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当斯皮尔伯格在1984年买下《丁丁历险记》的电影改编权的时候,他正值38岁的事业高峰期,而“丁丁”这个永远长不大的小记者,则已经度过了自己55岁的生日。而在此前一年,“丁丁”的创作者、比利时人埃尔热与世长辞,本来安排好与斯皮尔伯格的会面也未能达成,但他那时已经通过助手与之接触,并肯定了斯皮尔伯格的想法,“这版《丁丁》无疑将与众不同,但肯定好看”,他对妻子范尼说。
    也许斯皮尔伯格自己也没想到,到影片正式开机,却居然已经是25年之后的事情了。这期间,经历过版权被收回、剧本问题、电影公司撤资、演员更迭等种种麻烦,但漫长的等待并非坏事,彼得·杰克逊的加入,表演捕捉技术的发展等,为迟到近30年的《丁丁历险记》注入了时代的活力,对所有人来说,都将是一次梦想成真的体验。(JAP/文)

版权篇:罗曼·波兰斯基曾想拿回《丁丁》改编权

尽管斯皮尔伯格在1984年就获得了丁丁电影的拍摄版权。不过, 随着版权期限到期,他手中的电影改编权被埃尔热基金会收回。之后连罗曼·波兰斯基都向基金会透露出对拍摄丁丁电影版的意向,但基金会依然看中斯皮尔伯格所所承诺的“创作的完整性”,直到2002年,才又将电影拍摄权重新交给了斯皮尔伯格和他的梦工厂。

     对于斯皮尔伯格来说,1981年的《夺宝奇兵》,在让他攀上早期事业高峰的同时,也帮他打开了一扇奇妙的大门。他在阅读关于《夺宝奇兵》的影评时,发现法国人总是将印第安纳·琼斯博士和一个叫“丁丁”的人联系在一起,那是斯皮尔伯格第一次知道“丁丁”的存在,“我从来没听说过‘丁丁’这个名字,于是我让助手去帮我弄清楚究竟谁是‘丁丁’,结果我的助手带回了五本法语版的《丁丁历险记》。奇妙的是,我虽然不懂得书中的法语对话,却居然只靠着图画就看懂了整个故事。那时我就想,埃尔热的这部作品实在是太了不起了。”

     实际上,《丁丁历险记》推出英文版是在1958年,次年圣诞节,首批四本《丁丁历险记》在美国发售,分别是《金钳螃蟹贩毒集团》、《独角兽号的秘密》、《红色拉克姆的宝藏》和《奥托卡王的权杖》。尽管当时在宣传上下了一番功夫,但是销量却并不如预期理想,当时在欧洲每周销售25万本的丁丁漫画,整个圣诞节和新年假期只卖了8000套,美国人一开始并不买丁丁的帐。所以1946年出生的斯皮尔伯格,直到30多岁都还没听说过丁丁,其实一点都不奇怪。

    不过,斯皮尔伯格对丁丁却有“相见恨晚”的感觉,他迅速从埃尔热的漫画中得到灵感,于是他联系上制片人伙伴凯瑟琳·肯尼迪,并给她寄去了几本漫画,结果对方回复:“我们去见埃尔热本人吧!”1983年初,斯皮尔伯格在伦敦拍摄《夺宝奇兵2》期间,凯瑟琳订好了一起前往布鲁塞尔的机票。不幸的是,就在会面前夕的3月3日,埃尔热因病去世。在埃尔热下葬后几周,他的遗孀范尼主动联系上斯皮尔伯格,“我想听听你对改编埃尔热作品的想法”,于是斯皮尔伯格又飞到了布鲁塞尔,最终他以诚意打动了范尼,并在1984年获得了丁丁电影的拍摄版权。不过,待到他最终让丁丁登上大银幕,还要经过27年的慢慢长路。

    随着版权期限到期,他手中的电影改编权被埃尔热基金会收回。之后,克劳德·贝里和罗曼·波兰斯基都向基金会透露出对拍摄丁丁电影版的意向,但基金会依然看中斯皮尔伯格所所承诺的“创作的完整性”,直到2002年,才又将电影拍摄权重新交给了斯皮尔伯格和他的梦工厂。


剧本篇:埃尔热最喜欢《独角兽号的秘密》

最终作为三部曲的头炮,本集电影故事融合了三部《丁丁历险记》的漫画:《金钳螃蟹贩毒集团》、《独角兽号的秘密》、《红色拉克姆的宝藏》。

     虽然斯皮尔伯格和彼得·杰克逊在2007年宣布了合作的消息,不过两人此时都各有各的电影要开拍,前者有《夺宝奇兵4》,后者则有《可爱的骨头》。另一方面,影片的剧本也还未敲定。说到剧本问题,我们就得先回到上世纪80年代来,其实在当时拿到版权后,斯皮尔伯格就请来了《外星人E.T.》的编剧梅丽莎·马西森撰写剧本。马西森的剧本讲述了丁丁在非洲与象牙贩子做斗争的故事,但斯皮尔伯格看过之后很不满意,于是他干脆继续去拍《夺宝奇兵3》去了。

