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把15年前的电影转制成3D形式再拿到电影院放映,遇到在做这种事情的人,一般最直截了当又切中要害的评价就是:这家伙想趁机再捞一笔!这两年来观众没少见过这种拿出来翻炒骗钱的玩意。然而,骗钱论显然不适合用来描述詹姆斯·卡梅隆重制3D《泰坦尼克号》的举动。谁不知道他是世界影坛票房王?谁又不知道他是超高级的技术狂?

卡梅隆之所以做3D《泰坦尼克号》是想让当年没看过电影的新时代的观众再见识一下这部很适合转制成3D的彪悍电影;让业界看看真正的2D转3D电影做出来该有什么效果;以及要向一直只觉得3D仅适用于动作片、动画片等特定类型电影的好莱坞影人们明白,这玩意在展现爱情故事方面到底有多大的威力。尽管经过了300名电脑艺术家长达60周时间的工作,希望能创造3D转制电影标杆的卡梅隆还是有些许遗憾:“它不完美,影片仍没达到最好的3D效果,这是2.99D的,不是真正的3D,不过有些3D转制电影只做到了2.4D,你就可见当中的差别了。”(文/长十郎)

酝酿:等待3D转制技术的发展

卡梅隆选择了《泰坦尼克号》中很多人在即将没入海里的甲板上慌乱成一团的场景作为试验品,证明Stereo D公司有能力完成电影的3D转制工作。

    卡梅隆和《泰坦尼克号》的制片人乔恩·兰道很早之前就讨论过把这部电影做成3D的事情。卡梅隆说,他一直认为《泰坦尼克号》很适合做成3D电影,只不过一直在等着2D转3D的技术的发展。他们之前几年找了好几家公司测试,但最后直到与Stereo D(2D转3D的行家)公司接触,才开始觉得这事能办好。卡梅隆与兰道于是决定趁着泰坦尼克号沉船100周年纪念之际,推出3D版《泰坦尼克号》。卡梅隆说:“想让那些15年前没有在影院看过该片的新时代观众,以全新的角度来看待这部电影。”

    在做转制之前,卡梅隆先和公司做了段测试。他拿了片中那段很多人在即将没入海里的甲板上慌乱成一团的戏当试验品,因为他觉得这场戏人物众多场景复杂,如果3D效果能做好的话,那对于完成整部电影的转制,他会更有信心。最后出来的效果想必让他很满意,不然我们也不会看到3D《泰坦尼克号》的出现。

准备:转成数字版母带 清理2D素材噪点

转制3D《泰坦尼克号》要做的第一件事就是把原本的胶片转成数字母带,并清理原来2D素材的噪点,让画面看起来像新的一样。

    之前一直反对3D转制电影的卡梅隆表示,“拍过很多3D的电影,要求很严格。如果我要做3D转制,必须要达到那种标准,水平上也必须像当初一样,就像用3D拍摄的一样。”为了达到3D转制电影的最高标准,卡梅隆主导的过程耗时费力,与之前大家看到的其他2D转3D电影所用工时差了很多倍,他透露总共用了差不多60个星期时间,都够他拍一部新片了。

    《泰坦尼克号》电影当年是用胶片拍的没有数字版,所以转制的第一项任务就是把原本的35毫米负片转成原始的4K数字版母带,并清理原来2D素材的噪点(图像中不该出现的外来像素,看起来就像图像被弄脏了,布满一些细小的糙点),让画面看起来更清晰。卡梅隆说,转成数字版后即使光看没有3D效果的母带,效果还是很赞,当年的电影视效方面本来就做得很好。兰道也说,当年第一次看《泰坦尼克号》时,轮船开过的画面本来就能让观众有身临其境的感觉。

过程:300名电脑艺术家花费75万个小时处理29.5万帧画面

Stereo D公司总共有300名电脑艺术家参与转制,他们总共要处理29.5万帧画面,画出每一个物体和每个角色脸部的轮廓,放进正确的深度位置,呈现出每个画面的3D效果和深度。

    制片人乔恩·兰道认为3D不是从窗口看世界,而是进入世界的窗口。因此要转制成完美的3D电影,光靠原来的版本还不行。剧组找来300名电脑艺术家,把每个画面中的事物都重新“雕刻”一番,让画面的纵深感加强。而且卡梅隆亲自参与了每一帧画面的转制过程,把每帧画面都当成艺术品来对待,每个画面的3D效果和深度呈现,对于制作团队都是重新创作的过程。

    这300名电脑艺术家的工作强度和难度究竟有多大,负责转制3D的Stereo D公司的创办人威廉·沙拉克透露,他们总共要处理29.5万帧画面,每一帧都要细细‘雕刻’出其纵深感,他们需要画出每一个物体和每个角色脸部的轮廓,放进正确的深度位置,并且非常精巧的处理让这些效果完全融入并不留痕迹。

    之前处理一个镜头的画面,一个电脑艺术家只用2天就行了,不过卡梅隆要求很高,做《泰坦尼克号》,一个镜头需要耗掉一个电脑艺术家2周甚至3周时间。完成这一工作,300人加起来,估计共用了60周、75万个小时。“不过,所有电脑艺术家都明白,完成卡梅隆《泰坦尼克号》3D转制工作,就是要树立一个新的标杆,所以也都一直努力干活。”

困难:磨到卡梅隆没脾气的“大小人”

《泰坦尼克号》3D转制过程中最让卡梅隆崩溃的是同一画面人物的纵深感、大小比例很难把握。

    《泰坦尼克号》3D转制过程中最让卡梅隆崩溃的是如何处理好人物大小比例的问题。《泰坦尼克号》做成3D版后,同一画面人物的纵深感、大小比例很难把握。

    卡梅隆说:“最初5个月,我每天都要和电脑艺术家们讨论‘大小人’的问题,一个画面出来后,感觉这人旁边的另一个人,比例是不是怪怪的,有人说怪,有人说正常。这样的话题,我们每天都在讨论,最后都讨论到麻木了。”不过,卡梅隆说,前面几个月的磨合最后有了成果,接下来大家处理人物比例方面就得心应手了,他每个画面都在监看,后面他能提出这个话题的机会也越来越小了。

亮点: 3D能加强爱情故事的感染力

3D版《泰坦尼克号》中杰克和萝丝的爱情故事,相信能给观众更逼真的感觉,更深入他们的爱情世界,觉得自己就在他们身边,看着一切发生。

    《泰坦尼克号》3D版之前的17分钟试片让不少人看到画面的强大,而该片在伦敦首映后,3D效果也获得好评。詹姆斯·卡梅隆说:“大家可能都想着3D版最出彩的场面应该是看泰坦尼克号如何在海面上航行、如何撞冰山、如何在海中折成两段然后沉没。但我想说,这片的3D效果在展现杰克和萝丝的各种互动戏方面,其实更精彩。”

    卡梅隆说自己的电影虽然有着不少动作戏、大场面,但其实他每部电影的基础都是情感,最集中体现的就是《泰坦尼克号》,他之所以想把这片转制成3D,其中一个原因是想证明3D在展现爱情故事方面有着很强的感染力。“3D版《泰坦尼克号》中杰克和萝丝的爱情故事,相信能给观众更逼真的感觉,让观众觉得自己就在他们身边,看着一切发生。3D技术能让观众更深入他们的爱情世界,当然,观众也更容易动情。”所以卡梅隆想着如果该片的爱情戏能被3D技术增强的话,应该就能更进一步把3D技术推广到相对比较静态的爱情片了。

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编辑:润之助 撰文:长十郎 分享到:
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