网易娱乐：不少知名导演都专注于某一类题材，但你执导的电视剧题材特别多样化，为什么？

刘江：这根源于我的从业心态——我认为我从事的是大众艺术，我是大众艺术的一个手艺人。大众艺术的基本特征就是要“大我”，得把“小我”的思路藏起来点，智力水平得取中庸，不能太深邃了。大众艺术，从价值观和思想深度上讲，能表达的东西其实很有限，既然如此，我就多尝试着不同但是好玩的东西。我拍电视剧不是为表达自我，更像是给大家伙儿做菜、做点心……抱着这种心态愿意多尝试一些。如果我热衷于表达，肯定会专注于一类东西。

网易娱乐：你说自己不愿意在作品中突出“自我”，作品里没有太多个人化的表达，但之前您也拍过《岁月》。现在这种顺应的心态是不是因为有过当时不够顺畅的经历？

刘江：拍《岁月》是一时糊涂。当时是华录百纳想拍这部剧，我看了小说很惊奇，因为怎么会有投资方有这种勇气拍这种东西？但是大家都想真诚一把，结果碰得头破血流。实际上，你太过分的尖锐是会有一定的问题的。你看《岁月》里面有一句台词，叫“圣人不凝滞于物，而能与世推移”，就是说有能力的人不会被什么事情阻碍住，就跟水一样，不能因阻难就不过去了，所以任何事情要有顺应的心态。对我来说，我不是一愤青，不会由于不能文艺就愤怒不已，实际上，我可以在大众艺术这里找到乐趣。现在拍摄电视剧，乐趣更在于手艺本身了。比如，怎么合成？比如这种音乐（在）这种片子是不能搁的；这样的画面、这样的构图、这样的调动是不能在这样的类型里出现的……既然当不了文艺大师，你就当手艺人好了，这是我真实的想法。

网易娱乐：电视剧确实是大众艺术，不少电视剧导演开始拍电影，您会这样吗？有种观点认为电影比电视剧更高贵，更接近艺术？

刘江：实际上，庸俗时代的到来时全球化的，电影的工业化过程中，资本的意志越来越强烈，这是世界的大风水。但在中国电影圈文艺青年很多，不少文艺青年会自我陶醉、自己感觉过瘾，但现在的资本意志决定了这种路是行不通的，我很尊重这些小众导演、文艺导演，但是屡屡碰壁。现在多少影片几百万甚至50万的票房，一天就下线……这种都成笑话了。资本要求你商业化，既然这样的话电影和电视区别并不大，都一样是商品，既然是商品，电视剧挣钱比电影多，凭什么看不起它？在美国的大众艺术是电影。在中国的大众艺术是电视剧。在中国，电影市场太窄了，票房过了数亿才3000万观众，电视剧观众稍微过几个点就是3亿观众。相比而言，电视剧的影响力更大，市场回报更多，那么我干吗要放弃电视剧去做电影呢？

网易娱乐：你一直说自己是大众艺术的手艺人，怎么理解手艺人这个定义呢？

刘江：手艺人就是，我有一技之长并且我要靠一技之长在这个世界上活下来。手艺人首先是一个生计，在生计之外，还能带来一些乐趣。大众的事就是得把智商取平均值，不能你哪儿都痛快了——这不是大众。比如正义永远战胜邪恶，这是空洞的大道理，我也知道，但是大众就是要这个。我自己也很喜欢边缘状态的文艺电影，比如法国演员朱丽叶·比诺什主演的电影（《烈火情人》），父亲与儿子的女朋友好上了，儿子知道后摔死了，整体处理的非常人性化，其中情欲和道德的冲突非常细腻，我看了也非常过瘾，但它一定进入不了主流视线。实际上，我尊重做艺术家的人，但是艺术家就要甘于贫穷，现在很多人拍了小众的东西然后又去骂大街，说大众不理解——你不拍这个不就完了嘛？我不是一个艺术至高论者，也不是一个艺术宗教者，把所谓的艺术看得有多么多么重要，艺术这词本身也是有点酸。我觉得好的事情是，投资者赚钱，我的手艺值钱，观众看了开心就得了，我不知道有什么想法值几千万打水漂。我选择的是大众艺术的道路，它就是一个智商取中、道德观取平庸的东西。[点击查看专访全文]

