因为他变得更成熟的风格就是他独特的痞气,奥斯卡甚至都不愿把奖杯颁给喜剧片,昆汀贱客范的幽默感,他们就更无福消受了。《被解放的姜戈》有怀旧,有种族问题这些奥斯卡喜欢的元素,但态度终究是调侃的,而对待历史题材,奥斯卡恨不得它的获奖者直接乘时光机回去纪录一遍。所以,最佳影片的提名完全可以忽略不计,只希望昆汀和瓦尔茨携手再现2010年的辉煌吧。


《云图》为何颗粒无收?奥斯卡不喜欢太另类的叙事

《云图》跟《骇客》一样难懂,从1999年到2012年,从沃卓斯基兄弟到沃卓斯基姐弟,奥斯卡的一条潜规则依然坚挺着:小金人不喜欢太另类的叙事。

    《云图》不是另一部《骇客帝国》,但它跟《骇客》一样难懂,从1999年到2012年,从沃卓斯基兄弟到沃卓斯基姐弟,电影的世界发生了太多变化,可奥斯卡的一条“潜规则”依然坚挺着:小金人不喜欢太另类的叙事。前年《国王的演讲》多么有经典英国文学的感觉,去年的《艺术家》怀旧的叫人老泪纵横。

    奥斯卡最爱的很可能是黄金年代的好莱坞,他上一次显得目光锐利,还是在新好莱坞时期,但诸如《大白鲨》等电影在叙事风格上,依然遵循起承转合的路数,到昆汀他们这一代情况就不同了,昆汀直到最近几年才混到在奥斯卡陪跑的工作,科恩兄弟也是靠最不科恩的一部《老无所依》才获奖,反倒是这群人里起步最早,却也最无特色的索德伯格,早早得到了奥斯卡的肯定。至于沃卓斯基姐弟,13年前他们得先让评委分清现实和虚拟,现在他们的先让评委分清谁是谁,此后才可能谈艺术、谈深度、谈奖杯。


诺兰为何不受奥斯卡待见?超过了奥斯卡保守的底线

诺兰的电影虽然动作设计看着爽快,但并不以视效著称,诺兰本人也不是致力于推动特效发展的技术狂人,所以即便是在跟商业片关系紧密的技术奖项上,诺兰在奥斯卡也都是被忽视的主。

    奥斯卡不待见姐弟俩的原因,似乎跟他们对诺兰的冷落正相反,诺兰早年留给主流观众的印象,也是“第一眼看不懂”,不过他后来通过《蝙蝠侠》系列走向商业片后,并不晦涩,但不晦涩并不意味着缺乏深度,在全世界都看到诺兰给超级英雄商业片带来的变革时,奥斯卡却一直把他的电影当做一般的爆米花电影,只给予视觉方面的奖项提名。

    可惜诺兰的电影虽然动作设计看着爽快,但并不以视效著称,诺兰本人也不是致力于推动特效发展的技术狂人,结果,即便是在跟商业片关系紧密的技术奖项上,诺兰在奥斯卡也都是被忽视的主。且看今年奥斯卡的最佳视觉效果提名:《霍比特人1:意外旅程》、《少年派的奇幻漂流》、《复仇者联盟》、《普罗米修斯》、《白雪公主与猎人》,《黑暗骑士崛起》就算置身其中也不算出色。

    我们不必神话诺兰,诺兰也不需要奥斯卡来增光,只不过,站在奥斯卡的角度去看,他们不爱诺兰,甚至有刻意避开他的嫌疑,也许是因为诺兰的想法太犀利太危险,已经远超出了它那条保守的底线。


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编辑:润之助 撰文:Laser Cat 分享到:
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