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《中华人民共和国著作权法(修改草案第二稿)》于日前公开征求意见,此稿中有关著作权归属以及著作权人因著作权获得报酬即二次计酬的部分引发业内激烈争议。以华谊兄弟为代表的制片方指称二次计酬方式破坏现有影视公司盈利模式,“会对行业造成毁灭性打击。”而以中国电影导演协会会长李少红、副会长何平为代表的导演则强烈要求将导演列入视听作品作者范围,以期因此获得二次计酬的权利。虽然制片方与导演的对于立法的诉求并无直接交集,但矛盾的根源则可以归结为对于二次计酬即利益再分配上。(文/企小鹅)

立法修改:著作权归制片人享有不变 新增二次计酬阐述


     2012年7月,中华人民共和国新闻出版总署草拟的《中华人民共和国著作权法》(修改草案第二稿)面向社会公开征求意见。

     现行的《中华人民共和国著作权法》是在1990年9月7日由第七届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议通过,后于2001年10月27日第九届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议《关于修改〈中华人民共和国著作权法〉的决定》修正。

    此次《中华人民共和国著作权法(修改草案第二稿)》在国家版权局草拟了《中华人民共和国著作权法》(修改草案)并于2012年3月31日公开征求社会各界意见的基础上,于2012年7月公布并面向社会征集意见。

    在最新公布的《中华人民共和国著作权法(修改草案第二稿)》中,将“作品种类”由原来的九种细化为十六种。原《著作权法》当中的“第二节 著作权归属”下“第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。”改为“第十二条 著作权属于作者,本法另有规定的除外。”“第十七条 制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品,应当取得著作权人的许可,并支付报酬。视听作品的著作权由制片者享有,但原作作者、编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。 原作作者、编剧、导演、作词、作曲作者有权就他人使用视听作品获得合理报酬。视听作品中可以单独使用的剧本、音乐等作品,作者可以单独行使著作权,但不得妨碍视听作品的正常使用。”

    《中华人民共和国著作权法(修改草案第二稿)》与原《中华人民共和国著作权法》相比,增加了“原作作者、编剧、导演、作词、作曲作者有权就他人使用视听作品获得合理报酬。”的法律条文,而这条阐述便是业内争议的“二次计酬”。

制片方发言:二次计酬破坏盈利模式 创作者未必是弱势群体

     慈文传媒集团董事长马中骏认为,按照新法表述,可能出现作者多次要求支付报酬的情况。

     华谊兄弟董秘胡明表示,“二次计酬”的表述严重背离中国现有国情。。
     针对《中华人民共和国著作权法(修改草案第二稿)》中有关“二次计酬”的部分,以华谊兄弟为代表的制片方反映强烈,称此举一旦实施,会对“整个影视行业造成毁灭性打击”,因为“二次计酬破坏了现有影视行业的盈利模式”。华谊兄弟董事、副总经理、董秘胡明在接受采访时就表示,“二次计酬”的表述严重背离中国现有国情,“影视行业的运作模式就是由制片方投资组织相关人员进行拍摄然后销售版权并从中收益,而一旦执行新著作权法,这种盈利模式将被打破,这将是灾难性的后果。”慈文传媒集团董事长马中骏也曾向媒体表达过相似的观点。马中骏表示,“按照正在酝酿的新法表述,当制片方授权电视台、新媒体等平台使用或者播放该剧时,这些作者可以再次(甚至多次)要求制片方支付报酬。如果反复重播,意味着制作成本将无限制地增加,使得目前本已竞争白热化的影视市场雪上加霜,甚至连回收成本都很难达到。”

    “据我所知,国内一线导演拍摄电视剧的片酬是1000万一部,电影是2000万一部,他们的片酬已经占到了影视作品投资很大的一部分,而人员成本向来是影视投资的重头,这样的高薪本身就意味着对创作者劳动的一次性买断,创作者在收取一次性买断的高薪后还要求继续分享版权收益并不合理。很多影视公司的收入是公开透明的,而个人创作者的收入是不公开的,事实上很多个人创作的收入未必少于影视公司,同时一次性买断的计酬方式也意味着他们不用承担影视投资的风险,所以创作者在与影视公司的合作中未必就处于弱势,法律不应对此作出倾斜。”