网易娱乐：你一直在强调要给投资者赚钱，你觉得对资本负责有多重要？

刘江：谁的钱也不是从石头缝里蹦出来的、天上掉下来的。影视投资不像画画儿或者写小说，几乎零成本，这是需要大量资金的。有这么多资金，那它的资本意志的体现是非常正常的。想要花人钱，然后又不想给人挣钱，只想表达自己……天底下哪有这样的道理？作为一个稍微有点道德、诚实、厚道的人，都会明白这个道理。手艺人的第一要义是生存，所以厚道、对投资者负责是必须的。

网易娱乐：你在做一部电视剧时候，能为资本妥协的程度是怎么样的？比如说（投资方）要用演技不好的演员，这样的话您会妥协吗？

刘江：这个不是对资本绝对的妥协。资本的第一要义是商业利益。倘若投资方把女朋友塞进来，如果合适可以，不合适坚决不可以——这第一是损害了他的商业利益，第二如果这个戏赔了我还丢人呢，我是手艺人，我不能让我的手艺因为资本的过度干涉不值钱。大不了不合作了。我对演员的挑选是非常有原则的，一定得合适。当然也有挑走眼的时候，但是我的心愿还是奔着合适挑的，不会有别的太多杂七杂八的东西。其实每部戏都有人塞人，也可以理解，但必须是合适的，一两场戏，否则不干。

网易娱乐：拍您戏的演员后来都很有名了，挑演员你有什么原则？

刘江：主要就是合适，另外再有就是机缘我觉得是，机缘，我运气也不错，正好赶上他们马上大放异彩了。当初挑海清，是看她演《双面胶》，那个虽然不是喜剧，但是通过看《双面胶》，就从她身上看到那种幽默感，这个女演员身上有幽默感是非常难得的，所以说我就一定要让海清来，结果海清还不愿意来，她当时想演余好那个人物。当时也有很多人劝她别接这个戏，后来经过大量的说服工作她来了，结果给了她一个惊喜，她也没想到会拍成这样；当时海波也不想来，海波也是说我要不是夏天要在北京结婚，我不接这戏。《黎明之前》开拍时候，吴秀波在业内已经很有口碑，圈里都很了解他，只是大众不怎么了解他。他身上的那种劲儿，我觉得是非常适合刘新杰，刘新杰就是有点颓的那种，像一个受过伤的一个武林高手虎落平阳的那种感觉。而且拍戏的过程中，我跟他说，你一定全部放下来、全部松下来、表情少一点，一放下来你的魅力就全出来了。

网易娱乐：这一次（《乱世三义》《我们结婚吧》）为什么又一次和黄海波合作？

刘江：海波在《媳妇的美好时代》里演余味，并不是他最长项我觉得。他经常说他的梦想就是指挥千军万马，攻下某个山头，他有很深的军人情结。在他身上，有种特别刚烈的东西，他的情感爆发力在中国男演员里很少见。余味没有完全发挥他的东西，所以我们又合作了《乱世三义》。《咱们结婚吧》呢，也跟余味不一样，他是一个恐婚男，然后老拿着个劲，酷酷地装着。他身上也有这种装酷、拿劲儿的东西，我也觉得非他莫属，所以很快就敲定了他。在和高圆圆合作之前，我观察了她很久，她演在一些电影里面，包括颁奖礼上，我发现她有非常大的变化，感觉活开了，笑容都笑开了，我觉得这个是一个特别好的信号，然后我们就合作这部《咱们结婚吧》。[点击查看专访全文]

