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(文/小鳗鱼)年近岁末,各行各业都进入总结成绩、论功行赏的阶段,而在香港乐坛,最为人熟悉的便是“四大颁奖礼”:十大中文金曲颁奖礼、叱咤乐坛颁奖礼、无线劲歌金曲颁奖礼及新城劲爆颁奖礼。不过一向是各大唱片公司交战主场地的四大颁奖礼,今年在版税纠纷的阴霾下,纵然众歌手依然盛装出席,一片歌舞升平的之下,依然遮掩不了香港颁奖礼处处“缩水”货不对板,大显日落西山的颓势。除了每完没了的是非、口水,香港颁奖礼带给歌手和乐迷的还剩下什么?

星光黯淡:人才断层、人为因素各记一过

    2010年乐坛首张成绩表“新城劲爆颁奖礼2010”,12月29日晚于香港会展揭晓。全晚共颁发140个奖项,陈奕迅及容祖儿毫无悬念荣登“奖王”、“奖后”宝座。

     12月29日率先公布的新城颁奖礼上,一如观众意料,依然是陈奕迅、容祖儿狂扫大奖的单一局面,拿奖拿到双手抱都抱不住。杨千嬅、谢安琪、张敬轩、方大同等歌手尽管各有作品成绩不俗,也无法对陈奕迅、容祖儿造成威胁。尤其是被誉为香港乐坛新势力的谢安琪,当年凭借一首《喜帖街》成功弹起横扫颁奖礼,被指有望冲击容祖儿的“一姐”地位,2010年因旗下公司环球卷入版税纠纷,曝光率大跌,而首度推出的国语专辑《第二个家》也因为发行时间靠近年末,无法对争奖产生实质性帮助。
     为何会出现“奖多人少”的局面?这与香港唱片公司的新人培养制度有很大关系。唱片公司一方面把绝大多数的资源投放在已成名的歌手上,一方面却对新人的培育缺乏足够的耐心。许多唱片公司推新人的办法非常单一,新人出道第一年大砸金钱,出专辑、安排媒体宣传、接广告,人气高涨,狂扫新人奖。等新人有了一点知名度后,便任其自由发展,能继续生存的固然得以保留,一旦人气下跌就只能被贬为弃将,这种“游击战”的方式往往难以培养出高素质的音乐人才。尤其是2000至2005年,偶像派歌手成为音乐市场上的绝对主流,这群偶像派歌手最大特色是从模特转行而来,样貌标致,表演欲强,容易在短时间内吸纳大批粉丝,但音乐素养偏弱,Twins、BoyZ、方力申、余文乐等都是其中的代表人物。正是由于这种注重外貌大于唱功的选拔标准,使得这段时间的香港乐坛生产出大量水平普遍偏低的音乐作品,真正有潜质的歌手则得不到机会。而随着乐迷迅速对外貌型歌手产生“审美疲劳”,大部分外貌型歌手都无法通过市场的考验,他们或转向影视圈发展,或干脆永远退出娱乐圈,这种现象直到2005年后“唱作型”歌手的崛起才有了改变,但新老歌手之间出现的断层已经无法弥补,年资较老的歌手纷纷“封麦”不再出专辑,而王菀之、张敬轩等唱作型歌手又年资尚浅未成大器,剩下可以“嘉奖”的歌手寥寥无几。
     除了得奖名单百年不变外,四大唱片公司组成的HKRIA与无线版税纠纷持续一年之久,12月中一度透出和解的曙光,可惜由于种种因素限制,双方最终不能赶在颁奖礼举办前达成协议,由于无线不拥有“四大”歌手作品的播放版权,歌手得奖片段皆要悉数剪走。而为四大颁奖礼再添乱子的还有英皇东亚与香港电台的杯葛纠纷,两大唱片公司早已宣布其下歌手都不出席十大中文金曲颁奖礼。由此更造就一向最不受重视的新城劲爆颁奖礼,竟成为四大颁奖礼中人马最整齐的一个,非常讽刺。如此一来,各大唱片公司歌手或主动或被动地在颁奖礼上“消失”,观众在颁奖礼上看到的歌星面孔寥寥可数,星光黯淡属预料之内。