     “丁丁”计划雪藏20年后,第一个接手剧本的是英国编剧史蒂文·莫法特,一稿完成后,就碰上了好莱坞编剧罢工,接着莫法特接到了自己更加梦寐以求的工作——担任《神秘博士》的制片人与编剧(他是《神秘博士》的大粉,彼得·杰克逊也是),于是埃德加·赖特和乔·考尼什最后接手并改写了剧本。最终作为三部曲的头炮,本集电影故事融合了三部《丁丁历险记》的漫画:《金钳螃蟹贩毒集团》、《独角兽号的秘密》、《红色拉克姆的宝藏》。

     选择《金钳螃蟹贩毒集团》的意义在于,这是丁丁的重要伙伴阿道克船长出场的一集,这时阿道克还是个被手下船员欺骗的、在烈酒中浑浑噩噩生活的可怜虫。到了《独角兽号的秘密》中,他从对于祖先的回忆中找回荣耀感,在《红色拉克姆的宝藏》最后,他买下了马林斯派克宫,丁丁也和他住在了一起,他们之间建立起了坚不可摧的友谊。作为姐妹篇,《独角兽的秘密》是埃尔热自己最喜欢的作品,同时《红色拉克姆的宝藏》是他最为畅销的作品。这段故事从完整性、知名度、趣味性到冒险性来说,用来作为三部曲的开端都是再合适不过。

    对于接下里的拍摄计划,目前媒体报道是第二集是《七个水晶球》和《太阳的囚徒》,由彼得·杰克逊执导;第三集将由两位导演共同执导,至于故事就尚未有确切消息,一说是丁丁和张充仁的故事(即《蓝莲花》和《丁丁在西藏》),不过彼得·杰克逊曾透露对月球冒险的篇章也很有兴趣,“如果故事能够继续顺利拍下去的话,我们真的会考虑让丁丁稍微远离地球表面,去做一些更大胆的事情。”


技术篇:彼得·杰克逊带来“动作捕捉技术”

彼得·杰克逊希望将自己在《魔戒》中所运用的“动作捕捉技术”引进到这部电影中来。在2006年WETA工作室参与《阿凡达》拍摄期间,借用影片场地,杰克逊和老搭档安迪·瑟金斯拍摄了一部20分钟的试验短片,以展示这项技术对漫画人物逼真的还原程度。这段短片让斯皮尔伯格彻底动了心。

     斯皮尔伯格当年没有乘热打铁拍摄《丁丁历险记》,很大一个原因是出在技术问题上。在当时的技术条件下,能拍一部什么样的丁丁,大导演自己也并不确定。在此之前,《丁丁历险记》有过三部动画电影和两部真人版电影,均算不上成功之作,当中较有名的算是上世纪60年代的两部真人版——《丁丁和金羊毛》以及《丁丁和蓝橙子》,由比利时演员Jean-Pierre Talbot出演丁丁一角,该系列原计划拍摄第三集,但最终夭折。是选择真人电影还是动画电影,斯皮尔伯格在这个问题上纠结多年,最后还是一个新西兰人给了他答案。

     2002年,斯皮尔伯格宣布将以CG动画形式制作《丁丁历险记》,就在那时,《魔戒》的成功让彼得·杰克逊和WETA工作室进入了他的视线。《魔戒3》在2004年的奥斯卡奖上所向披靡,这年,斯皮尔伯格联系到彼得·杰克逊,问他是否可以用CG制作一只小狗白雪。没想到歪打正着,原来彼得从小就是《丁丁历险记》的超级粉丝。于是他不仅接下任务,还亲自上阵,变身阿道克船长,与CG呈现的白雪上演了搞笑的一段对手戏。正是这段视频,让斯皮尔伯格看到了杰克逊的热情和WETA工作室的技术实力。

    不过很快,彼得·杰克逊就提出了更多的建议:他希望将自己在《魔戒》三部曲和《金刚》中所运用的“动作捕捉技术”,引进到这部他的童年挚爱所改编的电影中来。在他看来,这项技术也许是表现埃尔热的漫画世界的最佳方式。在2006年WETA工作室参与《阿凡达》拍摄期间,借用影片场地,杰克逊和老搭档安迪·瑟金斯用一周的时间,拍摄了一部20分钟的试验短片,以展示这项技术对漫画人物逼真的还原程度。这段短片让斯皮尔伯格彻底动了心,他决定在自己的花甲之年,尝试运用“动作捕捉”的新科技,拍摄自己的第一部动画电影。


演员篇:瑟金斯取代杰克·尼科尔森饰演阿道克船长

对于演过咕噜、金刚和猩猩领袖凯撒的瑟金斯来说,他几乎不需要再去适应动作捕捉装备对表演带来的干扰,可以一心投入到自己的角色中去。并最终取代了埃尔热中意的杰克·尼科尔森饰演阿道克船长。

