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野岛伸司的“毁三观”日剧报告

近期,由“日剧女王”天海佑希主演的剧集《gold》被网友截屏大段台词在微博上引起疯转。【新闻回顾:《GOLD》台词微博走红 天海“女王”句句劲爆】天海佑希那疾风骤雨般的“教训”引发观众热议,“没钱就没幸福而言”“男女之间不存在友情”,从两性关系,到金钱价值观再到为人处事等,女王之言处处一针见血,与主流价值观对抗。这些台词均出自编剧野岛伸司之手,这位日本金牌编剧除了能炮制浪漫的《101次求婚》,但其作品列表中更多的是像《gold》这样充满对社会批判、人性阴暗揭露的作品。网易娱乐带您回顾野岛伸司的作品,走进他的日剧世界。(文/暗地妖娆)

说教式台词引发截屏热
《gold》中野岛伸司强大的台词功力配上天海佑希女王式的演讲,极具煽动性,很多网友表示虽不能完全接受“女王”的观点,但都被“女王”的气势所震慑。野岛伸司极具有着极强的社会责任感,所以喜欢教化他人,大段说教类的台词在日剧中并不少见,但野岛伸司却把他发挥到了极致,这种洗脑式的台词评价褒贬不一。
野岛伸司(Shinji Nojima)
曾经就读日本中央法学系,中途退学,后在美国UCLA留学一段时间。回国以后,过著自由打工的日子,连类似诈欺的电话贩卖工作都作过。在伴一彦的编剧教室上课,开始了编剧这个职业。[详细]
生日:1963年3月4日
星座:双鱼座
代表作:《第101次求婚》(成名作)《同一屋檐下》《高校教师》《人间失格》《未成年》《圣者的行进》《世纪末之诗》

经典台词一:男女没有真正的友情

“听好了!男女之间是不存在友情的。牺牲自己的时间陪着一个异性,一定有一方是在拼命掩饰那份恋爱的感情。好可怜的丸山君,虽然很喜欢你,但还是要忍耐,听你说其他男孩子的事情。一开始装作朋友,等你被学长甩了,再出来安慰你,算计'不如我俩好了吧'。所以,没有,男女之间根本就不存在友情。一个男人是不会说'男女之间存在友情的'。说'有'的,只是那些觉得自己长得美、可爱而得意忘形的年轻女子。”——《gold》

经典台词二:“快乐”是罪恶之源

“快乐是一种培养出来的感情,也就是说,绝对的快乐,只是一种瞬间的情绪反应。人类渴求的欲望源源不绝,而且会越来越多,越来越急迫。於是,欲望又衍生出其它的欲望。生物原本应该接受上天的赐予,可是,人类却来还要给予,给予种行为乍听之下很清高,其实并不是出於自己,而是千方百计从其它地方夺取。施与受无法平衡,然後会感到不足,便进一步要求,甚至连地球上所有的资源都想夺取,这一切只是贪图快乐。所以因爱而产生的快乐绝非必要,如果没有这种情绪,人类就不会堕落了。”——《世纪末之诗》

经典台词三:人类是被困入人造世界的家畜

“人来生下来是自由的,但同时又被铁锁束缚住,卢梭的社会契约论里似乎就说到,家畜化的人类。家畜?拿自然来举例,狼群即使互相争斗,但也不会杀生,因为要维系种族。但是家畜的狗与狗之间,有时就会互相杀害。似乎是控制不了攻击性。人类也是,被困入人造世界的家畜而已。是说兔子的事吗?不,是说人与人互相欺负的事。”——《人间失格》

“毁三观”:与主流价值观对抗
在野岛伸司作品中,无论是通过主人公说出的台词,还是编剧所选择的题材,设计的情节,它所反映出来的东西一直与普世价值观“唱反调”,他经常会挑选其它的侧面来抨击传统观念上的漏洞,表达对诸多社会现实受到德道约束的不满,于是愤而建立另一套价值体系来与之对抗。
>> 关于爱情:展现乱伦和虐恋

《高校教师》是日剧中比较早触及“师生恋”这类在当时尚属禁忌的话题,引发了大量讨论。

歌颂“禁断之恋”

