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2011年,滕华涛用自己的电视剧演员和团队完成的一部小成本电影《失恋33天》赢得了过3亿的票房,滕华涛享誉业内。此时,他带着他所擅长的都市现实题材电视剧《浮沉》《时尚女编辑》[点击在线观看《时尚女编辑》]来作为自己告别电视荧幕之作。关于国企改制,关于职场潜规则,《浮沉》所带的标签与《蜗居》《双面胶》一样同样是引发大众争议的热门话题。但滕华涛表示,自己从来没有想过去为哪个话题去拍戏,作品引发的大众话题并不是自己预先设置的;他不喜欢拿电视剧做职场和生活的教科书,也反对只是“简单地图解社会问题”;他更希望自己打造的电视剧成为20世纪中国的断代史。(文/梅子笑)[查看专访全文]

从未刻意去拍“话题剧” 当代都市题材拍好了本身就有话题性

《双面胶》讲述上海媳妇和农村婆婆不可调和的“婆媳矛盾”,比现在流行的“婆媳剧”早了三年;《王贵与安娜》讲述小资女与无产男之间观念碰撞的电视剧,比后来的“都市小夫妻剧”也早了若干年;《蜗居》中探讨的都市居不易的问题引发大量“都市新移民”的共鸣;《裸婚时代》让“裸婚”一词则成为年度热词;《浮沉》关注当下国企改革、职场潜规则、商战等热门话题——滕华涛执导的每一部电视剧,几乎都能引发巨大的社会论和争议。但滕华涛表示,自己从来没有想过要拍一部“话题剧”,也反对电视剧只是“简单地图解社会问题”、“简化规则与法则”。

滕华涛:我从来没有为哪个话题去拍过戏

 

网易娱乐:你后来拍的每一部戏几乎都很成功,都有大量的话题。现在不少导演在拍摄电视剧之前都会预先设置话题。

滕华涛:其实这是被误解的,我从来没有为哪个话题去拍过戏。我在每个阶段创作的题材只是把我想说的话放在作品里,让观众去发现他们真正关心的东西。《浮沉》被说成“萝莉爱大叔”、“中年版王小贱”、“不见硝烟只见伤亡”,这都不是我想要说的。我想说只是高速发展的社会中,人的变化与挣扎。我希望借自己的作品打造一部20世纪的“中国断代史”,从我的角度看时代的发展以及反思。之所以引发话题,可能是因为这个故事被放在社会上,恰好大家有不同的理解和争议,因而形成了一个话题。这是作品引发的大众话题,不是我预先设置的。

网易娱乐:你似乎特别偏爱当代都市题材,这个题材其实是不太容易讨好的。

滕华涛:我自己特别喜欢拍和写现代生活题材,错过这个时代非常可惜。《浮沉》讲述的是从2000年到2010年这十年发展的时期,这十年经济高速发展,但价值观带来很多矛盾和冲突,人们的欲望以及如何实现欲望,内容非常丰富。稳定的社会可能30年算是一代人,但在现在这个社会,5年就是一代人。这是一个特别特殊的时代,记录我们时代中的变化,以及观察这个时代中人的所作所为,是一件很有意思的事情,本身也充满了话题性和戏剧冲突。[点击查看专访全文]

别拿电视剧当教科书 现在有人把“拍戏”搞复杂了

作为老一辈导演滕文骥(代表作《血色浪漫》《末代皇妃》等) 的儿子,滕华涛入行已有多年,虽说不是每部作品都是大卖货大热,但作为一个“没有常胜将军”的行业而言,滕华涛的成绩已经非常优秀。目前正在四家卫视热播的电视剧《浮沉》,正是滕华涛电视剧圈的告别之作。相对于《浮沉》被冠以职场剧、商战剧而言,滕华涛不愿意把这部戏定位得如此教条和类型化,他表示,这部戏是“讲人的欲望的”,不希望电视剧作为职场、商战教科书——在他看来,成功的作品就是好的故事加上合适的演员,打动了观众。

滕华涛:《浮沉》讲的是人的欲望,虽然它涉及了职场菜鸟、办公室政治等元素,但千万别拿这部剧当《杜拉拉升职记》那样的“职场宝典”看。【《浮沉》观剧报告:谈情很给力 商战没HOLD住

网易娱乐:《浮沉》被形容为职场剧,是意味着职场剧在内地也要兴盛起来了吗?

滕华涛:虽然《浮沉》中涉及了职场菜鸟、办公室政治等元素,但千万别拿这部剧当《杜拉拉升职记》那样的“职场宝典”看。它不是教你进入职场一、二、三步该怎么走,而是讲述了欲望会给人带来什么。我个人不喜欢电视剧被用来做一些职场、生活的教科书——实际上电视剧也不可能作为生活和职场的教科书。

 

网易娱乐:那您觉得《浮沉》讲的是什么呢?

