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(文/墨墨 琳距离)今年台湾金曲奖从提名名单公布后就被质疑乌龙不断,各界对主办方台湾“新闻局”颇有微词。不过即使成了众矢之的, “新闻局”仍旧不遗余力的推广金曲奖,甚至在本届金曲奖颁奖前特别举行了为期8天的“金曲音乐节”,这在金曲奖的历史上还是第一次。不过,这热闹了一个多星期的“金曲音乐节”落幕之时,却给人感觉是商家只顾自己热闹,整个音乐节并没有为它所挂的名号——“金曲奖”服务。
音乐节和颁奖礼脱节 歌手搭车做宣传

6月11日,林宥嘉参加“华山金曲音乐节”,早上10点就抵达华研唱片摊位担任一日店长的活动,亲自替歌迷收钱结账并签名觉得很过瘾,笑说:“很怕找错钱”。短短半小时的时间,林宥嘉卖出自己的《美妙生活》30多张专辑。

“2011GMX 金曲音乐节”虽然名义上是“新闻局”主办,但真正的操作方是滚石唱片,从6月10日到6月17日的8天里,这个被誉为台湾流行音乐史上规模最大、时间最长的音乐嘉年华会看上去的确热闹非常:邀请了60组以上的歌手、乐团轮番演出。三十多家唱片公司和数字音乐公司拿出了超过1万种以上的唱片、音乐产品和明星周边商品等来到现场贩售,盛况空前。比如金牌大风所展售的唱片从早年陈淑桦的《海洋之歌》到蔡琴的民歌精选再到齐豫的佛经CD,可说是完整的百代唱片史展览了。各家公司更在音乐节里举办各种签唱会、音乐论坛和展览等活动,发片艺人随处可见,简直一个大秀场…… 显然,官方搭起的音乐节这一戏台让商家唱得非常满意:整个音乐节吸引到了3万多民众参加,五月天、张震岳、林宥嘉等人气明星的摊位前人头攒动,甚至连台湾地区领导人马英九也现身视察,还购买了多张唱片回家,音乐节的官方感和话题度由此一再升温。

但这种近乎“拉郎配”式的“金曲音乐节”和“金曲奖”之间其实缺乏内在的呼应,看不见什么切实的利益关联。比如林凡、韦礼安、董事长乐团这些入围歌手是有在“金曲音乐节”上演出,但本身并不是入围歌手的拉票活动,而金曲奖也不是靠歌迷投票产生的人气奖项。换句话说,音乐节的表演和最终的奖项归属毫无关系。凡此种种,让挂着“金曲奖”名号的热闹集市没有为金曲奖带来一丝一毫的助力,相反商家倒是借着“金曲奖”这个金字招牌乘机大搞演唱会和艺人宣传,让人觉得啼笑皆非。官方原本想搭台让音乐节唱戏这招能给今年看上去时运不济的金曲奖带来帮助、夺回口碑,但其实这一本意早已被甩得很远,更别谈能够通过这第一次的尝试,为金曲奖的未来、或者华语流行音乐的未来找到走出瓶颈的良策这种更远大的理想了。

官方扶植音乐产业初衷难付

获得“新闻局”资助,出道25年,王彩桦正式成为唱片新人,首张个人专辑《有唱有保庇》去年12月8日正式发行后,销量飘红,今年更凭借专辑入围金曲奖最佳台语专辑奖。

类似这类“官方”对于音乐产业的扶持,“金曲音乐节”并不是台湾“新闻局”的第一招,好比2010年6月24日,台湾正式公布了“台湾流行音乐发展行动计划”,用来资助有潜质的唱片制作,借此带动文化产业发展。“台湾流行音乐发展行动计划”计划投入21亿台币(约合人民币4.4亿),希望能在5年创造500亿台币(约合人民币100亿)产值,同时能让就业人数从1400人增加到2800人。“新闻局”当时表示未来促进唱片业培植新人或团体,每年至少3组,5年达到15组,每年至少培养15组乐团,5年可达75组乐团。所以在过去的一年中,林宥嘉、炎亚纶、田馥甄、五月天、杨丞琳、王若琳、许哲佩、范玮琪、蔡健雅、陈珊妮以及一些独立唱片公司的音乐人都获得了资助。但是,质疑声也随之而起,大多数矛头指向那些大型唱片公司旗下的歌手,认为他们根本不该获得资助,比如林宥嘉的专辑《美妙生活》获得了200万台币的资助,让人觉得“新闻局”这一计划不过是“锦上添花”,而不是“雪中送炭”,更多有能力有想法但却苦于资金问题的音乐人还是无法实现梦想。

的确,和电影相比,音乐更需要得到资助的产业。当香港的舞台等小众艺术的演出越来越依赖政府以及相关慈善团体拨款的时候,台湾流行音乐的资金救助计划犹如华语乐坛的一场及时雨。但是不难发现这个资金庞大的资助计划缺乏一定的公开性、透明化和合理性,对于像林宥嘉、王彩桦、杨丞琳和五月天这样的主流商业歌手而言,唱片公司享受资助计划的实际价值远远小于独立音乐独立歌手,对于利益分配的合理性问题,这也将是未来台湾流行音乐发展的新课题。同样问题也发生在“金曲音乐节”上,“新闻局”的钱被花在了各种商业活动上,有关于资助计划的未来改革问题只字未提,“培育人才、激活市场、创新营销、接轨海外”的文字不过只是“纸上画大饼”,这也让“金曲音乐节”的价值大打折扣。

“金曲奖”渴望转型
有传今年的第22届金曲奖将是由“新闻局”最后一届主办的颁奖典礼,此事虽然没有得到主办方证实,但背后的虚实着实将会对金曲奖,甚至整个台湾流行乐坛产生深远影响。当所谓“官方主导”、“官方扶持”对流行音乐产业的重整和复兴助益不大,甚至出现零效果或反效果的时候,我们不得不怀疑是不是本次金曲奖的乱象直至整个台湾流行乐坛的乱象或多或少是这种“帮助”造成的?我们也不得不质疑疑这种看上去很美的“帮助”是否还有继续的必要?如果下届金曲奖果真不再由“新闻局”主办,“官方”成分逐渐或者完全退出产业,说不定台湾流行音乐又是一番新气象?谁也说不清未来的事,但今年这届金曲奖看点欠缺,“金曲音乐节”搭车金曲奖大搞商业活动却无法助力金曲奖的事实已经无法回避,本届金曲奖大局已定,我们也只能期望明年金曲奖有一个转身和蜕变了。
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编辑:Merlin 制作时间:2011-6-17 分享到:
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