网易娱乐：现在找您合作的电视剧特别多，您怎么判断一个电视剧您会去拍它？

刘江：还是要随兴趣，就是随你的心的感受，就是说你觉得能拍好，你觉得有兴趣拍，你才能拍。我不是个特别分析市场的人，你看有时候我做的事情挺不识时务的，就比如《黎明之前》我当时拍的时候，所有的人都反对，包括就是华录老总，因为《潜伏》刚播完，而且谍战戏当时也是一大堆了，他说你拍《媳妇的美好时代》这样的，继续这个风格吧。但是我看完《黎明之前》后，就被他那种神秘感和神秘的味道迷住了，所以才说我一定要拍这个。包括《咱们结婚吧》也是这样，有很多人说现在这么多生活剧，可能题材重复了。但是我的内心告诉我，这个非常有趣、会非常好，我就要拍。我是一个反对跟风的人，所谓手艺人，一定要尊重自己的内心感受，有去创作的欲望，这样你才有可能会去创新。

手艺人和工业化不同。我拍完《媳妇的美好时代》后有好多人跟我说，某个组里制片人要求导演就照着《媳妇的美好时代》拍，主创人员则一人一套《媳妇的美好时代》碟，构图、色彩、演员风格什么……但是这样的跟风是拷贝不出来东西的。手艺人就像是酿酒一样，也许原材料、时间什么都是既定的，但那种湿度、温度、气候、光线，这些细微的东西也许直接影响后果。所以说不是一个简单的公式就能产生一个作品，我说要做一个大众艺术的手艺人，我的手艺值钱，就在于我觉得我酿的这个酒跟别人味道不一样。这也是“做手艺”的乐趣，如果是标准化、公式化的工业流程，它也缺乏乐趣。

网易娱乐：现在也有挺多像您一样知名的导演，开始量化的生产？

刘江：我成立了工作室，也不会量特别大。基本上一年我拍一部戏，然后投资两部或者多一些，就是让别人拍，我来总把握；或者用我的团队来拍。但这种我投资不是我拍摄的戏，我不会挂名，也不会挂总导演……好多人让我挂总导演，然后如何如何……但是我不干那事。实际上，我参与投资的电视剧肯定是我在剧本阶段和制作上进行严格把控的，但是我不会投入那么多精力去做，我会把主要的精力投入到我自己当导演的戏中。我不会说我一年拍五部戏，有些导演过度消耗自己的品牌，我觉得这样很不值当。精心做一部戏，可能人家好几年之后还在说这部戏。比如《媳妇的美好时代》都三年了，到现在还在得奖。我觉得这个是特别值得的事情，用心做就会有这样的回报。

网易娱乐：您觉得有哪些作品没有达到您的期待值，或者说让您觉得可能存在一些失误？

刘江：有，但是我这样可能会殃及别人。举个例子吧，比如一个我喝高了接的戏，接完就后悔。当时《黎明之前》刚刚播完，那时候还晕着呢还，然后喝高了一不小心就接了……那部戏确实有种无力回天的感觉，本来是荒了八年的东西一直没人接……很多人问我，你为什么接这个？我说我喝高了，确实是我喝高了，人家把合同拿出来了我脑子一热就签了。不过这些不足为人谈，反正之后就会长记性，确实长记性，今后就要如履薄冰，得慎重。

网易娱乐：从《乱世三义》开始到《我们结婚吧》，感觉你的作品开始走向大投资、大阵容加名导演这种思路，为什么呢？

刘江：也不是有意要这样，其实我不是一个愿意乱花钱的人，因为你花出去你得收回来，这个事儿逼到那儿了，它就是需要花那么多钱，你就没办法。像《乱世三义》，也是接近六七千万的成本。有战争戏，有各种武戏、文戏，幅员辽阔、场面也很大，还有场景非常多，三十年的跨度，钱就自然花在那儿了。《咱们结婚吧》，我们是用定焦拍摄，然后加上演员的费用，成本也有六千多万。想要有投资，必须要有人买帐，我也有压力。当时拍《媳妇的美好时代》，海波和海清都不是大明星，电视台还嫌阵容不够强。明星演员、大投资，加上题材和我自己的判断，风险不会有。——实际上，《咱们结婚吧》我也是投资人，我投了一半。后面《平凡的世界》我就很有可能用一帮新人，因为我要求他们下放生活、要体验生活，周期更长，得照着六、七个月拍——这用明星肯定消化不了。 [点击查看专访全文]