    香港电台十大中文金曲“元老”倪秉郎谈香港偶像歌手现象

    “大部分偶像歌手,都要靠样子卖碟。屈指数数,现今香港乐坛有多少实力欠奉的偶像歌手,便可知道为何那么多大头照陈列在CD架上。”

好歌缺少:颁奖礼无米下炊

    日前,侧田宣布将于3月把工作及生活基地搬往北京。受访时,侧田承认自己跟很多歌手一样,在香港的收入少。

     在香港乐坛连年萎缩的情况下,2010年的香港乐坛表面上并非一池死水,陈奕迅、容祖儿、杨千嬅、古巨基、何韵诗等一线歌手皆相继发片,老牌“歌神”张学友也复出推爵士专辑。不过众多的作品中,始终缺乏一首广泛传唱的好歌,如陈奕迅《一丝不挂》、杨千嬅《斗零踭》等比较流行的歌曲也只属港人自娱自乐之作,未能真正构成如07年《酷爱》或08年《喜帖街》那样脍炙人口的效果。在早前公布的叱咤乐坛颁奖礼十强名单上,就连2010年成绩平平的周柏豪、新人罗力威皆闯进最受欢迎歌手十强,而本是拍戏出身、歌艺平平的林峰,尽管专辑销量不错,但缺乏精品之作,也被预测将会是颁奖礼上的大丰收人选,可见香港颁奖礼已到了无作品可选的地步。
    有香港唱片业界人士分析,尽管近年有谢安琪、方大同、Mr.、农夫等一批风格自成一格的歌手组合受到追捧,不过香港乐坛依然难以摆脱K歌主导市场的大局面,帅气偶像派大唱着苦情歌依旧是听众的主流偏好,也是唱片公司卖碟的最稳妥的保障。大路K歌充斥市场,真正打动人心的作品却乏善可陈,尽管这些K歌奖项不缺,难免要背上“名不正言不顺”的诟病,奖项难以服众,自然也没有人把奖项、把颁奖礼当成一回事。

    金牌大风歌手侧田谈及为何把工作重心转向内地

    “香港的歌手个个都像机器人,我,卫兰,谢安琪,刚出道时明明都很有个人风格,几年下来,像入了输送带,出来后变成一样的人一样的模式。写歌,我也被洗脑了,只跟着方程式创作,主打歌首首都像《命硬》,如果你没有听其他的歌,一定以为我只有那一道板斧。每次出专辑,总有一些人暗示我去做哪种风格的歌,我就知道做这些歌死定了,但是没办法,结果播出来果然红不了。”

好奖缺失:权威奖“下台” 猪肉奖充斥

    当四台联颁音乐大奖宣布取消后,香港电台“十大中文金曲”便宣布,将自设一个“传媒大奖”(或称“传媒推荐大奖”)。此举立刻遭到“新城劲爆颁奖礼”主办单位新城知讯台台长朱明锐的炮轰。

     香港四大颁奖礼分猪肉已是路人皆知,近年来为争一块猪肉,颁奖礼与唱片公司间纠纷不断。而由HKRIA与无线版税纠纷衍生出来,四台联颁音乐大奖今年终被取消也成为备受关注话题。11月中,筹委会发布声明宣布决定取消今年的“四台联颁音乐大奖”,原因是不少乐迷对奖项的评分标准提出质疑。一向被誉为最公正权威、最受唱片公司重视的“四台联颁音乐大奖”终遭舍弃。
    一方面权威奖项一减再减,另一方面,各大颁奖礼又挖空心思巧立名目,香港电台十大中文金曲又宣布今年自设“传媒大奖”,让英皇及东亚大为不满,宣布不会出席颁奖礼,此举也遭到新城方面的炮轰。除此以外,四大颁奖礼的奖项设置也越来越随意,名目繁多,2010年的新城劲爆颁奖礼上便发出130个奖项,实行皆大欢喜政策,美其名曰奖项为“鼓励乐坛发展”,实质也只是相互利益交易的伎俩,奖项不再是证明歌手成就的指标,旗下歌手获奖的数量沦为唱片公司打击竞争对手的武器。与八、九十年代时歌手每每获奖皆激动得泪流满面相比,现在的颁奖礼早已不再神圣,无论在歌手或者乐迷心中只能沦为一锅充满是非口水、嚼之无味的大杂烩。