所谓的“禁断之恋”,既是日本人常说的“不被允许或禁止”的恋情,与基本爱情常理有所违背,包括师生恋、父女乱伦、同性恋爱等。《高校教师》中樱井幸子扮演的女中学生二宫茧与真田广之扮演的中年教师羽村隆夫之间的苦恋也是悱恻缠绵,完全不受道德束缚;更绝的是二宫茧与自己的生父也一直保持着秘密的肉体关系,并将之视为维护父女关系的一种方式。《理想的儿子》里儿子为母亲甘愿在学校受尽欺凌,并认定那是一种“幸福”。《人间失格》里堂本光一扮演的优等生爱上堂本刚扮演的受欺压者,剧中还有两人男男接吻情节。“不正常的爱情”也许并非野岛伸司独创,却是整个日剧文化中不可或缺的一个部分,这类纠结虐心的故事,在日本永远都受欢迎,而野岛伸司却把他们描绘的极尽美好,渲染得唯美动人,他认为爱情本身没有错,世间所有相爱都是被允许的。

爱情就是要“鲜血淋漓”

除去赤裸裸歌颂不伦之恋外,野岛伸司也将“绝恋”视作一种升华,比如在《爱没有明天》里,铃木保奈美扮演的女主角明知无法与三上博史扮演的男主角在一起,却在直升机上举行自己与富翁的婚礼时,只因看到地面上有昔日恋人的身影,便不惜从机上跳下变成植物人。《世纪末之诗》里一个女人为了试探以行骗为职业的情人是否忠诚,将坐轮椅的他卡在火车铁轨上,用对方的死亡安抚了自己不安的灵魂。对于野岛伸司来讲,“爱情”是一种自由自在的“自虐”,谁和谁都可以相恋,血亲也好,师生也罢,身份地位乃至外貌都无法阻止恋爱,但在相恋的同时他又希望这些情人都要将彼此刺得鲜血淋漓,以证实爱情必须用最残酷的方式来铭心刻骨。

>> 关于事业:“职业”是为欲望服务的工具

《gold》中的天海佑希把子女培养成奥运冠军当做自己的终身事业。

而在《美人》里,田村正和的事业居然为自己的爱情服务,他扮演的整容师岬京助为因家暴而出逃的普通妇女村雨美雪(常盘贵子饰)整容,将她整成自己亡妻的模样,然后与她相爱;与此同时,扮演美雪的暴力丈夫的大泽隆夫是个警察,他利用职业之便与警察特有的敏锐洞察力寻找逃走的妻子之踪迹;这些“不务正业”的职人在野岛笔下都散发出惊人的能量。当然,也有《GOLD》中像天海佑希扮演的女强人早乙女悠里那样的铁腕者,甚至将培养子女视为一项事业,而不是出于母性本能和孩子们相处。

在野岛伸司作品下的“事业”无好坏之分,只与满足自身的欲望有关。《冠军大胃王》更是扭曲到用饕餮比食量作为职业,让草剪刚扮演的大胃青年井原满不停接受形形色色的挑战者,挑战者中有不惜将自己的肠胃撑坏的,也有带着胃部肿瘤上阵较量的病人,该剧深刻讽刺了当代社会人性深处贪无止境的对事业的追求,导致自身的崩坏。

>> 关于人生:扭曲的人生是对残酷社会和阴暗人性的宣泄

《无家可归的小孩》中的主人公小铃在贫穷与冷漠的环境中长大,是个只相信“金钱”的小学生。面对不断陷入生活的困境,小铃只有利用大家的同情来获得生存。由安达佑实饰演的小铃抬起她天使般的脸庞,开口就说“同情我,就给我钱!”的场景至今成为一代日剧迷中的经典画面。

“恶”是由残酷社会催生的

看过《无家可归的小孩》的人都知道,野岛伸司甚至能将犯罪视为一种“职业”,因为贫穷,剧中安达佑实扮演的小孩虽有天使容颜却以坑蒙拐骗的形式在严酷的社会大环境中顽强生存;《圣者的行进》里一群智障者在工厂受尽厂长与工头的虐待,但厂长死到临头仍不认错,他坚持认为当亲生父母都把这些智障者抛弃的时候,唯有他收留了他们,所以他做的是善事,压榨工人是对他善行的一种回报,其在剧中振振有辞的态度让人不免价值观也发生了动摇。《以爱的名义》更是让踏出校园的七位男女在经受社会残酷考验时被打击得找不着北,纷纷走上绝路。

