好莱坞动作设计常见元素：追车 枪战 爆破 肉搏

    《西风烈》实现效果：突破国产片武打模式 飞车技术史上最炫

    实现效果：★★★★☆

    正如《东方文化周刊》官方微薄上说的“《西风烈》超额完成了任务。因为片中，一切可以利用到的动作元素尽数囊括”：追逐、营救、搏斗、逃亡、持续的运动、惊人的节奏速度，身怀绝技的主人公在历经艰险最终实现某些正义的目的。“爽”和“猛”也成了最直接了当传达《西风烈》亮点的形容词，从动作场面的设计来看，影片确实冲破了国产动作片的桎梏，不再以功夫、武侠唱主角，而是混合型的风格中更注重枪战、爆破等美式动作片元素，关雅荻解释称，影片最初走的是武侠路线，“一开始是香港的动作指导来设计，都是套招，后来换了李忠志。导演对香港的套招设计没兴趣。要全新的设计是很难的，绞尽脑汁又迫不得已要避开拳脚功夫，这是他对香港动作片风格的抛弃。后来就改胡扔炸弹了，他觉得比较酷。”几场动作大戏都更倾向于硬派的美式动作片，尤其以泥头车和Jeep牧马人对撼的一场最为不俗，虽然高速倒车、平行飞车、汽油弹等桥段乃至镜头的设计能在《生死时速》、《007》系列甚至今年年初上映的喜剧《约会之夜》里找到影子，技术含量却不逊色。

    相比追车场面，枪战元素的质量就亏欠得较多。边陲公安的64式手枪和杀手配备的武器完全不对等，一方面符合事实，可一方面也影响了枪战的可观性，看到结尾的决斗戏时，有不少观众笑称这么远的距离怎么决斗。关雅荻也表示资源和政策的限制让火爆场面没能达到原来预期的效果：“爆破场面用的炸弹是香港和八一厂提供的，用气爆装置，不用纯火药，其实挺安全的。原来想炸更多的楼，拍摄地是真正的空城，我们想着得多炸点，但国家政策不允许，省委还派人来探过班，不准炸那么多。”

     好莱坞西部片常见元素：荒漠 牛仔 大盗 马 小酒馆 枪战 决斗

    《西风烈》实现效果：大漠追凶徒有范儿 导演“小聪明”不到位

    实现效果：★★★☆☆

    开拍不久后，影片《四大名捕》更名作《西风烈》，旋即从第一印象上就从武侠范儿扭转成西部风，传统好莱坞西部片里常出现的抢劫（片中变成了抢人质）、追逐、搏斗，正邪对决引出高潮，最后则由正义的一方赢得枪战决斗的胜利的故事设置、戈壁滩、无人小镇、简陋的驿站和警察局等等元素也都一一出现在《西风烈》里，人物的形象设计也是极力贴合西部牛仔的造型。虽然快骑换成了Jeep牧马人，马戏成了追车，风沙味依然浓郁；片尾正邪两派的代表在荒无人烟的空城进行一对一比枪法的决斗场面就完全是老西部片的架势。

    《西风烈》角色个个打得灰头土脸，扮相也够爷们儿，却和倡导英雄主义的好莱坞西部片相去甚远，不少记者在看片后却不解为何吴镇宇饰演的杀手和段奕宏饰演的警察在恶战时都流下眼泪，更难以代入结尾欲呈现的宿命般的悲壮。在一些媒体的采访里，高群书称这是一部“很像《老无所依》”的电影，制片人关雅荻在采访中则表示这只是一种片面的解释，高群书脑子里对西部片的理解还有很多，而他在一开始觉得《西风烈》的设置更像1957年的《决斗犹马镇》：“只是人物的身份置换了”。影片最后的结局完全是反西部片格式，还带点黑色幽默，但西部片或如《老无所依》那样借西部片外壳却行反英雄主义之时的新式西部片都必然强调的价值观，《西风烈》却没能有所总结，关雅荻坦承影片的剪辑手法损失到了人物的质感：“它不应该是《老无所依》，像《老无所依》就卖不出去了，就应该像中国版《敢死队》，画面镜头简洁明了、对白很少，啪啪啪地，观众看懂了还觉得时间怎么过得这么快。”他也举例说明吴镇宇饰演的杀手落泪的原因其实在几个镜头里交代过，“他一看自己的子弹只有一发了，他也知道如果任务完成不了他也要死在沙漠里的。被推到那种结局是无奈的。但镜头没交待清楚，没有导演原来想要的诗意。当时拍的时候有经验的问题，很多内在的、有隐喻的东西呈现不足。导演也说了，旁边的小聪明特别多，我们是看到了，但没法要求观众去理解。”

     好莱坞常见特点：三段式叙事 平行渐强的节奏 大团圆结局

    《西风烈》文武结合爆点多 风格化反显逻辑漏洞

    实现效果：★★★☆☆

    《西风烈》的宣传语是“大干一场”，制片人关雅荻透露这个听着很黄很暴力的口号还是跟工商部门妥协之下的产物，不过它依然传达出动作片“拳头加枕头”的特征。影片的叙事节奏也遵循好莱坞商业片封闭环境动静结合，二十分钟一个大逆转的模式进行。但从细节上看，故事的叙事却不如模式化的好莱坞商业类型片般明了、工整，也从而导致不少充满创作者个人旨趣的桥段一出现就令人有出戏之感。

    以片中正邪大战时的爆破场面为例，试映场有观众大呼“高群书也玩得太大了吧”，一面也有人不解，那几栋被炸毁的大楼跟正邪两方的对峙有什么关系，“非炸不可吗？”，而杀手和警察的最后一场对峙里，警察大楼里突然涌入一群小马也让观众笑翻。导演曾在微薄上反驳故事、剧本比动作设计炫技更重要的说法，称“动作片就是要用动作戏完成情节转换和递进，完成戏剧高潮，说穿了，动作片就是用动作讲故事的片子。” 但这也是影片遭诟病的一点，动作场面与情节关联度不紧密，火爆归火爆，情节出现或逆转的动机与逻辑却很模糊。关雅荻也解析以上两个场景，表示目前的效果确实有不足之处：“拍群马奔腾是玩到后面玩嗨了，高度风格化的结果。没法按照故事的起承转合来解释。爆破那场戏，如果镜头时人在爆破现场其中逻辑会更好。”

    至于美式警匪片里的美女元素，出现在《西风烈》里就有些突兀：余男饰演的女杀手出手不多，在荒漠里也不方便穿得性感；而念着海子的诗来打酱油的马苏一出场便是背面全裸的激情戏，很快就死在杀手枪下，却没有镜头或对白交代杀手何以要与这家流浪诗人相遇，尺度不小的裸戏反显得刻意。”