    此外胡明认为,国内现在已经有导演和制片方在资源协商的基础上实现了“二次计酬”,“华谊兄弟在与导演签约的时候,既有一次性支付酬金的,也有导演拿出部分酬金进入投资,享受干股分红的,后一种模式实际上就实现了‘二次计酬’。我们一直欢迎导演能够参与投资,与制片方一起承担风险分享收益,但是也有导演认为自己只要拿到劳动报酬,无须理会制片方的经营运作,我们应该尊重导演的个人意见,而不应在法律中硬性规定。”

导演发言:明确导演为影片作者 “二次计酬”不是投资分红

    李少红认为,导演应该是影视作品作者,有权利拥有二次获酬权。
    相比较起制片方集中担忧“二次计酬”会破坏行业盈利模式,以中国电影导演协会会长李少红、副会长何平为代表的导演们则对于《中华人民共和国著作权法(修改草案第二稿)》提出了两点诉求,其一是将导演明确列为视听作品的作者,其二是要求实行二次计酬,导演李少红在其微博中表示,“协会已经正式向国家新闻总署版权局法规司提交了修正提案,明确了我们的诉求:1、导演应该是影视作品作者;2、作者应该拥有二次获酬权;3、知识产权保护应该延续至70年。”

    对于导演们要求二次计酬的诉求,李少红表示,制片方提出的“二次付酬”会破坏盈利模式的论调并不成立,“放眼世界、放眼历史,西班牙或是美国,甚至欧洲,哪个制片老板为此而破产的?就何平导演的《天地英雄》到2012年的统计,在西班牙的使用,电影发行的使用版费统共才有3千多一点的人民币。”同时,何平导演也否认了胡明提出的“导演以部分片酬投资影片后享受收益分红”的方式是“二次计酬”,“我认为二次获酬并不是在降低一次获酬的前提下才有的,那叫入股。二次获酬主要是电影延伸产品与其他放映收益上的获酬权。”
事态进展:二次计酬执行有难度 还需业内交流沟通

导演何平、李少红在微博发布自己的看法。
    李少红导演在接受采访时也承认,“关于电影发行的使用版费的这个争论,不光我们有,欧美任何一个国家都有。自从进入工业化时代就开始,已经争论了很多年了。直到现在,还没有一个适用于所有国家的统一的法则,因为涉及到了各个国家的人和文化的差异。”

    有一个适用于所有国家的统一的法则,因为涉及到了各个国家的人和文化的差异。” 包括法国、美国在内的很多国家,都对“二次计酬”的法律界定有着明确的规定。例如法国虽然规定了创作者享有“比例薪酬”的权利,但同时也规定了可以给予一次性薪酬给付的情况。在台湾,也是一次性薪酬与“二次计酬”两种并行,需要制片方与创作者共同协商决定采取何种计酬方式。这些国家与地区的先进经验,或可成为中国著作权进步的参考或方向。

    而著作权法的一进步合理化与规范化,也离不开业内自身有效的沟通与交流。李少红在接受采访时表示,“我们争议是为了梳理清晰思路,找到一条互为有利的方法,既然欧美其他国家能找到,根据我们的社会主义特色也应该找到。找到了就是进步,不要把争议看成是离婚或者反目为仇。”何平也在其微博上表示,“二次获酬,的确在中国有执行上的难度,也没有实践的经验,尤其是一个充斥盗版的国家。但还是希望先争取入法,因为中国的著作权法十几年才修改一回,其实是为后面成长起来的新行业人创造些法律条件,我这一代不指望。努力着吧!”

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编辑:Mona Lishark 撰文:企小鹅 分享到:
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