用“扭曲的人生”来表达宣泄

“为人处事”是野岛伸司作品里最扭曲的部分之一,除了对社会现实的残酷刻画,野岛伸司对人性恶的表现也是极端。《唇膏》里那样让一位无法生育的美少年频频教唆女孩卖淫,以发泄自己天生缺陷导致的仇恨心态;野岛也将人性中最丑陋的部分剥皮作为创作乐趣,甚至设计让血肉亲情也变的疏离,《理想的儿子》中母亲把儿子当做赚钱的工具,还让儿子换上女装抹上脂粉,以供她欣赏,以满足她作为女人的恶趣味。

变态美学:充斥各种重口味情节
  野岛伸司不仅在价值观上主流观念对着干,连表现手法都是“重口味”的。他的作品中往往充斥着许多暴力、色情、畸恋、血腥的成分,既满足了观众的恶趣味,又让他的剧集风格鲜明,不是人人都可以效仿的。野岛伸司作品正是通过或扭曲或阴暗或血腥的极端细节来表达情感,直抒胸意,一来可以这样触目惊心的内容呈现可以对观众有所冲击,二来也充分表现了作者本人的“愤青”特色。

《人间失格》聚焦校园暴力,转校生大场诚在遭受一连串的虐待与欺负之后跳楼自杀。

用“暴力”的方式来控诉

野岛伸司喜欢在自己的剧中动用暴力,这似乎成为他的私人“恶趣味”,因为有暴力才能展示“虐”。所以《圣者的行进》里不断出现智障工人被工头关起来用木棍击打,把他们剥光衣服之后用冰水冲浇;《人间失格》里的转校生大场诚受到学生与教师的双重虐待后愤而跳楼;《爱没有明天》里为了摆脱“钢琴家”身份而自毁左手;《唇膏》中频频出现的火爆斗殴;《美人》里大隆泽夫扮演的恶夫虐待自己的妻子;《以爱的名义》里男学生欲强暴女教师;《新高校教师》中更有邪恶少年以捣毁学校教室的方式渲泄不满,折磨罹患绝症的男教师。拳打脚踢再加上血浆横飞的毁灭细节,那正是他对人性在社会大环境中因经历造成之创伤的正面控诉。

用“变态”的行为来抒情

在多数都以“清正美”为打主风格的日本编剧里,有温情深邃的仓本聪,厚重诙谐的三谷幸喜,但大家给野岛伸司的定位却是“变态”。无论上文提到的色情畸恋乱伦,还是血肉横飞的暴力,无论是以正义还是讽刺之名,野岛伸司表达观点的方式都是极端而重口味的,人们常常用“变态”来形容他的美学风格。《世纪末之诗》里痴情丈夫一直将妻子的遗体冻在冰柜里欣赏,藤原龙也扮演的乖学生角色,为了成为天才钢琴家,不惜切开十指间的皮肉,以让手指变长到可以熟练演奏的地步。《未成年》中小混混的妓女恋人死后,他剥开她的上衣,以裸尸的方式赞颂她的美貌;这些变态情节充满了视觉和心理震撼,让人恶心也让人感慨。

小结:野岛伸司的创作是小清新治愈系日剧中的另类

诚然,野岛伸司并非一开始就是个“激进派”,他也有过按照俗套老路来献媚观众的菜鸟经历,通过《101次求婚》塑立自己的威望之后,他便踏上了近乎癫狂的“毁三观”创作之道。野岛伸司作品总是直刺人性之恶,直面社会阴暗面,他的日剧与“小清新”“温暖”“治愈”之类的常用日剧元素完全背道而驰,野岛伸司所观察世界的角度永远是最刁钻、最古怪的,因此频频出现乱伦、自虐等重口味情节,才会有《gold》中借女王之口表达与主流价值观的对抗。

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编辑:排骨 撰文:暗地妖娆 分享到:
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