(文/empty 图、视频/663)12月23日，全新偶像男团TimeZ在北京举办记者会宣布正式在内地出道。当天，打造这只优质偶像男团、有“中国组合 之父”之称的音乐制作人司捷上台，动情表达自己的喜悦之情，“我等这一天等了14年。"

与很多圈内音乐人相同，司捷对音乐的启蒙也是从打口带开始的，不同的是，司捷从小便颇有生意头脑，从中学时吃百家饭攒钱买打口带，再到按照自己喜好把打口带 制作成翻录版，拿去出售再换取更多的打口带，所以司捷笑称自己是靠“卖盗版”起家，而当年和他一起卖打口带的还有现在乐坛摇滚天王汪峰和公知王晓峰，提到 这段经历依然让司捷兴奋不已，而这也成为司捷踏入乐坛的决心之一。

因为开始对韩国音乐的热爱，司捷几度毛遂 自荐进入当时北京几档介绍韩国音乐最火的节目，凭着初生牛犊不怕虎的热情，司捷顺利进入韩国知名娱乐公司SJ，成为将HOT、NRG、宝儿、 babyvox、神话组合等韩国艺人引入中国的第一人，也让韩流文化从地下转到让大众所接受。不过司捷的梦想却不仅限于此，从入行开始，司捷就认定了要做中国自己的偶像组合，也曾经几次离成功几乎就要接近，却因为韩国投资方、合作公司的问题几度化为泡影，也让他遭遇几次人生低谷。尽管如此，称自己“认死理儿”的司捷却坚持做组合的梦想，终于在2008年推出了组合至上励合，并终于大获成功。

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网易娱乐：作为在中国第一代偶像团体青春美少女的打造者，当时是怎么想要在内地打造这样一个女子偶像团体？还记得当时的情况吗？

司捷：我是97年底进入这个行业，当时是因为很喜欢韩国音乐，于是就进入到行过的娱乐公司，专门做韩国艺人的代理，那个时候我有一个好朋友是青春美少女队第一代的经纪人，因为总是在一起聊音乐方面的话题，当时就聊起来青春美少女的第一队要准备出专辑，那个时候我是刚刚入行，也是凭着对音乐的热爱，所以我就 先答应，既然你想做专辑，我觉得合适的话我们可以合作一把，于是就跟公司整个报告了情况，公司也是比较有兴趣，所以我就开始担当了青春美少女第一队的音乐制作人或者专辑统筹人，因为那时候也不懂什么叫做音乐制作人。 当时我是从300多首歌曲里面、也就是30多张CD里面挑出了一些韩国歌曲，出于我本人最喜欢、而且最适合青春美少女队的一首歌，就是后来的《快乐宝贝》，也就是当时风靡一时的广告曲。

网易娱乐：所以您也是最早将韩国音乐引到内地来打造偶像团体的人？

司捷：在我印象中应该是第一个，因为当时做韩流音乐的时候，那时候所有的公众媒体都是对日本音乐很感兴趣，当时我记得非常火的有安室奈美惠、小室哲哉，当 时在宣传韩国艺人的时候，可以说四处碰壁，因为也没有太多的朋友，或者说也没有太多的人去认知韩国音乐，最后身边很多好的朋友以及对韩国音乐能够理解的一 些朋友在帮我，包括当时的当代歌坛、中央人民广播电台、北京电台，包括湖南卫视的何炅也是帮我极力地牵线、推荐，从98年开始让韩国音乐慢慢的从底层的歌迷受众群体往上辐射。 韩国音乐在中国的发展路途有一个不同点，它是由下往上辐射，不像欧美音乐或者有些港台的音乐是从媒体或者业内非常喜欢，从上往下的宣传来辐射，韩国音乐真真正正是从下面扎根，慢慢成长起来的一个市场。

网易娱乐：你怎么接触到韩国音乐之后就觉得这是在中国有市场的？

司捷：在96年的时候和同学一起去五道口，95年、96年的时候韩国留学生开始越来越多了，五道口放的音乐一般放的都是欧美比较流行的舞曲以及韩国当时很红的舞曲，因为韩国人有自己玩的迪厅，因为第一次接触韩国音乐，觉得这个音乐的旋律是很亚洲的，但是节奏和编曲都很欧美，觉得很有意思。当时身边有很多韩国的留学生朋友，所以受他们的影响，慢慢开始去了解了韩国音乐，觉得韩国音乐还挺好听。