    新城知讯台台长朱明锐炮轰香港电台自设“传媒大奖”

    “做事不是这样欠光明磊落,不是由4台评选出来?由港台自己做主有没有代表性?说‘传媒大奖’帮得到乐坛?纯是满足港台自己开心,满足自己的私欲和权利。”

媒体环境:压榨为主 缺少“关爱”

    出道以来,谢安琪一直只唱粤语歌,今年推出了她的第一张国语专辑《第二个家》进军内地市场。

     除了音乐市场和颁奖礼主办方的原因外,香港媒体长期忽略对音乐范畴内的宣传推广,也间接让颁奖礼走向衰落。首先是歌手无论是发片还是开唱,宣传重点都无法集中在音乐本身,前期大大小小,或无意或刻意安排的预热八卦炒作总是必须的,否则别说上新闻,连发布会也注定冷冷清清,没有媒体愿意前来采访。而就算成功引得媒体“青睐”,提问的总是与音乐作品无关。谢安琪在推出国语专辑《第二个家》时接受内地媒体采访,就曾无奈感叹:“我跟陈奕迅的事情过去了这么久,直到发这张专辑,依然有香港媒体再次把负面翻出来炒,可以说这些阴影会伴随歌手的职业生涯。”自09年初凭借《喜帖街》走红后,负面新闻总是与谢安琪如影随形,其经纪人夏森美甚至坦言:“每天都要为应付媒体的负面新闻疲于奔命,做音乐的时间全被占据。”另一方面,香港的电台、电视台数量过少,播放的音乐类型单一,也对音乐的多样性传播造成障碍。特别是以TVB为首的电视台,专门为音乐而设的节目过少而且时段不佳,对于歌手来说,能在专辑宣传期内上一回《劲歌金曲》已属难得,但对其他与音乐无关的综艺节目,歌手却要作出牺牲无条件配合TVB“差遣”,在参加其他电视台的采访宣传时也受到诸多限制。
    其次是大众围绕颁奖礼的讨论也不再集中于歌手和作品本身。翻开报纸、杂志,每每提到颁奖礼,总是围绕着一堆“黑幕”、“幕后操盘”,脏水泼了一盆又一盆,而涉及奖项归属的专业讨论则少之又少。而今年的三大颁奖礼被无线剪得不伦不类甚至拒播,终究成了版税纠纷和此起彼伏杯葛浪潮的牺牲品。

    唱片公司Amusic老板、著名歌手黎明谈香港媒体环境

    “香港多歌手不是一个问题。香港是小,不过金融体系很健全。但是香港音乐在退步,大家应该多做点好音乐,做少点爆料,不要搞得记者问‘你是不是处女’,不回答,得罪人;回答了,第二天上了新闻,但那跟音乐一点关系都没有。”

小结:香港乐坛颁奖礼“缩水”的启示
颁奖礼与乐坛的关系可谓“一荣俱荣,一损俱损”,颁奖礼是音乐的汇集地,也是音乐的比武场,是反映一个地区音乐水平高低的显著指标,同时它也是促进音乐发展的好途径。香港颁奖礼的“缩水”与香港乐坛的萎缩相互影响,要挽救颁奖礼,一味把原因归咎于唱片经营环境不济,以杀鸡取卵的方法攫取已几近衰竭的音乐资源,并不能让香港乐坛重展生机。要从香港乐坛的根基抓起,鼓励音乐类型的多样化发展,建立合理的颁奖礼颁奖机制,需要唱片公司、歌手、媒体乃至乐迷的共同努力。
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编辑:Merlin 制作日期:2011-1-1 分享到:
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