“如果是和电影有关的事，对我来说没有任何压力。”
这个秋天对于冯小刚来说是个大年，他的《我不是潘金莲》不仅参加了多伦多国际电影节特别展映单元，同时也入围了圣塞巴斯蒂安电影节。圣塞巴斯蒂安电影节名声上虽然略逊于欧洲三大艺术电影节，但是凭借悠久的历史和精良的选片，在欧洲还是名声显赫的，素有西班牙国际电影节王后之称。《我不是潘金莲》在圣塞巴斯蒂安电影节不仅入围了主竞赛，同时女主角范冰冰还参与了影后的角逐。
我的台词翻译出来，就好像把大学教材翻译成小学三年级的课本一样
作为国内一流的导演，相比同代人而言，冯小刚可能是最少涉足国际电影节的了。冯小刚最擅长的是将很多生活上的细节拿到电影里来，去打动观众，他的电影素来以对白诙谐幽默，一语中的著称。对于为什么很少参加国际性的电影节，对此冯小刚的回应是，他的电影被翻译成外语之后，损失特别大。他举了《我不是潘金莲》里的一句台词作为例子：“我们觉得她是小白菜，她前夫说她是潘金莲，她自己觉得自己像窦娥。”台词本身是非常有意思的，但是这些用典没有几页纸是解释不清楚的，而在他的电影里，处处都是这样的情形，一旦简单的翻译出去，语言的魅力就没了，就好像把大学的教材翻译成小学三年级的课本一样。
圆形画幅：一幅当代中国寓言画
近年来很多导演都喜欢通过改变屏幕的画幅呈现影片的内涵，比如韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》里的对称构图，泽维尔·多兰的《妈咪》的方形构图，以及贾樟柯导演《山河故人》的三段式屏幕比。冯小刚这次在电影语言上又作出了新的尝试：大量使用圆形画幅，规避对称构图。对于为什么选用圆形构图，冯小刚解释说，一是圆形构图历来就有，宋朝的时候就有很多圆形山水画，圆形构图里阴雨绵绵的南方城市非常有中国的感觉，符合故事独一无二的发生背景：当代中国；二是故事本身非常的黑色幽默，就好像一则寓言一样，圆的画幅有寓言故事的形式感。冯小刚的初衷是将圆画幅坚持到底的，甚至还专门为了圆形设计了很多新的构图，试图打造一种望远镜的视角，但是在拍摄过程中他发现，北京部分的那些大都市现代建筑线条非常硬，用圆形画幅拍十分不舒服，所以改成了方形画幅。圆形代表烟雨空蒙的家乡，方形代表权力集中的北京，圆和方形成了对比。
李雪莲，天山雪莲还是潘金莲？
影片改编自刘震云的同名小说。这是范冰冰和冯小刚，刘震云三个人在时隔十二年之后的再次合作。三人第一次合作是《手机》，这部片子将范冰冰真正带进了电影圈。十二年对于中国人来说是一个循环，正如片中的圆形构图一样。十二年前的《手机》里，范冰冰饰演的武月是一个野心勃勃的情妇，深谙用自己的美貌获得名利地位之道，而十二年后的《我不是潘金莲》，范冰冰饰演的村花李雪莲，虽然在片中穿针引线，和二十八个男演员搭戏，懂得适时利用自己的美貌，但却并不是放荡无耻的潘金莲。
冯小刚表示，这个故事表面是描写李雪莲这个人物，内涵却绝对不仅仅是农村妇女告状，如果仅仅是农村妇女告状，张艺谋的《秋菊打官司》已经把这个题材给拍过了。这个故事其实是通过李雪莲告状，把中国社会勾勒出来了。故事很写实，但是整个故事下来之后又让人觉得非常的荒谬；而且并没有用荒谬的方法来表现荒谬，而是用非常严肃而具有真实感的方式来表现荒谬，没有任何夸张的成分。
王中磊：冯小刚的任何想法我都会无条件支持
与以往不同，现年五十八岁的冯小刚拍戏的想法反而越来越单纯了，他说：过去他拍电影会考虑很多电影之外的因素，现在只会考虑两个：一是，只从电影角度的角度去考虑，这个东西是不是他想拍的；另外一个是，他是不是能找到非常独特的，不同常规的角度去呈现这部电影。而搭档了二十几年的王中磊也表示，拍了十多部电影，冯小刚每次的题目和角度都不一样，这对于他来说非常有趣，对于冯小刚的想法他都会无条件的支持。
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