有一天我跟老板说，韩国音乐在国内已经有一些在当时算是比较潮的人喜欢了，在那个时候哈韩的人穿的衣服、听的衣服、整个的风格在北京比较新潮，大家都追这个潮流，我们做韩国音乐在国内的推广，不如把韩国艺人带进来，我觉得一定会有市场。老板说行，你来做，我就去牵这个线。[点击查看专访全文]

网易娱乐：在我们看来韩国组合的兴盛时期差不多是98年之后的那一段时间，后来像HOT、NRG解散、当兵，这些组合在内地的发展慢慢有点衰落了，包括像 最早的青少美少女之后，有很长一段时间断档，国内基本上没有什么偶像的组合，再之后应该是至上励合这个组合的出现才再次有了内地的偶像团体的出现，这个也 是您打造的，当时在打造至上励合的时候，我再一次把这个东西拿出来在大陆好好的做一下。

司捷：NRG在98年上完《快乐大本营》取得了韩流音乐在中国的第一步成功以后，我们陆续又在国内推广了HOT、babyvox、酷龙、高耀太、神话组合，陆续推广了很多的韩流音乐，给他们锦上添花。99年的时候我跟我的老板说，NRG验证了韩国音乐和组合在中国的市场，青春美少女队第一代的专辑又实践 了韩国音乐和中国市场结合的成功，下一步我希望能够做一个中国的组合，老板非常的支持和认可，说司捷那你去做这个事情，于是我开始到处选秀。当时选人是仅 限于北京，我通过两个月的时间选到了五个男孩子来做练习生，当时也不懂什么练习生，就是找几个孩子就开始练吧！因为很多时候我真是摸着石头过河，从零开始 的，其中有一个成员就是现在的演员迟帅。通过一年的培训，在2000年的时候这个组合准备要发片的时候，韩国公司发生了一些公司经营上的问题，于是这个组 合就做不下去、就解散了。

2001年年底，我呆了半年，我想怎么谁都不跟我联系啊？呼天天不应，呼地地不 灵的状态。2000的年底我在凯宾斯基饭店碰见了我之前的合作公司的老板，就是韩国辣妹BABYVOX的老板尹老师，他正好来中国，约我出来喝茶。他说你 干嘛呢？我说我在SM公司呢。他说做得挺好的？我说都没什么联络，我这正迷茫呢！后来尹先生说，这样吧！你来我们公司吧！韩国辣妹在中国之前做得也不错， 你就当他们的经纪人吧！我说行，我只有一个要求，就是做中国组合，他说好，我答应你，做中国组合。于是我就跟SM公司当时的总经理说我不干了，我就特别不 满意，我谁都不搭理，我当时年轻气盛，我说我不干了，我要换公司了，然后我就走了，去BABYVOX的公司了，然后做BABYVOX在中国的经纪人。同时 进行选秀。 2001年到2003年我一直在韩国辣妹BABYVOX的公司做BABYVOX，当时也是BABYVOX在中国最鼎盛的时期，我就开始选人，选了几个练习生，准备要做韩国组合，要在中国开始培训了，这里面就是有一个后来在韩国出道的中国女孩子，叫张力尹。

刚要做组合，突然韩国辣妹BABYVOX解散了，公司又完了，老板说抱歉，公司没钱做了，我脑子嗡的一下，我说我怎么这么惨啊？怎么这么曲折？老想 做组合做不了呢？2003年冬天，我鼓起勇气，硬着头皮给前老板李秀满写了封信，希望能投资我办自己的公司成立中国的组合。写了封信以后第二天李先生就回 信了，他说我们见面聊一聊，于是我就办了签证，带着我的练习生张力尹一起飞到了韩国，到了韩国以后张力尹在李先生面前唱了一首惠特妮·休斯顿的《我永远爱 你们》，唱得非常棒，当时把李先生打动了，后来带着我和我的艺人一起签了公司。

后来因为公司策略和我的目标不同，我觉得离我的梦想实现还是有距离，于是我再度离开SM公司。 这期间我再度迷茫，也曾经想过放弃。但在2007年的4月6号，我的一个朋友的朋友就是当时天娱的演出部总监，把我引见给当时天娱的老板王珂，后来就一起 聊天、喝酒，当时很感慨，就聊我从做韩流一直到现在的经历，王珂说你来天娱吧！我们天娱要做组合，男团，我说好啊！一下子就把我兴奋的状态激发起来了。

