网易娱乐:你和杜琪峰过去拍的多是都市轻喜剧,这次为什么想把故事放在这么极端的地方?
韦家辉:就因为拍的太多都市浪漫,从《孤男寡女》到现在,反而到这个故事,其实这个剧本比《单身男女》还要稍微早一点,那时心里有个打算,一部是都市浪漫剧,一部是比较感人的,就是现在这部《高海拔之恋Ⅱ》,另一部可能是警匪片,想每个类型都有。我和杜琪峰拍过那么多都市爱情电影,这次想再简单一点,只跟爱情有关。
网易娱乐:《高海拔之恋Ⅱ》也会刻意和以前你们的爱情片作一种风格和方法上的区分吗?
韦家辉:会有这种想法,那时候脑子里已经有《单身男女》的雏形,那是个比较“女性的梦”,《高海拔之恋Ⅱ》没有那么糖衣,有意进入一个不太一样的世界,一个远离都市和物质的东西,比较感人。(煽情的尺度你怎么把握?)比如《单身男女》,你很清楚地看到一个女孩子遇到两个男的,他们为了追求到她各展所长,其实是用比较雄性的方法去争取一个雌性动物,背后也包含了争玛莎拉蒂和房子之类的(物质);但在《高海拔之恋Ⅱ》这些东西都没有了,只有大自然、雪、时间,回到人和人最根本的感情。我想工业革命之后,人类社会突飞猛进了,但过去的感情才更稳固、更细水长流。各有各的难写。现在回头看,《单身男女》更容易一些,其实动用了不同的脑部部位,那个有追女孩儿的感觉,这个要用更成熟、尊重女性的方法,就像用药来发酵酒一样,不能着急,就算像戏里面古天乐身为天王巨星也没用,你的情敌是个失踪的人,他不是很聪明、很牛、社会地位也不高,长得也不算很帅,可是他在那个女人心里的位置比你的星光更重,唱歌跳舞再厉害也没用,只能用心去等这个女人、感动她。
网易娱乐:在那种极端的环境里,才会相信角色的执念吗?
韦家辉:所以环境很能帮助我们创作。在那里只有一个大树林,进去了很容易找不到出去的路,剩下的就看自己的智慧了,已经跟你自己有多重要、在这个世界有多高的地位无关了。(你在山上工作会害怕吗?)会敬畏它,那种感觉还不是来自于这部电影,几年前我去过喜马拉雅山拍《喜马拉雅星》,拍戏的工作固然重要,但我们带着一帮人去了印度、上了雪山,到了那里才知道山上有太阳和没太阳简直是一个天堂、一个地狱,然后我会突然想,怎么一念之间把那么多人带来这样的地方,心里念念不忘的一件事也是走的时候人一个也不能少,我们去的不但有香港的工作人员,还有印度人,要有一个人落下了,他当晚肯定冷死;那时候才明白大自然的威力,我们真的见识过在喜马拉雅山上太阳一下山就气温骤降,而且阳光褪得特别快,我们机器刚架好就有阴影了,再跟着光的位置也不会比太阳走得快,才发觉自己根本没法跟大自然较劲,再开工就有同行会冻坏。那时同行的印度人也跟我们说,有外国人来这边拍戏,每天只能拍两个小时,就等午间阳光最足的时间;我们香港人拍戏都是一股傻劲,不管天气从早拍到晚的,但那个时候就不能掉以轻心。在大自然面前我们都是很卑微的存在,能做的事情其实很少很少。[点击查看专访全文]
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