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电影《观音山》观影报告

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《观音山》观影:残酷青春不必如此刻意

去年在东京电影节上斩获最佳女主角、艺术贡献奖的《观音山》终于3月4日登陆内地影院。影片由《红颜》、《苹果》的导演李玉执导,范冰冰、陈柏霖、张艾嘉主演。网易观影团第一时间观看了影片,并给此片做出3星评分。

“封面女郎”范冰冰放下姿态全情入戏,获封影后也是对其努力的肯定,但观影团成员更不舍的是张艾嘉举手投足都是戏的表现。相比演员恰到好处的表演,《观音山》关于残酷青春与心灵重建的故事,情节不时有灵光闪现,只是充满文艺化的情绪抒发却仍有细碎之嫌。

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表演:青春期撞上更年期 两代女主角表演精彩

    网易观影团成员在观看影片后普遍认为,《观音山》的几位主演在人物塑造上可圈可点,凭借此片获得东
京电影节影后的范冰冰成功演绎了一位酒吧驻唱女,另一主演张艾嘉的演技浑然天成,令人惊艳。

范冰冰角色塑造完整
范冰冰饰演的南风是她塑造的角色中比较完整、成功的一个。有两场戏表现得很出色,一是看到丁波和其他女人亲热,她走上露台掩饰眼泪;还有南风挤到常月琴床上,依偎着流下眼泪。 —十三妹
张艾嘉举手投足都是戏
《观音山》里面张艾嘉举手投足都是戏,完美地将一个女人心灵遭受重创后的歇斯底里表现出来。跳崖前她那轻松的眼神和释然的微笑,真让人感觉到一种超脱的美感。--龙笑
陈柏霖演技自然不造作
陈柏霖演底层小青年还不错,没有很严重的台湾腔,演出方面不过分张扬自己,符合人物个性,自然不矫饰。范冰冰演的也很美,难能可贵的是他俩都挺逗的。—— song

剧情:为求文艺叙事不够清晰 前后有脱节

    网易观影团成员表示,影片在整体架构上并没有很好地统一起来,前后段落略显脱节。剧情支线多而杂,不过叙述上都草草了事,使整个故事支离破碎。

偷钱情节有新意
《观音山》是个挺特别的故事,其中偷钱的片段很有新意,不过随着故事的发展,偷钱的线索莫名其妙就断了,使这个片段不够圆满。——南宫
前后剧情略显脱节
《观音山》前半部分信息量巨大,显得过于烦杂,李玉仍然站在一个社会学者角度思考问题;后半部分抒情过渡得有点突兀,好多情绪释放不到位。 —大宸
细节交代不清楚
在张艾嘉儿子的女朋友的事件上交代的也太不清楚了,断腿的女朋友出现时候大家都猜她是小三,和张艾嘉老公偷情时候出的车祸。 ——小卡

主题:只有残酷没有青春

    《观音山》试图利用手持摄影的摇晃镜头营造压抑氛围,用扒火车兜风,酒吧唱歌等情节表现残酷青春的主题,观影团成员认为这些符号运用太过刻意,残酷青春只有残酷没有青春。

扒火车不等于青春
《观音山》后半段很多镜头都很做作,所谓的青春就是坐坐煤车兜兜风四处转转,干几件不着调的傻事?影片后半段的情节真是夸张得要命。——Tom
无关青春的家庭伦理剧
电影打着残酷青春的旗号,可是整部作品都在演绎一段苦涩伤感的家庭伦理故事。陈柏霖和父亲的误解,范冰冰与家人的隔阂都是电视剧里经常讲的故事。——无泪
青春氛围营造到位
怀念17岁激荡混乱的青春,喜欢片子中所有火车的镜头和手持摄影摇晃不安的感觉,营造出来的氛围跟我们当年的一样,很给力。范冰冰满脸血的那句“还挺享受”真肆意。 ——易

评判标准

★☆☆☆☆ 千万别看
★★☆☆☆ 可看可不看
★★★☆☆ 可以一看
★★★★☆ 推荐观看
★★★★★ 不看不行

影片概况

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片名《观音山》
导演:李玉
主演: 范冰冰
       陈柏霖
       张艾嘉
上映日期:2011年3月4日
剧情梗概:在四川的小县城里,彷徨着3个充满迷茫的年轻人:远离家庭纷扰的女孩南风(范冰冰饰)、对父亲(方励 饰)心怀芥蒂的丁波(陈柏霖饰)以及家庭富裕却得不到半点温暖的肥皂(肥龙饰)。他们天天聚在一起玩乐喧闹,品味着青春的快意与失落。他们租住了京剧演员常月琴(张艾嘉饰)的房子。无论从年龄还是阅历都有着莫大鸿沟的三个年轻人与常月琴更是摩擦重重。然而随着时间的推进,这几个孤独的人都从彼此的身上感受到了些微的温暖。

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媒体点评

平均分:★★★☆☆

李玉导演进步明显

《外滩画报》李俊:[★★★]《观音山》在剧情上有些像有些《我们俩》的温馨,但是李玉更多的是在想探讨心灵废墟的可修复性,所谓的重建,修复,其实往往解决不了这些问题。我觉得她处理的比较好的是,一边是残酷的现实,一边是激扬、梦想的青春。过去第六代太多青春片,都是被困在现实中,很压抑,逼的人很近。而这里的人,其实更多的是在超脱现实,不断闪现的火车镜头、情绪,过去他的电影都在讲故事,现在开始尝试情绪,进步很显然。虽然我觉得她对生命的阐释并不是那么深刻,到位,但是已经不错了,女导演吧,努力走深度,但是未必能把这个哲学命题阐述的圆满。

 

直面生死得失

《北京青年报》肖扬:[★★★★]李玉对生命的提问,领我们来到一个无路可退的境地,直面生与死、得与失,其中有残酷的力道,也有怜悯的温情。

 

缺乏独到的观察力

《北京日报》牛春梅:[★★★]有感觉,但又觉得这种感觉缺乏导演独到的观察力和对生活的感受!这些艺术片有太多的相似了。

 

边缘题材把握能力强

《重庆商报》张世韬 :[★★★★★]《观音山》让我惊讶的是导演李玉对于边缘题材的把握能力。《红颜》我是喜欢的,因为那种对小男孩还未进入青春期的懵懂,被李玉用一种绝不肮脏的手法拍了出来;《苹果》的现实太残酷了,让我失去了评论的勇气;《观音山》不同的是,李玉瞄准的是青春的残酷,但绝不美化、也坚决没有俯视或者仰望。说句恭维话,李玉已经隐隐有了一点安哲罗普洛斯的味道。

 

捕捉到了这个时代普遍的无措感

《新京报》刘帆:一、我觉得这片子捕捉到这个时代普遍的无措感,具体点,就是信仰或者精神寄托的破灭。家是中国人的信仰,《观音山》里,常月琴、丁波、南风的家庭或残缺或面临破裂,肥皂损失的是偶像,反正原有的精神寄托不在了。我认为寻找内心平静,是这部电影的内核所在。
二、《观音山》的电影语言纯度高,对话少,特写多,是用镜头说话的作品。扒火车的光影游戏,结尾观音山上的瀑布,其实都很需要用大银幕来呈现。所以,希望影院经理们能多给这种电影一点场次,至少能让观众有机会去体验,并不是说进电影院就是看飞机撞大楼的。老笑话美国人没文化,从此做起。

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