     在埃尔热去世前,他通过助手与斯皮尔伯格有过联系,当时助手告诉他,斯皮尔伯格将丁丁看做是“孩子版的印第安纳·琼斯”,并有意让杰克·尼科尔森饰演阿道克船长。20多年过去,随着彼得·杰克逊将“动作捕捉技术”带进《丁丁历险记》,他还带来了自己的“阿道克船长”——他的御用合作伙伴安迪·瑟金斯。对于演过咕噜、金刚和猩猩领袖凯撒的瑟金斯来说,他几乎不需要再去适应动作捕捉装备对表演带来的干扰,可以一心投入到自己的角色中去。他对丁丁的故事和自己的角色都有自己的见解:“这是段奇怪的关系,丁丁是个年轻、具有强烈责任感的和道德观念的记者,而阿道克却和整个社会显得格格不入。但在丁丁的帮助下,他对过去有了更加清醒的认识,同时跟丁丁之间建立起深刻的感情。”他补充说:“这个角色吸引我的地方,在于他从不掩饰自己的感情。如果他生气,那么他就是百分之百的生气,从内到外充满愤怒;如果他感到悲伤,他会哭个不停,这是个相当热血的角色。”

    相比阿道克角色的一锤定音,挑选丁丁的过程就显得有点崎岖。90后英国演员托马斯·桑斯特,曾是斯皮尔伯格最早认定的丁丁人选,在2003年众星云集的《真爱至上》中,他凭借饰演连姆·尼森继子的角色一举成名。但是就在影片开拍前夕,影片发生一场撤资风波,环球公司在综合收益问题和金融危机等因素考量后,在最后时刻决定退出,这场风波直接导致影片开机日期再度推迟,同时导致托马斯·桑斯特因档期问题退出。

    这时,又是彼得·杰克逊推荐了杰米·贝尔作为丁丁的替代者,1986年出生的杰米·贝尔在14岁时因《跳出我天地》成名,他亦曾出演彼得·杰克逊的《金刚》,正是那次合作让彼得对他留下了深刻印象。另外一些演员也都不可避免有着各种相互联系,西蒙·佩吉和尼克·弗罗斯特饰演双胞胎杜邦兄弟,本片编剧埃德加·赖特正是他们长期的合作伙伴。饰演海盗头目的丹尼尔·克雷格,与斯皮尔伯格合作过《慕尼黑惨案》,与杰米·贝尔在《反抗军》中也有过合作。


拍摄篇:演员看不到任何真实道具

作为一部“表演捕捉+CG动画”制作的电影,影片全程都是在摄影棚内完成拍摄,对演员来说难度很大,无论骑骆驼还是开车,演员都看不到任何真实道具,一切需要充分发挥想象力。

    从1984年初次买下版权,历经25载,《丁丁历险记》才终于在2009年1月正式开拍了。作为一部“表演捕捉+CG动画”制作的电影,影片全程都是在摄影棚内完成拍摄,对演员来说难度很大,所有演员都穿着表演捕捉的装备上阵,无论片中的场景是室内或是户外,骑骆驼还是开车,演员都看不到任何真实道具,一切需要充分发挥想象力(当然还不能笑场!)。演员的表演与动画背景适时融合,导演能够通过即时演算出的画面雏形,判断演员的表演是否到位。斯皮尔伯格说:“演员们在镜头前表演时,摄影机捕捉到他们在生理上的、心理上的所有变化信息,而我在监视器上看到的是一个完完全全的数码形象,这个数码形象将会变成片中那些栩栩如生的人物角色,并最终被融合到由CG特效做出的各种背景环境中。”

    第一期拍摄工作其实只用了32天就宣告完成,7月中旬,斯皮尔伯格又进行了一些补充的动作捕捉拍摄。然而更为漫长的,还是复杂的后期制作。彼得·杰克逊则指挥WETA工作室,将捕捉到的演员表演数据,赋予一个个动画形象中,只有小狗白雪是纯CG制作。新技术能将所有的人物都融入成一个亦真亦幻的时空里,这正是斯皮尔伯格当年所期望的效果,在将原著3D化的同时,动画师们从每个角度研究漫画的人物,确保他们具有与埃尔热画笔相仿的风格。

    尽管制作过程相当复杂,但并没有消灭影片主创的热情,毕竟他们已经等待了太久。回忆起漫长的创作过程,彼得·杰克逊非常感慨:“开始时,所有的影像都很粗糙,我们只能慢慢地一点一点地给它加上图层,让细节渐渐丰富起来。不过,在这么长的时间里,我们始终充满了干劲,因为几乎每个星期,我们都能在样片里看到新鲜的东西,看到新的镜头,并且看到画面上的老朋友渐渐变得真实可信。”


小结:
    从1929年诞生之日起,丁丁就以其追求正义、平等的精神,打动了全球的无数读者。他的粉丝从7岁到77岁,遍及各行各业各种阶层,从法国前总统夏尔·戴高乐到蒋介石的夫人宋美龄,从波普艺术家安迪·沃荷到摇滚变色龙大卫·鲍伊,而今,人们说起这个话题,都必然还要加上这两个人的名字——史蒂芬·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊。正是有了他们多年的坚持,丁丁迷们才有机会,和丁丁一起踏上那些历险,他们,值得丁丁迷和影迷们的感谢和尊敬。
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编辑:润之助 撰文:JAP 分享到:
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