徐峥的《泰囧》、赵林山 的《铜雀台》和杨树鹏的《匹夫》都是光线影业大力扶植内地新人导演的成果。

    《泰囧》大热的同时，媒体一起将注意力投向了导演徐峥的成功之路，随后一个略显“俗套”的创业故事浮现出来：当年徐峥拿着《泰囧》剧本跑遍各大电影公司均遭拒绝，最后光线影业却在半小时内决定为他投资。这和光线影业这两年注重投资内地新导演有关。

    王长田认为如今大多数国产电影公司都在寻求去和一些香港、台湾的导演进行合作：“香港的导演比较商业化，有一些导演他们往往把一个电影项目当做接了一个活，对电影的态度就不是那么的认真，而内地的新导演，我们觉得他们更有创新意识，更接地气，同时创作态度更加认真，他们把电影当成生命。2011年下半年开始，我见了很多很多的国内导演，包括中坚力量的管虎、高群书等等，也有比如一些电视剧导演像高希希，还有的就是一些演员，我们说服他们来做导演，比如徐峥，接下来还有几个演员。还有原来做广告的，做编剧的等等，从各个方面，我们都在挖掘内地有潜力的新人导演。”

    从以往参与投资、制作、发行的电影作品中，光线总结出了要掌握项目控制权的经验：“以往遇到一个名气大的导演，不管对方有什么项目我们都投，但现在不会这样了。我们买下一些小说或者电视剧、电影的改编权，我们可能会先找好的编剧来写剧本，然后再去找导演。我们有一个六七个人的团队，这其中有侧重创作的人，有侧重制作的，有负责发行的，还有负责宣传的，大家迅速的去看一个项目，看一个剧本，或者看一个粗剪片，迅速提出建议，迅速的反馈，迅速的决策。导演是可以随时换的，但项目还要继续。”

    美国《财富》杂志曾评价好莱坞制片厂制度是：“企业支起画架，买来颜料，安排场景并雇用有潜力的艺术家。在艺术家脱颖而出之前，企业已经找到了它当事人的生活和命运之外的命运。”光线影业正是这一模式的实践者。2013年，光线出品的电影作品中将有更多来自第一次做导演的新人：“我们的片单正式的可能会在4月份北京国际电影节的时候，有个比较完整的公布。这里面一定有一些作品的导演会令大家大吃一惊。”

《四大名捕》将在2013年上映第二部和第三部。

光线影业董事长王长田表示光线影业的电影都是中等偏上的投资，而多个电影项目的同时进行则可以互相抵冲风险。

    王长田表示，光线影业则正在想办法规避对单部电影过度依赖带来的财务高风险：“电影制作最大的问题就是项目连续性不强。今天成功了，明天不一定还能成功。”2012年光线影业出品的影片主要有《匹夫》、《神探亨特张》、《四大名捕》、《铜雀台》和《泰囧》，票房有高有低，但共同的特点是投资不大，王长田认为更多的片子在同时运作，互相之间会平衡风险：“我们投资的电影成本不会特别高，单部片子投资通常是3000万以上1亿之下，但我不喜欢把鸡蛋放在一个篮子里。”

    2013年，光线影业初步计划会上映的电影有：《厨子戏子痞子》(4月)、《不二神探》(6月)、《四大名捕2》(6月-8月)、《四大名捕3》(年底)以及另外一部李仁港的新作。与此同时，3D《少林寺》、《上海滩》上下部、《双旗镇刀客》和几部喜剧片则将在2013年开拍，以保证2014年上映影片的数量。“我们的一些主要电影公司老有大年小年之分，他们都是忽高忽低的曲线，这说明一些主要电影公司的机制不够成熟。”王长田这么认为：“比如说数量上来讲，主流的影片公司应该是有一个十几部的数量至少，这样的数量才能相互平衡风险，才能在一些主要的档期上都能占到位置，数量虽然不一定和品质和效益一定成正比，但是它至少可以去磨练你的队伍，去积累经验，而且在投资上，可以相对的抵充风险。但是很多公司，过度依赖于某个导演或者某一类导演，这样就会使他们项目的数量不够多。”

    与此同时，王长田还认为，一个公司如果作品比较多的话，就会比较有调整的空间：“有些公司迫于财务压力，一定要在某一时间让影片上映，我们因为有很多项目在同时进行，这个不行那个可以补上去，我们会时刻考察项目进行的状况，如果不好，即使是我们已经宣布档期的片子，我也可以让它延后。”