《大男当婚》里面我有用吉他唱歌。那是我小时候为了泡妞学的，但没什么太大的兴趣，最后也没吸引成。当演员却是我从小的梦想，从三四岁就想，先上的谢晋恒通（后合并进上海师范大学），几年后又考了上戏，毕业就进了话剧团，演了五年话剧，现在又转了影视。其实，刚转的时候还蛮难适应的。毕竟当时在话剧圈算是有资历的了，可到了电影电视那里，就成了新人，自然会有落差。比如，排话剧的时候出去巡演住的是五星级酒店，拍电视剧就只能住招待所，你也得不到那种曾经的被人尊重。但这都是我做好准备的。既然你选择了一个新的事儿，那就得翻篇，不能拿以前的事儿去跟现在的比较。

其实，可能所有话剧演员最后转影视都是一个必然，因为没有哪个演员会不希望让更多人认识他。我觉得多拍一些影视剧，可以让自己有一些话语权、主动权，就可以回去演一些我认为比较好的但可能不太会有票房的戏，那个时候，最起码会有一个明星效应在，就不用担心票房了。所以，最终我可能还是会回去演话剧，但现在还不到时候。要等到我觉得真的是有一些成绩了，至少很多人都认识我了以后，才是时候。[详细全文]

作为土生土长的北京人，原来也想过要演一部反映老北京生活的戏。可后来我发现那好象是对北京人艺的情结，老北京的生活其实跟我没关系。演当然可以演，但怎么也演不出在那一代生活过的人的那种原汁原味，所以我就觉得别矫情这事儿了，有机会要合适的话演一个再早一点儿的，至少那一代人已经都不在了，像《大宅门》那时期的，清末啊，也挺帅的，可以从十五六岁演到七十五六岁。

《失恋33天》的角色是靠别人介绍的。那时候，虽然我在话剧圈玩得还不错，但影视圈没有人知道我，也没有人找我拍戏，所以我没得选择，让我演，滕华涛又是大导演，想着就参与一把吧，虽然那角色我也没觉得我很合适。其实，任何角色对于我来说都还行。因为现在的角色，能有什么新颖的吗？都是别人演过的，哪种人哪种人都是贴好标签的，可能最多我演的时候有点我自己的特色而已。

中国一直没有真正的音乐剧，然后也很不谦虚的老爱玩原创，但创作的新东西没有一个成功案例。我觉得能先好好的把人家的东西搬过来就挺好，先把走学会了再跑。其实话剧根本不无聊，很自由，很可爱，很性感，舞台是空的，可以给观众很多想象空间，那才是主流话剧，在英国，包括音乐剧和美国都是这样。我们国家还老是那种大实景往那儿一呼，做得还贼难看，跟上面喊，那个不是话剧。

我的同学中并没有特别特别红的，但在电视上大家可能也都会认得。谢晋恒通是有出来的，像范冰冰，和我就是同班同学。那时候我们是在上海市委党校里上课，你想多荒诞？一群小屁孩儿，非常闹腾，跟一帮党校里培训的年轻干部在一块儿，简直是太好玩了。虽然只有一年，但我对那个学校感情最深，反倒跟我上戏的同学联系不多，好哥们儿都是在那边。因为我们那一届人少，而且那时候上谢晋恒通优越感没有那么强，所以大家患难见真情，都绑在一起，毕业这么多年了，还会经常出来一块儿玩。

我跟陆毅算是亲戚吧，他老婆跟我老婆是姐儿俩，平时在一块儿玩得很多，不过都是家庭聚会，在家里玩，很少出去玩。其他圈里的朋友，话剧圈的比较多，影视圈跟夏雨和耿乐玩得比较多。[详细全文]

	宁财神（合作编剧） “拍财神的戏，每天都是好玩的事，因为他写得特别逗，而我们这些人的笑点又都很低，看他的剧本就会笑。也因为笑场，我们整个拍摄的进度都很慢，最多一次笑过三十多条，完全无法进行。”