滕华涛:《浮沉》我认为它讲的是人的欲望。我说过了,这十年迅速发展,每个人都在想要我得到、怎么得到,从来没有人停下来想一想需要不要得到。这部戏里会有不同的价值观碰撞,可能有些人比较为获得不择手段、丧失原则、破釜沉舟,但是也有一部分人会有另外一种不同的价值观,实际上电视剧里张嘉译后来和白百何在一起了,是因为他们在这个职场中,虽然有些人小动作不断,他们的价值观是趋同的——价值观趋同的人结合才会幸福。我在电视剧里只说现象、不提供任何个人的意见和所谓的判断,所有判断和意见都会交给观众自己去评价。

 

网易娱乐:你说《浮沉》是你最后一部电视剧了,又投身去做电影。是因为《失恋33天》成功了吗?下一步电影会是大制作吗?之前曾经有说法是,电视圈拯救了电影界,你觉得这种说法靠谱吗?电视圈和电影圈是截然分开的吗?电视圈有什么好的经验可以提供给电影吗?

滕华涛:不是因为《失恋33天》成功了才想去做电影的,是因为拍到《蜗居》时候,我就对电视剧没有兴趣和志向了,电影的技术进步更快、市场化程度更高,所以将来不想再担任电视剧的导演了。好多导演都是第一部小成本成功之后,第二部都是极力做一个大东西。一是急于证明自己,就怕别人说上一部是侥幸,反而会有蛮大的危险,我后面还是跟鲍鲸鲸合作一部电影,还是我关注的都市生活,不会是那种特别大的之作。没有想过电影和电视圈的不同,觉得他们共通之处就是有好的故事、适合的演员,然后表演出来让观众有一定的情感沟通和共鸣——其实是很简单的事情,但是现在不少人把它搞复杂了。[点击查看专访全文]

选演员不选漂亮的因为会有距离感 从网络小说找灵感

编剧六六最早在网上写小说,她的《双面胶》被滕华涛看到后两人持续合作了《双面胶》、《蜗居》、《王贵与安娜》,不仅奠定了六六“一线女编剧”的地位,还让海清“国民好媳妇”的形象深入人心;鲍鲸鲸的《失恋33天》被他发现合作后,就成了他继六六后另一个“御用”编剧,其“新时代小清新”的剧本风格也一路延续下来;因《失恋33天》成为新一代“职场小清新”的白百何也在《浮沉》将这种形象得到得到延续,成为当下“年轻职场女性”的热门演员人选;张嘉译出演的宋思明成为无数女孩子的“梦中情人”,这种老板、官员的形象也一路延续。——与熟悉的团队合作、固定合作者的角色定位,这让滕华涛具备了较强的造星能力。
滕华涛:我之所以会被这些网络小说打动,就在于他们确实有这个时代以及这个时代的人共通的矛盾和困惑,网络小说常常能抓住这一点。图片为滕华涛作品集(左上起)为《蜗居》《双面胶》《王贵与安娜》《失恋33天》无论是演员还是幕后,滕华涛都比较喜欢用自己熟悉的团队。

网易娱乐:你好像喜欢用熟悉的演员,而且能够提炼出她们身上独特的气质,像“国民好媳妇”海清,还有“职场小清新”白百何,这方面你有什么特别的标准或者办法吗?

滕华涛:我选演员看中的不是漂亮,而是与观众的亲切感。因为我现在拍的大多都是现代都市剧,现代都市剧需要的不是第一眼美女,太漂亮的演员容易和观众有距离,如果想让观众有带入感,那就需要演员不能是天仙,而是能够让观众感觉到亲近;同时演员的气质要和角色契合。之前曾经拍过一些戏,演员和角色形象不是很符合,这样导致演员演技虽然好,观众却不接受。《双面胶》里的女主角,就是海清很合适,后来《失恋33》天中的白百何,也确实她跟这个角色的形象很相符。所以后来拍一部戏时候,我一般都选择合适的演员,不管是不是漂亮、有名气。比如《浮沉》,文章特别想来客串一个角色,我们找了很久,但却是没有找到——连适合他串戏的都没有。

 

网易娱乐:你和六六、鲍鲸鲸、海清、白百何、张嘉译都合作过不止一次了,而且他们身上的形象都是延续的。六六的家庭生活观察、鲍鲸鲸都市小白领的神叨和坚持、海清的小媳妇形象、白百何都市小白领、张嘉译的老板或者官员形象……这些是有刻意为他们量身打造吗?

滕华涛:其实不是为他们量身打造,而是我比较喜欢和熟悉的人、熟悉的团队合作,这样的情况下,我们工作中可能就有很多的碰撞,拍戏的时候可能下一个点子就出来了,所以下一个本子里面,人物的形象会有一定的延续,也因此得到了强化。可能我们现在说的是3年以后要拍的电视剧,现在就开始说了,这种东西是临时凑到一块的人解决不了的。我自己跟其他圈子里各种各样的人都认识,平时交流得比较多,唯独比较少跟做这方面的人交流。

 

网易娱乐:很多人都演同一类角色、写同一类剧本,但没有你合作的这些编剧演员的“特质”明显,你觉得这个原因是什么呢?

滕华涛:我平时不怎么出门跟圈内人交际,很多时候都是在看书。我不反对网络小说改编剧本,实际上我的很多电视剧都是由网络小说改编而成的。我之所以会被这些网络小说打动,就在于他们确实有这个时代以及这个时代的人共通的矛盾和困惑,网络小说常常能抓住这一点,然后由演员去发挥出来,能够打动人心的特质也就比较明显了。[点击查看专访全文]

编辑/排骨 撰文/梅子笑 分享到:
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