去了公司以后开始做组合，我说我要做组合，他说好，可以，你选人，但是选人只能在十强以外选，十强以内是人气很高的，我说可以，人都选完了，我说公司开始 做组合吧！公司说做组合可以，但是要有一个规划，我们要先做前几名，再做后几名，要加速这个状态去做那你去想想办法，我说行，我豁出去了，我就买了机票去韩国，干嘛去了？拉赞助、拉投资，于是从韩国就拉来了一个投资，就开始做至上励合。

网易娱乐：之前像至上励合、I Me这种实际上还是偏韩范儿的，感觉现在内地歌手、包括很多选秀出来的天娱旗下的一些歌手基本上都是走韩范儿的风格，就像您之前一直努力的把韩国音乐引到 中国来的成果。您刚才说到TimeZ是想用中国的组合在韩国有一个好的发展，有没有想过用中国流行音乐的风格带给他们呢？

司捷：这次TimeZ的专辑里面的五首歌曲有四首歌（包括主打歌）都是中国人写的，是中国原创音乐，只是编曲由韩国人完成。因为我觉得音乐就跟我们所看到 的现在市场上很多企业一样，我觉得我们也可以做到，组合现在也可以全球采购，产品都是全球采购，比如我们用的笔记本，不一定所有的东西都是自己生产的，可 能这个主板是买台湾的，那个屏幕买韩国的，都是全球采购，组合也可以，文化本来就是无国界的，我做的全球采购就是全球采购人、全球采购作品、全球采购平台，这是一种新的全球采购，但是我是中国组合，这是不变的。

网易娱乐：像之前至上励合也有一些评论说虽然他走的是韩国的风，有的人会觉得还是有点土，您怎么看呢？

司捷：我承认至上励合是我所做的组合的1.0版本，他们是2.0，也就是说在至上励合发展了这么多年的时间里面我会总结一些经验放在他们身上，所以你会感 觉到至上励合和他们一些不一样的地方和差别的地方，只能这么说，我不可能说我自己做的东西土，我觉得挺好的啊！那个时候也是摸着石头过河，一步一步走过来 的，所以我给他们的定位是组合的2.0版本。

网易娱乐：中国的组合从早期的青少美少女、至上励合到现在的TimeZ、包括未来的发展，您觉得它会朝着什么样的方向发展下去？有没有可能摆脱韩流的感觉？

司捷：关于中国组合韩流我是这么理解的，其实现在时尚的音乐没有太多地域明显的痕迹，比如说我小的时候听港台音乐，那叫什么流呢？叫港台流？只是语言不同，当时港台歌手的包装跟内地也是不一样的，我们也是给它规划成一种港台的韩流，韩流是因为有语言性，是不同的国家，包括日本音乐在中国红的时候也是代表 一个国家，我觉得现在从歌手的包装、它的音乐性、包括舞曲，如果我们不把它用语言做一个明确的标识的话，在音乐比较先进的发达国家，你基本上听不出来它是 哪个国家的，如果它没有语言性的话，没有太多的国家性，包括之前咱们内地的歌手也翻唱了很多韩国比较成功的情歌，包括《I Believe》等很多歌曲，其实你把它变成中国词以后，我觉得没有太多的韩国痕迹，我们所说的韩流是在那个年代韩国组合、艺人、电影、电视剧以及服装带 来的一种文化叫韩流，我觉得在音乐性上的韩流没有什么太多可以规划的。

但是你说到的组合市场，我认为中国的组合市场现在是一个拥有无限潜能的、未被完全开发的市场，因为在目前的音乐市场里面主流的我觉得可能是选秀艺人和选秀的歌手，当然这是一个潮流，也是一个大的方向，那么选秀市场的兴盛不代表组合市场的衰败，只是没有更多的人去开发做这个市场，我觉得未来能够跟选秀市场平分天下或者说取得一杯羹的意识形态就是组合，组合是一个很完美的意识形态，我们现在所喜欢的很多世界巨星都是从组合走出来的，碧昂丝是从组合里走出来的， 贾斯汀是从组合里走出来的，以至于天王迈克尔·杰克逊，那也是从杰克逊兄弟走出来的，所以组合是很美好的意识形态，在国内很多的音乐领域大家不太重视组合，觉得组合没有那么高端。

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